Somali-İngiliz romancı Nadifa Mohamed’in üçüncü romanı “The Fortune Men”, İngiltere’de ölüme mahkum edilen son adamlardan birinin gerçek hikayesine dayanıyor.
Adı Mahmood Mattan’dı. Yıl 1952. Mahmood, Galler’de Cardiff’te yaşayan genç bir Somalili denizciydi ve haksız yere Lily Volpert adlı bir dükkan sahibinin vahşice öldürülmesiyle suçlandı. Cardiff Hapishanesinde asıldı.
Kırk altı yıl sonra -devlet infazlarında bunun bu kadar sık olması garip- aklandı.
Mahmood kumar hırsı olan küçük bir hırsızdı. Bir sosyalistin ifade edebileceği gibi, servetin yeniden dağıtımıyla ilgileniyordu, ancak küçük, kişisel bir ölçekte. Mohamed’in açıklamasına göre asıl suçu, harcanabilir bir Siyah adam, toplumun gözünde “açgözlü bir esmer”, beyaz bir kadınla evlenme cüretini gösteren biri olmasıydı.
Bu yılki Booker Ödülü için kısa listeye giren “The Fortune Men”, yine de mesafeli duran güçlü, sivri uçlu bir roman – asla duygusal bir ton bulamıyor. Önce neyin işe yaradığından bahsedelim çünkü bu daha eğlenceli.
Mohamed, E. Annie Proulx’un “The Shipping News” adlı romanına getirdiği bazı bilgilerle liman kasabaları ve liman barları hakkında yazıyor. Bazıları ona “Moody” adını veren Mahmood, “dünyanın her yerinden toplanan, savaşta kaybedilen binlerce denizcinin yerini almak için taranan bu işçi ordusuna aitti: liman işçileri, çeteleciler, tekmeciler, istifçiler, vinççiler , kuluçka adamları, örnekleyiciler, tahıl hamalları. ”
Siyah bir adam olarak bir gram zayıflık gösteremeyeceğini öğrenir. Polis onun gibi adamları küçük bahanelerle dövüyor ve ragbi günlerinde hiç sebep yokken yumruklar yüzüne iniyor.
Moody’s’in başa çıkma mekanizmalarından biri hakkında Mohamed şöyle: “Mahmood, Siyah adamın yürüyüşünü Cardiff’te erkenden öğrenmişti: omuzları yukarıda, dirsekleri dışa dönük, ayakları yavaşça yerde kayıyor, çenesi göğsünün derinliklerine gömülü halde yürümeyi öğrenmişti. yakası ve şapkası, hareket halindeki bir insan silüeti olan erkekliğinden başka hiçbir şey göstermeyecek şekilde yüzünün üzerine kadar inmişti. ”
Yeni romanı “The Fortune Men” olan Nadifa Mohamed. ” Kredi. . . Sean ve Seng
“The Fortune Men”in en sevdiğim kısımları, yazarın Mahmood’u sinemaya göndermesi. Filmleri sever ama onlar da bir tür okuldur. “Evim demeye karar verdiği bu yer hakkında başka nereden bu kadar çok şey öğrenebilirdi? Düşleri, tarihi ve mitleri? O karanlık, pire dolu salonda kızlarla nasıl romantizm yapılacağını, gerçek İngilizce konuşmayı öğrendi ve komşularının kendilerini ve onu nasıl gördüklerini inceledi. ”
Gary Shteyngart’ın bu yılki mükemmel kitabından önce kaleme aldığı “Başarı Gölü” (2018) adlı romanında bir an vardı, aklımda kaldı. Kopyamda pasajı bulamıyorum, ama o, bizim bir işaret istiyorum, hepimiz, yolculuğumuzun bir şekilde özel olduğunu.
Mohamed’in romanının sonlarından Mahmood hapisteyken aşağıdaki paragrafı okurken Shteyngart’ı düşündüm. Uzun olduğu için ikiye böleceğim. Bu yıl okuduğum en iyi şeylerden biri ve onun film sevgisini ele alıyor:
“Mahmut kendini önemli gördüğünden değil, geçtiğimiz birkaç ay bu yanılsamayı silip süpürdü, ama o olağanüstü biri, hayatı vardır olağanüstüydü. Kaçtığı şeyler, cezalandırıldığı şeyler, gördüğü şeyler, bir zamanlar ona mümkün görünen yolu, büyük bir güçle, her şeyi kendi iradesine göre bükmesi. Hayatı, figüranların ve egzotik, pahalı setlerin olduğu uzun bir filmdi. Bir sahneden diğerine koşarken uzun film dizileri ve kilometrelerce uzanan diyaloglar.
“Filminin şimdi bile nasıl göründüğünü hayal edebiliyor: kamera yukarıdan parke taşlı hapishane bahçesine yakınlaşıyor ve ardından karanlık dudaklarının köşesinden dumanlar saçan düşünceli, kalkık yüzünün yakın çekiminde birleşiyor. Renkli bir film, bu olmalı. İçinde her şey var: komedi, müzik, dans, seyahat, cinayet, yanlış adamın yakalanması, çarpık bir dava, zamana karşı bir yarış ve ardından mutlu son, dışarı çıkarken kahramanın kollarına atılan kadın, içi dolu bir güneş. gün, özgürlüğe. Görüntü Mahmood’un ağzını bir gülümsemeyle genişletiyor. ”
Ah, dostum. Yine de bu tür yankılı pasajlar “The Fortune Men”de enderdir. Kitap, özellikle ilk yarısında, dükkan sahibi, ailesi, Mahmood’un ayrı yaşadığı karısı ve oğulları ile Mahmood’un kendisinin hikayeleri arasında dönerek enerjisinin büyük bir kısmını harcar. Sahneden çok özet var.
Küçük bir momentum oluşur. Bunu yapmakla tehdit ettiğinde, hikaye Mahmood’un gerçek hayatının ayrıntıları tarafından kuşatılmış hissediyor. Roman yarı bağımsızdır. Bu kitap bir kabuk oyunu olsaydı, bezelyenin nerede olduğunu asla merak etmezdin. Beyniniz ona üç yıldız veriyor ama kalbiniz sadece iki.
Örneğin Mahmood ve İngiliz karısını neyin bir araya getirdiğini pek anlamıyoruz. Onu bir karakter olarak ısıtmak için bir yol sağlayabilecek flört etme, kur yapma sahnelerini özlemiştim.
Mahmood’un birkaç arkadaşı ve birçok düşmanı vardı. İngiltere’de giderek daha fazla izole edildi. Siyah bir adam olması, birinin gelip dalı kesmesini kolaylaştırdı.
Bu başarılı bir roman ama Mohamed büyük bir yetenek ve daha yeni başlıyor.
Adı Mahmood Mattan’dı. Yıl 1952. Mahmood, Galler’de Cardiff’te yaşayan genç bir Somalili denizciydi ve haksız yere Lily Volpert adlı bir dükkan sahibinin vahşice öldürülmesiyle suçlandı. Cardiff Hapishanesinde asıldı.
Kırk altı yıl sonra -devlet infazlarında bunun bu kadar sık olması garip- aklandı.
Mahmood kumar hırsı olan küçük bir hırsızdı. Bir sosyalistin ifade edebileceği gibi, servetin yeniden dağıtımıyla ilgileniyordu, ancak küçük, kişisel bir ölçekte. Mohamed’in açıklamasına göre asıl suçu, harcanabilir bir Siyah adam, toplumun gözünde “açgözlü bir esmer”, beyaz bir kadınla evlenme cüretini gösteren biri olmasıydı.
Bu yılki Booker Ödülü için kısa listeye giren “The Fortune Men”, yine de mesafeli duran güçlü, sivri uçlu bir roman – asla duygusal bir ton bulamıyor. Önce neyin işe yaradığından bahsedelim çünkü bu daha eğlenceli.
Mohamed, E. Annie Proulx’un “The Shipping News” adlı romanına getirdiği bazı bilgilerle liman kasabaları ve liman barları hakkında yazıyor. Bazıları ona “Moody” adını veren Mahmood, “dünyanın her yerinden toplanan, savaşta kaybedilen binlerce denizcinin yerini almak için taranan bu işçi ordusuna aitti: liman işçileri, çeteleciler, tekmeciler, istifçiler, vinççiler , kuluçka adamları, örnekleyiciler, tahıl hamalları. ”
Siyah bir adam olarak bir gram zayıflık gösteremeyeceğini öğrenir. Polis onun gibi adamları küçük bahanelerle dövüyor ve ragbi günlerinde hiç sebep yokken yumruklar yüzüne iniyor.
Moody’s’in başa çıkma mekanizmalarından biri hakkında Mohamed şöyle: “Mahmood, Siyah adamın yürüyüşünü Cardiff’te erkenden öğrenmişti: omuzları yukarıda, dirsekleri dışa dönük, ayakları yavaşça yerde kayıyor, çenesi göğsünün derinliklerine gömülü halde yürümeyi öğrenmişti. yakası ve şapkası, hareket halindeki bir insan silüeti olan erkekliğinden başka hiçbir şey göstermeyecek şekilde yüzünün üzerine kadar inmişti. ”
Yeni romanı “The Fortune Men” olan Nadifa Mohamed. ” Kredi. . . Sean ve Seng
“The Fortune Men”in en sevdiğim kısımları, yazarın Mahmood’u sinemaya göndermesi. Filmleri sever ama onlar da bir tür okuldur. “Evim demeye karar verdiği bu yer hakkında başka nereden bu kadar çok şey öğrenebilirdi? Düşleri, tarihi ve mitleri? O karanlık, pire dolu salonda kızlarla nasıl romantizm yapılacağını, gerçek İngilizce konuşmayı öğrendi ve komşularının kendilerini ve onu nasıl gördüklerini inceledi. ”
Gary Shteyngart’ın bu yılki mükemmel kitabından önce kaleme aldığı “Başarı Gölü” (2018) adlı romanında bir an vardı, aklımda kaldı. Kopyamda pasajı bulamıyorum, ama o, bizim bir işaret istiyorum, hepimiz, yolculuğumuzun bir şekilde özel olduğunu.
Mohamed’in romanının sonlarından Mahmood hapisteyken aşağıdaki paragrafı okurken Shteyngart’ı düşündüm. Uzun olduğu için ikiye böleceğim. Bu yıl okuduğum en iyi şeylerden biri ve onun film sevgisini ele alıyor:
“Mahmut kendini önemli gördüğünden değil, geçtiğimiz birkaç ay bu yanılsamayı silip süpürdü, ama o olağanüstü biri, hayatı vardır olağanüstüydü. Kaçtığı şeyler, cezalandırıldığı şeyler, gördüğü şeyler, bir zamanlar ona mümkün görünen yolu, büyük bir güçle, her şeyi kendi iradesine göre bükmesi. Hayatı, figüranların ve egzotik, pahalı setlerin olduğu uzun bir filmdi. Bir sahneden diğerine koşarken uzun film dizileri ve kilometrelerce uzanan diyaloglar.
“Filminin şimdi bile nasıl göründüğünü hayal edebiliyor: kamera yukarıdan parke taşlı hapishane bahçesine yakınlaşıyor ve ardından karanlık dudaklarının köşesinden dumanlar saçan düşünceli, kalkık yüzünün yakın çekiminde birleşiyor. Renkli bir film, bu olmalı. İçinde her şey var: komedi, müzik, dans, seyahat, cinayet, yanlış adamın yakalanması, çarpık bir dava, zamana karşı bir yarış ve ardından mutlu son, dışarı çıkarken kahramanın kollarına atılan kadın, içi dolu bir güneş. gün, özgürlüğe. Görüntü Mahmood’un ağzını bir gülümsemeyle genişletiyor. ”
Ah, dostum. Yine de bu tür yankılı pasajlar “The Fortune Men”de enderdir. Kitap, özellikle ilk yarısında, dükkan sahibi, ailesi, Mahmood’un ayrı yaşadığı karısı ve oğulları ile Mahmood’un kendisinin hikayeleri arasında dönerek enerjisinin büyük bir kısmını harcar. Sahneden çok özet var.
Küçük bir momentum oluşur. Bunu yapmakla tehdit ettiğinde, hikaye Mahmood’un gerçek hayatının ayrıntıları tarafından kuşatılmış hissediyor. Roman yarı bağımsızdır. Bu kitap bir kabuk oyunu olsaydı, bezelyenin nerede olduğunu asla merak etmezdin. Beyniniz ona üç yıldız veriyor ama kalbiniz sadece iki.
Örneğin Mahmood ve İngiliz karısını neyin bir araya getirdiğini pek anlamıyoruz. Onu bir karakter olarak ısıtmak için bir yol sağlayabilecek flört etme, kur yapma sahnelerini özlemiştim.
Mahmood’un birkaç arkadaşı ve birçok düşmanı vardı. İngiltere’de giderek daha fazla izole edildi. Siyah bir adam olması, birinin gelip dalı kesmesini kolaylaştırdı.
Bu başarılı bir roman ama Mohamed büyük bir yetenek ve daha yeni başlıyor.