Korkak, açgözlü, sinir bozucu, bölgesel, aldatıcı, fırsatçı: Sözlükte Andrew Lipstein’ın “Son Çare”sinin anlatıcısını tanımlamak için yeterince karanlık sıfat yok. ” Ne komik! Kurgudaki iyi çizilmiş gelinciklerle ilgili harika bir şey, onlarda her zaman kendinizden bir parça bulabilmenizdir.
“Son Çare”, bir tanıdığı tarafından kendisine anlatılan bir hikayeden en çok satan kitabının planını çalan bir romancı hakkında. Şimdi, Jean Hanff Korelitz’in geçen yılki “The Plot”unu okursanız, bu romanın da buna benzer bir olay örgüsü olduğunu fark edeceksiniz. Yayınlanma zamanları göz önüne alındığında, bu -aynı değil ama diyelim ki kardeş-ikiz- hikayelerin aylar içinde ortaya çıkmasının tamamen tesadüf olduğu kesin. Ama havada, bu Faustvari pazarlıklı varyetenin çifte yardımına yol açan bir şey olmalı.
Her iki roman da anti- Künstlerroman – gerçek sanatçıların oluşumu hakkında değil, sahte olanların kendi kendini yok etmesi hakkında kitaplar. Her ikisi de, her şeyden önce fikri mülkiyet hakkında gerilim filmleri. Korelitz’in kitabı daha sıkı ve daha karanlıktı. Lipstein’ınki daha komik. İkisi de inanılmaz eğlenceli.
Caleb, “Son Çare”nin Faust’udur, 20’li yaşlarında, hevesli bir romancıdır ve Avi adında bir üniversite arkadaşıyla tekrar bir araya gelene kadar ilgi çekici bir konudan yoksundur. evli bir çift, ölüm – Caleb’in bir antika satıcısının Louis XVI sekreterinin kakmacılığını nasıl inceleyebileceğini değerlendirdiği. Yakında, hiç tereddüt etmeden Caleb, Avi’nin anekdotunu, bilinmeyen yazarını gösterişli bir ajan haline getirmek için yeterli ticari uygulanabilirliğe sahip tam uzunlukta bir romana genişletir.
Bu ajan el yazmasını ortalıkta dolaştırdığında, Caleb’i dehşete düşüren, kariyer değiştiren ve şimdi yayıncılık yapan Avi, ihaneti keşfeder. İki adam bir avukatın gözetimi altında buluşur ve bir anlaşmaya varırlar: Avi’nin adı kitabın yazarı olarak basılacak, ancak tüm para Caleb’e gidecek. (Edebiyatçı olmadığım için, bu önermenin gerçekçi mi yoksa saçmalık mı olduğunu merak ettim. Oldukça deneyimli bir menajere sordum. “Uzatılmış ama bu dünyanın dışında değil” diye yanıtladı.)
Caleb’in romanı bir şamata gibi çıkıyor, ancak yazdıklarını “içerik” olarak tanımlamak daha doğru olabilir – tüketicinin beyninde minimum taleple sindirilmek ve atılmak üzere tasarlanmış bir madde. Caleb, menajeri ile ilk görüşmesinden itibaren sanatı değil, pazarlamayı düşünüyor: yazı tipleri (özellikle Caslon – o biraz basit) ve süslü kenarlar ve Frankfurt Kitap Fuarı.
Andrew Lipstein Kredi. . . Andrew Lipstein aracılığıyla
Okuyucunun zihninde alarm zillerinin çalması gereken yer burasıdır. Aha! Düşünüyoruz: Caleb bir sanatçı değil, bir kariyerist! Ve kariyerist aşağılanma ve yenilgiye uğramalı; bir sahtekarlık olarak maskesi düşürülmelidir; Sterlin değerlerini yanlışlıkla ona yansıtan değerli bir kadın tarafından terk edilmelidir. Ayrıca, muhtemelen dava edilmelidir.
Yoksa – yapmalı mı? Lipstein daha az kurnaz bir kitap yazmış olsaydı, Caleb’i sanatsal saflığı temsil eden bir karakterle karşılaştırabilirdi, her neyse. Ancak buradaki herkes, Caleb’in karakterlerinin dayandığı gerçek insanlar (Avi, mahkum kadın, bastırılmış evli çift) dahil, dolandırıcı yelpazesinde bir yerde oturuyor.
Lipstein, sözleri satarak para kazanmak isteyen herkesin yapması gereken tavizler konusunda, olması gerektiği gibi, ikircikli görünüyor. Profesyonel bir yazarlık kariyerine masumca atlamak zor. Aday havuzu çok büyük ve işlerin miktarı çok küçük ve bu işlerden sadece bir çay kaşığı kadarı kira gibi şeyleri ödemeye yetecek kadar kazançlı. Ancak Lipstein, bir kişinin “başarmak” için ya göksel olarak şanslı ya da şeytani olarak ilkesiz olması ya da her ikisinin birden olması gerektiğini ima etmiyor. ”
Bir kere Caleb kötü bir dahi değil. Kötü bir dahi, kendini suçlayan metin mesajları göndermez (kötü olmanın ilk kuralı: hiçbir şeyi yazıya dökmez) ve romanlaştırdığı kişilerin isimlerini değiştirmezdi. Ne tür bir aptal, izlerini bu kadar bariz yollarla örtemez? Tam olarak Caleb olan salak tipi. Bir yazar olarak hırçınlığı, ahlaki bir fail olarak hırçınlığının bir yansımasıdır – ya da belki de tam tersi yönde ilerlemektedir. Caleb, eksiklikleri konusunda endişeli ve “Ben, benliğimi noktalayacak, hatta duştan sonra sırtımı tamamen kurutacak bir tip değilim. ”
Keyifli bir çizgiye ek olarak, Caleb’in acımasız bir çizgisi, küçük bir çizgisi ve ölçüsüz bir çizgisi var ve Lipstein bu özelliklerin komedisini neredeyse Kingsley Amis’in “Lucky Jim” de yaptığı gibi sağıyor. Caleb, Avi’nin “James Dean biraz doğuştan olsaydı, James Dean’e benzediğini” gözlemler. Bir Nissan Altima, “ıslak bir köpeğin rengidir. Ortak çalışma alanı boyunca pompalanan Muzak, “Görünüşe göre korolardan, köprülerden ve unutulmaz kancalardan arındırılmış, şu şekilde tanımlanabilecek bir ciltte çalınan en iyi 40 esque parçadan oluşuyor. yeterli. Lipstein, sarhoşluk konusunda Amis düzeyinde bir gözlem bile ortaya koyuyor: “Bazı ayak sesleri sizi şaşırttığında sarhoşluk aşamasındaydım. ”
“Son Çare”nin altında yatan endişelerin -sahtekarlık, kibir – okuyucuların medyaya güvenilirlik atfetme konusundaki iyi belgelenmiş ve hızla artan isteksizliğinde bulmak biraz açık. Romancılar “medya” değildir. ” (Tanrıya şükür. ) Ancak hemen hemen her türden yazarın, statülerini korumak için kaybetme mücadelesine giriştikleri ve yetkilerinin o kadar azaldığı doğrudur ki, muhtemelen onlar için başka bir isim bulmamız gerekir.
“The Plot” ve “Last Resort”un bir arada var olması rastgele bir olay olabilir – “Armageddon” ve “Deep Impact”in her ikisinin de 1998 yazında ortaya çıkma şekli – ya da alegorize eden bütün bir türün ortaya çıkışına işaret edebilir. profesyonel yazarın bir dolandırıcı olabileceğinden şüphelenmesi. Romanlar arasındaki en önemli anlatı ayrımı, entrikacı yazarların günahları için cezalandırılıp cezalandırılmadıkları değil, nasıl cezalandırıldıklarıdır. Bir yazar için birinin hikayesini çalmak affedilmez bir saygısızlıktır. Diğeri için küçük bir suç.
“Son Çare”, bir tanıdığı tarafından kendisine anlatılan bir hikayeden en çok satan kitabının planını çalan bir romancı hakkında. Şimdi, Jean Hanff Korelitz’in geçen yılki “The Plot”unu okursanız, bu romanın da buna benzer bir olay örgüsü olduğunu fark edeceksiniz. Yayınlanma zamanları göz önüne alındığında, bu -aynı değil ama diyelim ki kardeş-ikiz- hikayelerin aylar içinde ortaya çıkmasının tamamen tesadüf olduğu kesin. Ama havada, bu Faustvari pazarlıklı varyetenin çifte yardımına yol açan bir şey olmalı.
Her iki roman da anti- Künstlerroman – gerçek sanatçıların oluşumu hakkında değil, sahte olanların kendi kendini yok etmesi hakkında kitaplar. Her ikisi de, her şeyden önce fikri mülkiyet hakkında gerilim filmleri. Korelitz’in kitabı daha sıkı ve daha karanlıktı. Lipstein’ınki daha komik. İkisi de inanılmaz eğlenceli.
Caleb, “Son Çare”nin Faust’udur, 20’li yaşlarında, hevesli bir romancıdır ve Avi adında bir üniversite arkadaşıyla tekrar bir araya gelene kadar ilgi çekici bir konudan yoksundur. evli bir çift, ölüm – Caleb’in bir antika satıcısının Louis XVI sekreterinin kakmacılığını nasıl inceleyebileceğini değerlendirdiği. Yakında, hiç tereddüt etmeden Caleb, Avi’nin anekdotunu, bilinmeyen yazarını gösterişli bir ajan haline getirmek için yeterli ticari uygulanabilirliğe sahip tam uzunlukta bir romana genişletir.
Bu ajan el yazmasını ortalıkta dolaştırdığında, Caleb’i dehşete düşüren, kariyer değiştiren ve şimdi yayıncılık yapan Avi, ihaneti keşfeder. İki adam bir avukatın gözetimi altında buluşur ve bir anlaşmaya varırlar: Avi’nin adı kitabın yazarı olarak basılacak, ancak tüm para Caleb’e gidecek. (Edebiyatçı olmadığım için, bu önermenin gerçekçi mi yoksa saçmalık mı olduğunu merak ettim. Oldukça deneyimli bir menajere sordum. “Uzatılmış ama bu dünyanın dışında değil” diye yanıtladı.)
Caleb’in romanı bir şamata gibi çıkıyor, ancak yazdıklarını “içerik” olarak tanımlamak daha doğru olabilir – tüketicinin beyninde minimum taleple sindirilmek ve atılmak üzere tasarlanmış bir madde. Caleb, menajeri ile ilk görüşmesinden itibaren sanatı değil, pazarlamayı düşünüyor: yazı tipleri (özellikle Caslon – o biraz basit) ve süslü kenarlar ve Frankfurt Kitap Fuarı.
Andrew Lipstein Kredi. . . Andrew Lipstein aracılığıyla
Okuyucunun zihninde alarm zillerinin çalması gereken yer burasıdır. Aha! Düşünüyoruz: Caleb bir sanatçı değil, bir kariyerist! Ve kariyerist aşağılanma ve yenilgiye uğramalı; bir sahtekarlık olarak maskesi düşürülmelidir; Sterlin değerlerini yanlışlıkla ona yansıtan değerli bir kadın tarafından terk edilmelidir. Ayrıca, muhtemelen dava edilmelidir.
Yoksa – yapmalı mı? Lipstein daha az kurnaz bir kitap yazmış olsaydı, Caleb’i sanatsal saflığı temsil eden bir karakterle karşılaştırabilirdi, her neyse. Ancak buradaki herkes, Caleb’in karakterlerinin dayandığı gerçek insanlar (Avi, mahkum kadın, bastırılmış evli çift) dahil, dolandırıcı yelpazesinde bir yerde oturuyor.
Lipstein, sözleri satarak para kazanmak isteyen herkesin yapması gereken tavizler konusunda, olması gerektiği gibi, ikircikli görünüyor. Profesyonel bir yazarlık kariyerine masumca atlamak zor. Aday havuzu çok büyük ve işlerin miktarı çok küçük ve bu işlerden sadece bir çay kaşığı kadarı kira gibi şeyleri ödemeye yetecek kadar kazançlı. Ancak Lipstein, bir kişinin “başarmak” için ya göksel olarak şanslı ya da şeytani olarak ilkesiz olması ya da her ikisinin birden olması gerektiğini ima etmiyor. ”
Bir kere Caleb kötü bir dahi değil. Kötü bir dahi, kendini suçlayan metin mesajları göndermez (kötü olmanın ilk kuralı: hiçbir şeyi yazıya dökmez) ve romanlaştırdığı kişilerin isimlerini değiştirmezdi. Ne tür bir aptal, izlerini bu kadar bariz yollarla örtemez? Tam olarak Caleb olan salak tipi. Bir yazar olarak hırçınlığı, ahlaki bir fail olarak hırçınlığının bir yansımasıdır – ya da belki de tam tersi yönde ilerlemektedir. Caleb, eksiklikleri konusunda endişeli ve “Ben, benliğimi noktalayacak, hatta duştan sonra sırtımı tamamen kurutacak bir tip değilim. ”
Keyifli bir çizgiye ek olarak, Caleb’in acımasız bir çizgisi, küçük bir çizgisi ve ölçüsüz bir çizgisi var ve Lipstein bu özelliklerin komedisini neredeyse Kingsley Amis’in “Lucky Jim” de yaptığı gibi sağıyor. Caleb, Avi’nin “James Dean biraz doğuştan olsaydı, James Dean’e benzediğini” gözlemler. Bir Nissan Altima, “ıslak bir köpeğin rengidir. Ortak çalışma alanı boyunca pompalanan Muzak, “Görünüşe göre korolardan, köprülerden ve unutulmaz kancalardan arındırılmış, şu şekilde tanımlanabilecek bir ciltte çalınan en iyi 40 esque parçadan oluşuyor. yeterli. Lipstein, sarhoşluk konusunda Amis düzeyinde bir gözlem bile ortaya koyuyor: “Bazı ayak sesleri sizi şaşırttığında sarhoşluk aşamasındaydım. ”
“Son Çare”nin altında yatan endişelerin -sahtekarlık, kibir – okuyucuların medyaya güvenilirlik atfetme konusundaki iyi belgelenmiş ve hızla artan isteksizliğinde bulmak biraz açık. Romancılar “medya” değildir. ” (Tanrıya şükür. ) Ancak hemen hemen her türden yazarın, statülerini korumak için kaybetme mücadelesine giriştikleri ve yetkilerinin o kadar azaldığı doğrudur ki, muhtemelen onlar için başka bir isim bulmamız gerekir.
“The Plot” ve “Last Resort”un bir arada var olması rastgele bir olay olabilir – “Armageddon” ve “Deep Impact”in her ikisinin de 1998 yazında ortaya çıkma şekli – ya da alegorize eden bütün bir türün ortaya çıkışına işaret edebilir. profesyonel yazarın bir dolandırıcı olabileceğinden şüphelenmesi. Romanlar arasındaki en önemli anlatı ayrımı, entrikacı yazarların günahları için cezalandırılıp cezalandırılmadıkları değil, nasıl cezalandırıldıklarıdır. Bir yazar için birinin hikayesini çalmak affedilmez bir saygısızlıktır. Diğeri için küçük bir suç.