Otto Waalkes’e mi gülüyorsun? Geçtiğimiz günlerde neredeyse 50 yıllık bir sahne performansının TV kaydı, kontrol edilmesini mümkün kıldı. Bir grup gencin kontrolsüzce kıkırdamasına neden olan mizah hâlâ işe yarıyor mu? Bundan etkilendiğinin itirafına, en yavaş vuruşlardan ve en sığ şakalardan bile kaçınmamış olmanın utancı eşlik ediyor. Belki de ahlaki olgunluğun her zaman bataklık çiçeklerinden, uçurumlardan ve yenilgilerden neredeyse doğal bir şekilde ortaya çıktığının farkına varılması rahatlık veriyor.
Şu anda Westdeutscher Rundfunk’un (WDR) uyarı bildirileri şeklinde sunulan “Otto – der Fall” oyununu, mizahi bir tarihsel sınıflandırma olmadan daha ileri götürmek mümkün değil. Başlangıçta anlatılan, gitarı ciddi bir şekilde çalmadan performans sergileyen sahte ozanın performansında, kariyerinin ilerleyen safhalarında giderek yaşlanan bir komedyenin obsesif-kompulsif tikleri olarak ortaya çıkan kıpır kıpır gençlik hayrete düşürüyor. bu arada. Otto’yla gülmek ve ona gülmek aynı zamanda çocukluktaki ısrarı da gösteriyordu.
Yıkıcı pratik şakaların popüler kolu
Ama elbette çok daha fazlası vardı. Senaristler BeHaberler Eilert, Pit Knorr ve sözde New Frankfurt Okulu’na mensup şair Robert Gernhardt’ın da yer aldığı o yılların eğlenceli hücumunda, kurmaca karakter Otto da nihayetinde bu girişimin bir parçasıydı. Alman mizah üretimini radikalleştirin. Titanic dergisine katkıda bulunanlar olarak eğlencede kendini beğenmişliğin dar sınırlarını neşeyle zorlamaya çalıştılar. Otto, bir dereceye kadar, Titanik’te aşırılıklara taşınan ve son fakat bir o kadar da önemlisi her türden tabuların üstesinden gelmeyi içeren son derece yıkıcı pratik şakaların popüler koluydu.
İlan | Daha fazlasını okumak için kaydırın
WDR, Harald Schmidt’in “Schmidteinander” adlı şovunun kendi medya kütüphanesine atılan basımları ve bazı Otto performanslarıyla ilgili olarak ayrımcı olarak algılanabilecek içerik konusunda uyarıda bulunduğunda, bu tür işaretlemeler izleyicinin bugünü ve daha öncekileri anlama yeteneği hakkında garip bir yanlış değerlendirmeye tabidir. Yıllar. Aslına bakılırsa, küstah söz sanatçılarının kurumlara ve sosyal gruplara karşı cinsiyetçi, ırkçı, din karşıtı ve başka türlü aşağılayıcı ifadelerinin kullanılmasının, Federal Cumhuriyetin sürdürülebilir liberalleşmesine ne ölçüde katkıda bulunduğu, sosyolojik açıdan ilginç bir soru olurdu. -sınır ses dalgaları aynı zamanda Doğu Almanya’nın da. Vicdansız Otto çetesi kendilerini özellikle hakim ahlaka meydan okumaya adamıştı ve bunu yaparken de kitle zevkine oldukça derinlemesine nüfuz etmişti.
Ah, Robert Gerhardt
Bu arada, uzun süredir çöktüğü düşünülen ağırbaşlı ahlakın hegemonyası, baskının işaretlendiği ve kurban statüsünün bir ganimet gibi ödüllendirildiği, varsayılan kesişimselliğin teoriyle doyurulmuş tonuyla geri dönüşünü kutluyor.
Kamu yayıncısının zamanın ruhuna teslim olma yönündeki uyarılarını dikkate almak istemeseniz bile, bunlar en azından sizi yaratıcı sorumluluktan uzaklaştıran bariz bir düşünce tembelliğine tanıklık ediyor. Belki de Otto’ya fısıldayan Robert Gernhardt’ın bir sözü ortalığı sakinleştirmeye yardımcı olabilir: “İster erkekte ister kadında, karanlık her bedende hüküm sürmektedir.”
Şu anda Westdeutscher Rundfunk’un (WDR) uyarı bildirileri şeklinde sunulan “Otto – der Fall” oyununu, mizahi bir tarihsel sınıflandırma olmadan daha ileri götürmek mümkün değil. Başlangıçta anlatılan, gitarı ciddi bir şekilde çalmadan performans sergileyen sahte ozanın performansında, kariyerinin ilerleyen safhalarında giderek yaşlanan bir komedyenin obsesif-kompulsif tikleri olarak ortaya çıkan kıpır kıpır gençlik hayrete düşürüyor. bu arada. Otto’yla gülmek ve ona gülmek aynı zamanda çocukluktaki ısrarı da gösteriyordu.
Yıkıcı pratik şakaların popüler kolu
Ama elbette çok daha fazlası vardı. Senaristler BeHaberler Eilert, Pit Knorr ve sözde New Frankfurt Okulu’na mensup şair Robert Gernhardt’ın da yer aldığı o yılların eğlenceli hücumunda, kurmaca karakter Otto da nihayetinde bu girişimin bir parçasıydı. Alman mizah üretimini radikalleştirin. Titanic dergisine katkıda bulunanlar olarak eğlencede kendini beğenmişliğin dar sınırlarını neşeyle zorlamaya çalıştılar. Otto, bir dereceye kadar, Titanik’te aşırılıklara taşınan ve son fakat bir o kadar da önemlisi her türden tabuların üstesinden gelmeyi içeren son derece yıkıcı pratik şakaların popüler koluydu.
İlan | Daha fazlasını okumak için kaydırın
WDR, Harald Schmidt’in “Schmidteinander” adlı şovunun kendi medya kütüphanesine atılan basımları ve bazı Otto performanslarıyla ilgili olarak ayrımcı olarak algılanabilecek içerik konusunda uyarıda bulunduğunda, bu tür işaretlemeler izleyicinin bugünü ve daha öncekileri anlama yeteneği hakkında garip bir yanlış değerlendirmeye tabidir. Yıllar. Aslına bakılırsa, küstah söz sanatçılarının kurumlara ve sosyal gruplara karşı cinsiyetçi, ırkçı, din karşıtı ve başka türlü aşağılayıcı ifadelerinin kullanılmasının, Federal Cumhuriyetin sürdürülebilir liberalleşmesine ne ölçüde katkıda bulunduğu, sosyolojik açıdan ilginç bir soru olurdu. -sınır ses dalgaları aynı zamanda Doğu Almanya’nın da. Vicdansız Otto çetesi kendilerini özellikle hakim ahlaka meydan okumaya adamıştı ve bunu yaparken de kitle zevkine oldukça derinlemesine nüfuz etmişti.
Ah, Robert Gerhardt
Bu arada, uzun süredir çöktüğü düşünülen ağırbaşlı ahlakın hegemonyası, baskının işaretlendiği ve kurban statüsünün bir ganimet gibi ödüllendirildiği, varsayılan kesişimselliğin teoriyle doyurulmuş tonuyla geri dönüşünü kutluyor.
Kamu yayıncısının zamanın ruhuna teslim olma yönündeki uyarılarını dikkate almak istemeseniz bile, bunlar en azından sizi yaratıcı sorumluluktan uzaklaştıran bariz bir düşünce tembelliğine tanıklık ediyor. Belki de Otto’ya fısıldayan Robert Gernhardt’ın bir sözü ortalığı sakinleştirmeye yardımcı olabilir: “İster erkekte ister kadında, karanlık her bedende hüküm sürmektedir.”