Nezaket Aşkı Ölümcül Olabilir

Bakec

Member
THE TUDORS IN LOVE: İngiltere’nin En Ünlü Hanedanlığı Çağında Tutku ve Politika,kaydeden Sarah Gristwood


Tarih, Anne Boleyn’i ilk kez VIII. Henry’nin yaptığı gün gördü. Tarih, 2 Mart 1522’de, kraliçesi Aragonlu Catherine’in imparatorluk ailesinin büyükelçilerinin onuruna düzenlenen bir törendeydi. Cicili bicili ve zengin kumaşlarla süslenmiş muhteşem bir sahte ahşap kale dikildi. Güzellik, Merhamet, Ödül ve Constance gibi erdemleri temsil eden ışıltılı giyimli bayanlar kulelerini işgal etti. Saldıran şövalyelerin yağdırdığı hurma ve portakal yağmuru, hanımların kendi şekerleme ve gülsuyu yaylım ateşiyle püskürtüldü. Kılık değiştirmiş bir Kral Henry, bir dans ritüelinde hanımları “yakalayan” şövalyelere önderlik etti.

Tarihçi Sarah Gristwood, “The Tudors in Love”da bunlardan birinin Perseverance olduğunu yazıyor. Soylu kadınlar listesine yeni giren o, “koyu saçlı bir figürdü; güzel değil ama kıta mahkemelerinde geçirilen bir genç tarafından bir değerli taşın sert parıltısına cilalanmış.

Anne Boleyn’in mesafeli Fransız zarafeti, Henry’nin romantik hayranlığında güçlü bir unsurdu. Fransa’nın kraliyet ailesi, temaları Gristwood’un yoğun ama çekici kitabının kalbinde yer alan saray sevgisinin edebi potasıydı; 12. yüzyıldan kalma Kontes Marie de Champagne, ozan Chrétien de Troyes’i Arthur efsanelerini çağdaş bir romantik oyun kitabına dönüştürmesi için görevlendirmişti.

VIII. Henry’nin kükreyen, despot kişiliği göz önüne alındığında, 2 Mart’ta “Kalbimi Yaraladı” özlü sloganı altında mızrak dövüşü yapması marka dışı görünebilir. Ancak Henry, tıpkı genç Prenses Diana’nın yıllar sonra Barbara Cartland’ın pembe aşklarında olacağı kadar saray aşkı ritüellerine batmıştı.


Anne’nin kibirli tarzı, bir Chrétien de Troyes kahramanının tarzıydı. İkincisinin Lancelot masalının yeniden yazımında, kaçırılan Guinevere, şövalyece özveriyi yöneten göz alıcı bir buz kraliçesine yükseltildi. Lancelot, kraliçenin yatak odasından çıkarken diz çöker. Ancak orada yaptığı, efsanevi bir sis girdabıydı.

Ne kadar saray sevgisi aynı zamanda cinseldi, tarihsel bir tartışma konusu olmaya devam ediyor. Andreas Capellanus, 12. yüzyılın sonlarına ait yan ürünü “The Arka of Courtly Love”da aşkın katı kurallarını kodluyor. Bunlar arasında gizlilik, doğruluk, metresin emirlerine itaat ve şu yararlı opak kural yer alır: “Aşkın tesellilerini uygularken” – yani seks – “sevgilinizin arzusunun ötesine geçmeyin.”

Anne’nin Henry’yle evliliğini tamamlama konusundaki yedi yıllık bekleyişi, kaidesinden inip onunla evlenmek gibi ölümcül bir hata yapana kadar, kadının elde edilebilirliğinin sonsuza dek azaldığına dair saray yasasının güçlü bir şekilde yürürlüğe girmesiydi. Kraliçe olarak, krallığın anahtarlarını gerçekten elinde bulunduran satürnlü kurbağa Thomas Cromwell gibi olanları tehdit etti. Gristwood, “Bu ilişkide gücü kadının elinde tutabileceği fikri bir yanılsamadan başka bir şey değildi,” diye yazıyor, “güneş tarafından yakılan bir sabah sisi kadar önemsiz.”


Emanuel Gottlieb Leutze, “Anne Boleyn ile Kur Yapma”, 1846. Kredi… Emanuel Gottlieb Leutze/Smithsonian Amerikan Arka Müzesi

Bir kulede bir küçük kızı şövalyece kurtarmanın romantik kinayesini unutun. 16. yüzyıl Avrupa’sında, kadınların boyun eğdirilmesi nadiren kurtuluşu içeriyordu. Mary Queen of Scots, Anne ve o zavallı kandırılmış ditz Katheryn Howard, Henry’nin beşinci karısı ve aynı zamanda kafasını kaybeden için hiçbir kurtarma gelmedi. Kibar aşk, yiğitliğin özü gibi görünebilirdi; siyasi sonuçlar başka bir şeydi.


Gerçekten de, Anne’i kırmak için saray sevgisinin ritüelleri kullanıldı. Şairlerin, müzisyenlerin ve ona saygılarını sunan soyluların dar çemberi, düşmanları tarafından bir romantik görevler halkası olarak tasvir edildi. Anne, Henry’nin kendisini “sınamaya” veya “kanıtlamaya” çalıştığını umduğunu söylüyor Gristwood, ona çok gerçek Londra Kulesi’ne ve cellat bloğuna kadar eşlik edilirken. Her zaman şövalye olan Henry, Anne’nin baltayla değil kılıçla ölmesi gerektiğine karar verdi. Gristwood, göstermelik davası sürerken bile, “kafasını kesmek için tutulan Fransız kılıç ustası zaten Calais’den yoldaydı” diyor.

“The Tudors in Love”, Gristwood’un asilzade aşk prizmasının güç siyasetinin acımasızlığıyla paramparça olduğu ve bir asırdan uzun süredir kapana kısılmış kraliyet kadınlarının sürükleyici – ve yürek burkan – tarihini gördüğümüz bu anlarda en iyi halini alıyor. Anne’nin selefi Aragonlu Catherine’in, 15 yaşında Henry’nin ağabeyi ve tahtın varisi Arthur’la evlenmek üzere düğün eşyası olarak İspanya’dan gönderildiği andan itibaren haysiyet ve kimlik için nasıl savaştığını öğreniyoruz. Arthur beş ay sonra belirsiz nedenlerle öldüğünde, Catherine yabancı bir ülkede statüsü veya net bir geleceği olmayan yedi yıllık “cesur bir belirsizliğe” katlanır, ta ki 18 yaşındaki Henry birdenbire evlenerek meşruiyetini sağlamlaştırmaya karar verene kadar. o.

Catherine’in hıçkıra hıçkıra ağlayan bir kurban olarak o kadar çok tasvirini gördük ve okuduk ki, evvel’in Henry ile evlendiğini, kültürlü, saygılı bir sarayda hüküm sürdüğünü, şehvetli genç kocası tarafından sevildiğini ve onun uluslararası diplomaside onun nezdinde etkili olduğunu burada hatırlamak canlandırıcı. dönemin. Bu günlerin bravura’sını okumak, ölüme mahkum edilen hamileliklerin ve ardından sadece bir kızın doğumunun Catherine’in konumunu istikrarsızlaştırmaya ve Henry’nin patlayıcı cinsel çözümlerine ve kendi terk edilmesine yol açmaya başladığında onu daha da delici hale getiriyor.

Gristwood da aynı şekilde Catherine’in Katolik kızı “Kanlı” Mary’yi insanlaştırmayı başarır ve genellikle yalnızca Protestan şehitlerini yakmakla anılır. Babası tarafından mirastan mahrum bırakılan, annesinden zorla ayrılan Gristwood’un Mary’si, annesinin annelik utancının grotesk bir psişik tekrarı olan iki hayalet hamileliğe katlanırken canlı duygusal ıstıraplarla yanıp tutuşuyor. “Hâlâ acı çekiyor, karnı şişmiş Mary – acınası bir şekilde, utanç verici bir şekilde – hâlâ umut içindeydi, belki de Fransız büyükelçisinin Mayıs başında duyduğuna göre, her şey, şişmiş göbek falan, ‘biraz acıklı’ sonucu olmuştu. hastalık.’” Mary ile ilgili en üzücü şeylerden biri, İspanya Kralı Philip ile evlilik kurma girişiminin tüm saray sevgisi hileleriyle yürütülmesiydi – ama kendisi yalnızca gerçek şeyi özlüyordu.

Bir kadın hükümdarın evlilikten tamamen vazgeçmesi, Arthur mitini yeniden canlandırması ve şövalyeleri tarafından ebedi bir belle dame baht merci olarak karşılanması açık ara daha iyidir. 45 yıllık saltanatının yirmi yılı boyunca doğru siyasi eşleşmeyi yapmak için sürekli bir baskı olmasına rağmen, I. Elizabeth’in ünlü olarak yaptığı seçim buydu. Gristwood’un yazdığı gibi: “Saraylı hanımefendi, kaprisli, talepkar ve sevgilisinin mutlak sadakatini test eden biri olarak yaratılmıştı. Kapris ve talep Elizabeth’in uzmanlık alanıydı.

Ustaca favorilerini birbirlerine karşı oynadı, onlara bazen yapısökümüne uğratması zor olan sınırlarla nüfuz yakınlığı sağladı. Elizabeth genç ve güzelken, talipler geçit törenini tamamlamanın ipuçlarıyla mutlu etmek daha kolaydı; ama Bakire Kraliçe’nin yapısı sağlamlaştıkça, yaşlanan şövalyelerinin onları egosunun kölesi tutan oyundan bıktığı hissediliyor. Gristwood tarafından alıntılanan şiirinin başıboş dizeleri, güç dengesini korumak için kendi duygusal fedakarlığını öneriyor. “Oluyorum ve değilim, donuyorum ama yanıyorum/ Mademki kendimden diğer benliğime dönüyorum.”

Elizabeth maskeyi seçmişti ve 60’larına geldiğinde, muhtemelen beyaz kurşunla boyanmış, dağınık yüzü, turuncu bukleli peruğu, Gloriana mitini yaratan korseler, karınlıklar ve çemberlerin onu dokunulmaz kılması gerekiyordu. Ama önündeki pek çok solgun güzellik gibi, kendini aniden genç bir adamın, “ateşli ve atletik” Essex Kontu’nun çekiciliğine karşı savunmasız buldu. Azorlar’a yapılan bir keşif gezisini kötü idare ettiği için gözden düştükten sonra aralarında son bir korkunç sahne vardır. Onun huzurunda kılıcına uzandıktan sonra görüşünden men edilen asabi, sabahın erken saatlerinde dörtnala sarayına koşar ve muhafızlara, kraliçenin yatağının iç kutsal alanına ulaşana kadar odadan odaya geçmesine izin vermelerini ister. Orada onu peruğu olmadan, “kırışık yüzünün etrafında kendi seyrek gri saçları” görüyor. O gerçek anı ile kendi infazını garantiledi. Kibarca aşk fantezisine zalimce bir kodicildi.


Tina Brown, en son “The Palace Papers”ın yazarıdır.


THE TUDORS IN LOVE: İngiltere’nin En Ünlü Hanedanlığı Çağında Tutku ve Politika |kaydeden Sarah Gristwood | 389 sayfa | St. Martin Basını | $29.99
 
Üst