BU KADAR KOMİK NEDİR?
Bir Karikatürcünün Anıları
David Sipress’in
Resimli. 253 sayfa. Denizci Kitapları. 27,99 dolar.
Neredeyse “Ne Komik? A Cartoonist’s Memoir”, David Sipress tarafından, çünkü karikatürist Roz Chast’in neredeyse mükemmel anısının gölgesi “Daha Hoş Bir Şey Hakkında Konuşamaz mıyız?” (2014) o kadar büyük bir önem taşıyordu ki – hatta karikatürize bile diyebilirsiniz – üzerinde. Bu korkunç bir hata olurdu.
Chast gibi, Sipress de The New Yorker’a düzenli olarak katkıda bulunur, biraz daha az fark edilir bir şekilde: Edvard Munch’tan etkilenmiş karakterleri bulanık ve endişeyle kızarırken, çoğunlukla sevimli, ekonomik siyah-beyaz çizgilerle çalışır. . EB White’ın bir zamanlar yazdığı gibi, her yazar yerli bir New Yorkludur, “şehri olduğu gibi kabul eden ve büyüklüğünü ve türbülansını doğal ve kaçınılmaz olarak kabul eden”, ona “sağlamlık ve süreklilik” kazandıran tiptir.
Bu yerli New Yorklu’nun kulaklarına, tüm saygımla, Mount Vernon’dan bir adam tarafından yazılan bu cümlelerle ilgili bir şey hiçbir zaman tam olarak doğru çıkmadı. Hiçbirimiz şehri hafife almıyoruz! (Şu anda yarı zamanlı çalışan Chast, ona “Going Into Town” adlı bir kitabın aşk mektubunu bile yazdı.) Ve büyüklüğü ve türbülansı tarafından dövülerek büyümek, sağlamlıktan çok, kabilesel olarak tanımlanabilir belirli bir nevroz üretme eğilimindedir. kişisel bir titreşim, sanki bir jumbo kurutucuda buruşmuş bir zamanlar güzel havlularmışız gibi.
Find My iChild günlerinden çok önce New York’ta yaygın bir tür olan aşırı korumacı veya otoriter ebeveynler fazladan kırışıklıklar yaratır. Chast’in ve Sipress’in kitaplarında ortak olarak, mutlu olmayan çocuklukların çağrıştırıcı tasvirleri vardır ve göz korkutucu atalar güçlerini kaybetmeye başlarken rahatsızlık ve özgürlük kombinasyonu. Sipress’in annesi Estelle hakkındaki anekdotu, ona “Güvenlik Şarkıları” adlı bir Victrola kaydı veriyor ve sokakta asla topun peşinden koşmamak, bir yutmadan önce çiğnemek vb. gibi konular, özellikle Chast oyun kitabına yakın. Şehir, her yerde bulunan restoranın boğulma posterini yeniden tasarlaması için bu ikisini görevlendirmeli.
Chast’in kitabı, sanatı kullanılarak anlatılan grafik bir anıydı; Sipress’in kitabında, karikatürleri daha çok anlatı için noktalama işaretleri olarak hareket ediyor, aynı zamanda ekonomik ve sevimli (ve bazen yıkıcı) olan nesirle yazılmış. Bu, baştan sona bestelenmiş bir opera ile bir müzikal arasındaki fark gibi.
Buradaki libretto öğütlerle doludur: “tavuklarınızı saymayın” ve “kanıtı pudingdedir.” Ve setler, kimsenin köpeklerini temizlemediği, çocukların görülmediği ve duyulmadığı ve babanın kayaların üzerinde sert bir Scotch ile çözüldüğü aynı anda daha korkunç ve daha çekici bir New York’tan eski kentsel topografya. Bu, kişinin kendi ailesi tarafından şekillendirilmesinin ve ardından onun boğucu ağırlığının altından sürünerek çıkmasıyla ilgili, sevecen derecede savunmasız bir hikaye.
Yeni anıları “What’s So Funny?” olan karikatürist David Sipress. Kredi… Nina Subin
1947’de doğdu, Sipress altı kız kardeşiyle büyüdü Bir yaş daha büyük olan Linda, Planetarium Park’ta ağaç tepelerine bakan West 79th Street’teki bir kapıcı binasında 12. kattaki bir apartman dairesinde – o zaman başarılı bir dükkan sahibi için ulaşılabilir bir gayrimenkul parçası. Sipress’in babası Nathan, Ukrayna’nın Medzhybizh kentindeki toprak zeminlerden ve pogromlardan bir at arabasıyla kaçmıştı ve ardından dört kardeşiyle birlikte dümen teknesine dolup taşan bir yolculuktan, biri kambur, kararlı anneleri araya girene kadar Ellis Adası’nda neredeyse geri çevrildi. “bir kraliçe gibi.” Nathan, o zamanlar moda olmayan Williamsburg, Brooklyn’den, Bloomingdale’in kuzeyindeki bir blok olan Revere Jewelers’a sahip olana kadar, Paul Revere’nin adını taşıyan WASP-y yankısı, özümsemeye çalışan bir Yahudi için bir artı olarak çalıştı. Mağaza bir oyuncak bebek hastanesinin üzerindeydi, hastaları “Lexington Bulvarı’ndaki şehir merkezindeki ağır trafiğe hüzünle bakıyorlardı” ve müşterileri arasında bir zamanlar küçük David’in yanağını çimdikleyen Oscar Hammerstein, Richard Burton ve Marilyn Monroe vardı.
O zamanlar bedensel ceza yaygındı, ancak tokatlar genellikle, hayatını kocasının “iç huzurunu” sağlamaya adayan ve kendi genç bağımsızlığını feda eden ve kötü acı çeken bir ev kadınının bira bardağı büyüklüğünde bir güç kaynağı olan Estelle tarafından uygulandı. süreçte migren. Nathan’ın, çocuk oyuncağını pencereden dışarı attıktan sonra oğlunun açılış konuşması, yıllarca sokmaya devam etti. ” Bana yalan söylediğim için şaplak atacak mısın – okulu bıraktığım için değil mi? ”, David’in Harvard’ın Sovyet Çalışmaları Bölümü’ndeki yüksek lisans programını yarıda bıraktığını ailesine gecikmeli olarak bildirdikten sonra yetişkinlikte olduğunu düşünüyor.
Ne bir süre peşinden koştuğu heykel ne de karikatür (The New Yorker için bile) ailesinin onun için dilediği şey değildi. Nathan, David’in bir eserinin 25 yıl reddedildikten sonra dergi tarafından kabul edildiğini, ancak yayınlanmadığını görecek kadar yaşayacaktı.
Küçük kardeşini oyuncakların arkasına bir kaplumbağa fırlatmaya teşvik eden ve okuyucuların çabucak öğrendiği Linda’da kitabın üzerinde gerçek bir karanlık gölge var. Klinik açıdan, o, ailenin özdeşleşmiş hastasıydı ve altın çocuk David, her zaman “iyi bir çocuk” olmayı emrediyordu. Küçük, sinematik bir isyan modeli geliştirir: babasının güçlükle kazandığı dolarları bir gazete yerine şekerlemeye harcamak (ve sonra bu konuda yalan söylemek); Şakaları arasında Plaza çeşmesine bir kutu deterjan atmak, Beşinci Cadde’yi sabun köpüğüne boğmak olan liseli bir kalabalığa katılmak; kolej kız arkadaşını ziyaret etmesini engellemeye çalışan eski bir gece bekçisini yumruklamak. Karısı Ginny ve uzun süreli bir terapist yardımcı oluyor. Bir öğretmenin ona “dalgalanmaları devam ettireceğini” söylediği meditasyon ve yogaya başlar.
Ancak hiçbir şey, resim ve metnin mükemmel kombinasyonunu bulmak gibi endişelerini gideremez. “Bu korkunç kelimeyi kullanmak tuhaf bir paylaşım ama benim işime yaradı” diye yazıyor. “Hikaye anlatıcısı” gibi saçma sapan kelimeden de nefret edeceğini hissediyorum, ama oğlum, o iyi biri.
Bir Karikatürcünün Anıları
David Sipress’in
Resimli. 253 sayfa. Denizci Kitapları. 27,99 dolar.
Neredeyse “Ne Komik? A Cartoonist’s Memoir”, David Sipress tarafından, çünkü karikatürist Roz Chast’in neredeyse mükemmel anısının gölgesi “Daha Hoş Bir Şey Hakkında Konuşamaz mıyız?” (2014) o kadar büyük bir önem taşıyordu ki – hatta karikatürize bile diyebilirsiniz – üzerinde. Bu korkunç bir hata olurdu.
Chast gibi, Sipress de The New Yorker’a düzenli olarak katkıda bulunur, biraz daha az fark edilir bir şekilde: Edvard Munch’tan etkilenmiş karakterleri bulanık ve endişeyle kızarırken, çoğunlukla sevimli, ekonomik siyah-beyaz çizgilerle çalışır. . EB White’ın bir zamanlar yazdığı gibi, her yazar yerli bir New Yorkludur, “şehri olduğu gibi kabul eden ve büyüklüğünü ve türbülansını doğal ve kaçınılmaz olarak kabul eden”, ona “sağlamlık ve süreklilik” kazandıran tiptir.
Bu yerli New Yorklu’nun kulaklarına, tüm saygımla, Mount Vernon’dan bir adam tarafından yazılan bu cümlelerle ilgili bir şey hiçbir zaman tam olarak doğru çıkmadı. Hiçbirimiz şehri hafife almıyoruz! (Şu anda yarı zamanlı çalışan Chast, ona “Going Into Town” adlı bir kitabın aşk mektubunu bile yazdı.) Ve büyüklüğü ve türbülansı tarafından dövülerek büyümek, sağlamlıktan çok, kabilesel olarak tanımlanabilir belirli bir nevroz üretme eğilimindedir. kişisel bir titreşim, sanki bir jumbo kurutucuda buruşmuş bir zamanlar güzel havlularmışız gibi.
Find My iChild günlerinden çok önce New York’ta yaygın bir tür olan aşırı korumacı veya otoriter ebeveynler fazladan kırışıklıklar yaratır. Chast’in ve Sipress’in kitaplarında ortak olarak, mutlu olmayan çocuklukların çağrıştırıcı tasvirleri vardır ve göz korkutucu atalar güçlerini kaybetmeye başlarken rahatsızlık ve özgürlük kombinasyonu. Sipress’in annesi Estelle hakkındaki anekdotu, ona “Güvenlik Şarkıları” adlı bir Victrola kaydı veriyor ve sokakta asla topun peşinden koşmamak, bir yutmadan önce çiğnemek vb. gibi konular, özellikle Chast oyun kitabına yakın. Şehir, her yerde bulunan restoranın boğulma posterini yeniden tasarlaması için bu ikisini görevlendirmeli.
Chast’in kitabı, sanatı kullanılarak anlatılan grafik bir anıydı; Sipress’in kitabında, karikatürleri daha çok anlatı için noktalama işaretleri olarak hareket ediyor, aynı zamanda ekonomik ve sevimli (ve bazen yıkıcı) olan nesirle yazılmış. Bu, baştan sona bestelenmiş bir opera ile bir müzikal arasındaki fark gibi.
Buradaki libretto öğütlerle doludur: “tavuklarınızı saymayın” ve “kanıtı pudingdedir.” Ve setler, kimsenin köpeklerini temizlemediği, çocukların görülmediği ve duyulmadığı ve babanın kayaların üzerinde sert bir Scotch ile çözüldüğü aynı anda daha korkunç ve daha çekici bir New York’tan eski kentsel topografya. Bu, kişinin kendi ailesi tarafından şekillendirilmesinin ve ardından onun boğucu ağırlığının altından sürünerek çıkmasıyla ilgili, sevecen derecede savunmasız bir hikaye.
Yeni anıları “What’s So Funny?” olan karikatürist David Sipress. Kredi… Nina Subin
1947’de doğdu, Sipress altı kız kardeşiyle büyüdü Bir yaş daha büyük olan Linda, Planetarium Park’ta ağaç tepelerine bakan West 79th Street’teki bir kapıcı binasında 12. kattaki bir apartman dairesinde – o zaman başarılı bir dükkan sahibi için ulaşılabilir bir gayrimenkul parçası. Sipress’in babası Nathan, Ukrayna’nın Medzhybizh kentindeki toprak zeminlerden ve pogromlardan bir at arabasıyla kaçmıştı ve ardından dört kardeşiyle birlikte dümen teknesine dolup taşan bir yolculuktan, biri kambur, kararlı anneleri araya girene kadar Ellis Adası’nda neredeyse geri çevrildi. “bir kraliçe gibi.” Nathan, o zamanlar moda olmayan Williamsburg, Brooklyn’den, Bloomingdale’in kuzeyindeki bir blok olan Revere Jewelers’a sahip olana kadar, Paul Revere’nin adını taşıyan WASP-y yankısı, özümsemeye çalışan bir Yahudi için bir artı olarak çalıştı. Mağaza bir oyuncak bebek hastanesinin üzerindeydi, hastaları “Lexington Bulvarı’ndaki şehir merkezindeki ağır trafiğe hüzünle bakıyorlardı” ve müşterileri arasında bir zamanlar küçük David’in yanağını çimdikleyen Oscar Hammerstein, Richard Burton ve Marilyn Monroe vardı.
O zamanlar bedensel ceza yaygındı, ancak tokatlar genellikle, hayatını kocasının “iç huzurunu” sağlamaya adayan ve kendi genç bağımsızlığını feda eden ve kötü acı çeken bir ev kadınının bira bardağı büyüklüğünde bir güç kaynağı olan Estelle tarafından uygulandı. süreçte migren. Nathan’ın, çocuk oyuncağını pencereden dışarı attıktan sonra oğlunun açılış konuşması, yıllarca sokmaya devam etti. ” Bana yalan söylediğim için şaplak atacak mısın – okulu bıraktığım için değil mi? ”, David’in Harvard’ın Sovyet Çalışmaları Bölümü’ndeki yüksek lisans programını yarıda bıraktığını ailesine gecikmeli olarak bildirdikten sonra yetişkinlikte olduğunu düşünüyor.
Ne bir süre peşinden koştuğu heykel ne de karikatür (The New Yorker için bile) ailesinin onun için dilediği şey değildi. Nathan, David’in bir eserinin 25 yıl reddedildikten sonra dergi tarafından kabul edildiğini, ancak yayınlanmadığını görecek kadar yaşayacaktı.
Küçük kardeşini oyuncakların arkasına bir kaplumbağa fırlatmaya teşvik eden ve okuyucuların çabucak öğrendiği Linda’da kitabın üzerinde gerçek bir karanlık gölge var. Klinik açıdan, o, ailenin özdeşleşmiş hastasıydı ve altın çocuk David, her zaman “iyi bir çocuk” olmayı emrediyordu. Küçük, sinematik bir isyan modeli geliştirir: babasının güçlükle kazandığı dolarları bir gazete yerine şekerlemeye harcamak (ve sonra bu konuda yalan söylemek); Şakaları arasında Plaza çeşmesine bir kutu deterjan atmak, Beşinci Cadde’yi sabun köpüğüne boğmak olan liseli bir kalabalığa katılmak; kolej kız arkadaşını ziyaret etmesini engellemeye çalışan eski bir gece bekçisini yumruklamak. Karısı Ginny ve uzun süreli bir terapist yardımcı oluyor. Bir öğretmenin ona “dalgalanmaları devam ettireceğini” söylediği meditasyon ve yogaya başlar.
Ancak hiçbir şey, resim ve metnin mükemmel kombinasyonunu bulmak gibi endişelerini gideremez. “Bu korkunç kelimeyi kullanmak tuhaf bir paylaşım ama benim işime yaradı” diye yazıyor. “Hikaye anlatıcısı” gibi saçma sapan kelimeden de nefret edeceğini hissediyorum, ama oğlum, o iyi biri.