KOLAY YAŞAM,Marguerite Duras tarafından, çeviren: Emma Ramadan ve Olivia Baes
Can sıkıntısını hatırlıyor musun? Fransız yazar Marguerite Duras’ın 1944’te Gallimard tarafından yayınlanan ama sadece burada “Kolay Yaşam” adıyla yayınlanan ikinci romanı “La Vie Tranquille”in ilk İngilizce çevirisi, sizi hemen o eski boş zaman dilimlerine geri götürecek. Sadece Candy Crush’ı kırbaçlayın. Kendi cezalandırıcı düşüncelerinizden veya düşünce yokluğundan elektronik bir sığınak olmadığında.
Duras’ın anlatıcısı Francine “Françou” Veyrenattes, bu en kasvetli ve en yıpratıcı duygular üzerine yaptığı birkaç meditasyondan birinde, “Hiçbir şey can sıkıntısı kadar şaşırtıcı olamaz” diyor ve şu anda çeyrek yaş krizi diyebileceğimiz bir dönemden geçiyor. “Her seferinde sona ulaştığını düşünüyorsun. Ama bu doğru değil. Can sıkıntısının sonunda her zaman yeni bir can sıkıntısı kaynağı vardır. Sıkıntıdan yaşayabilirsin.” (Ve belki biraz salyangoz?)
Sadece 177 sayfalık bir metinle, hem fiilen hem de mecazi olarak denize sürüklenmeden önce bir cinayete dalmakla başlayan “Kolay Hayat” can sıkıntısı riskini göze almak için çok kısa, karmaşık yazarının yeteneğinin erken göstergeleriyle çok tohumlanmış. Sadece birini burada açıklayacağım üç dramatik ölümle dolup taşıyor: Françou’nun erkek kardeşi Nicolas’tan bir kadın yüzünden dayak yiyen amcası Jérôme’un ölümü – Françou’nun cesaretlendirdiği bir yüzleşme. Evvel Jérôme, oldukça uzun ve grafik bir süreç olan son nefesini vermeye başlar, çağırdığı bir doktora ve diğer köy halkına soğuk bir şekilde kurbanın atının karaciğerine tekme attığını söyleyerek frakaları çabucak örter.
Bize özgürce itiraf ettiği için güvenilmez bir anlatıcı değil, ama açıkça sevimli bir anlatıcı da değil. 1959 Alain Resnais sineması “Hiroshima Mon Amour”un sakinleştirici (bazıları çıldırtıcı derecede opak diyebilir) senaryosunu yazmasıyla Amerika Birleşik Devletleri’nde en iyi tanınan, Fransa’nın hafifçe lekelenmiş ulusal hazinesi Duras’tan daha azını beklemezdim; alkolizm hakkında vaktinden önce bir açık sözlülük için; ve 1984 tarihli otobiyografik romanı “The Lover” bundan bile daha kısa.
Bugünlerde, 15 yaşındaki beyaz bir kızın, Duras’ın o zamanlar doğup büyüdüğü yerin yakınındaki Saygon’da kendisinden on yıldan fazla kıdemli Çinli bir iş adamıyla cinsel ilişkisini konu aldığı düşünülürse, bu kitabın muhtemelen farklı bir adı olurdu. Fransız Çinhindi. “Aşık”, Duras 70 yaşındayken çıktı (hiçbir zaman geç değildir!), uzun ve üretken bir kariyer boyunca elinden kaçan prestijli Prix Goncourt’u kazandı ve etrafta dolaşıp üzerinde durulmaya devam ediyor.
Duras, internetin herkesi bir yazar haline getirmesinden yıllar önce, ileri görüşlü bir tavırla, “Bugünlerde çoğu zaman yazmak hiçbir şey ifade etmiyor gibi görünüyor,” diye yazıyordu. yaratıcıveya -üçlü . “Artık tüm seçeneklerin açık olduğunu, artık hiçbir engel kalmadığını, yazmanın saklanacak, yazılacak, okunacak bir yer bulamadığını görebiliyorum.”
2. Dünya Savaşı sırasında, yazmanın hâlâ romantik bir eylem olduğu dönemde üretilen “The Easy Life”, kırsal ortamından bir evlilik planı yumağına kadar “The Lover”dan anlaşılır bir şekilde daha basit ve daha sade bir kitap. Duras’ın ebeveynlerinin aksine – babası genç yaşta öldü ve soyadını memleketinden aldı – Françou’lar biraz çılgınca ve mantıklı olsa da hala birlikteler. (Fısıldayarak komplo kurma eğilimindedirler.) Bir dizi daha talihsiz aile olayından sonra, kahramanımız – “her biri küçük bir fare suratıyla” gelen istilacı düşünceler – okyanus kıyısındaki bir otele tek başına çekilir.
Doğanın ritimleri üzerine pek çok tefekkür yapılmıştır; Duras, “ormanların, olgun ovaların, ısınan kayalıkların doğaüstü bir sersemlik içinde hareketsiz durduğu” bir “Ağustos öncesi-Eylül baş dönmesi”ni anlatıyor. tam bir sessizlik”, şimdi bir parfüm reklamında ancak hayal edilebilecek bir şeyde. Okyanusun kendisi uğursuzdur ve Duras’ın imgelerinin çoğu gibi belli belirsiz cinselleştirilmiştir; gece, diye yazıyor, “denizin hareketsiz bir iki yanında yıldızların ve ayların geçit töreniyle gelecekti.”
Emma Ramadan ve Olivia Baes tarafından yapılan çeviri sorunsuz bir şekilde akıyor; Françou, sohbette Tiène’i utandırdığında, yalnızca aşırı modern “ses” ifadesi sarstı. “Huzur”u “sessiz” veya “sakin” yerine “kolay” olarak gösterme seçimini merak ettim. Bunda bir Amerikan havası var – Big Easy, kolay dinleme, kolay-peasy – Duras ise, düzyazısı boş ve yoğun olsa da, fiilen Fransız varoluşsal zorluğunun bir avatarı.
Bu, küçük bir anahtarda, yalnızca Duras tamamlayıcılarının ilgisini çekebilecek, ancak diğer yakın tarihli genç kadınlık vakayinameleriyle örtüştüğü için (Sally Rooney, bakıyorum. sen ). “Gerçek” hayatın ne zaman ve nasıl başladığına dair aşk, endişe, uyuşukluk, kafa karışıklığı ve aciliyet: Teknoloji değişmiş olabilir ama şarkı aynı kalıyor.
KOLAY YAŞAM | Marguerite Duras tarafından | Fransızcadan Emma Ramazan ve Olivia Baes tarafından çevrildi | 187 sayfa | Bloomsbury | 18 dolar
Can sıkıntısını hatırlıyor musun? Fransız yazar Marguerite Duras’ın 1944’te Gallimard tarafından yayınlanan ama sadece burada “Kolay Yaşam” adıyla yayınlanan ikinci romanı “La Vie Tranquille”in ilk İngilizce çevirisi, sizi hemen o eski boş zaman dilimlerine geri götürecek. Sadece Candy Crush’ı kırbaçlayın. Kendi cezalandırıcı düşüncelerinizden veya düşünce yokluğundan elektronik bir sığınak olmadığında.
Duras’ın anlatıcısı Francine “Françou” Veyrenattes, bu en kasvetli ve en yıpratıcı duygular üzerine yaptığı birkaç meditasyondan birinde, “Hiçbir şey can sıkıntısı kadar şaşırtıcı olamaz” diyor ve şu anda çeyrek yaş krizi diyebileceğimiz bir dönemden geçiyor. “Her seferinde sona ulaştığını düşünüyorsun. Ama bu doğru değil. Can sıkıntısının sonunda her zaman yeni bir can sıkıntısı kaynağı vardır. Sıkıntıdan yaşayabilirsin.” (Ve belki biraz salyangoz?)
Sadece 177 sayfalık bir metinle, hem fiilen hem de mecazi olarak denize sürüklenmeden önce bir cinayete dalmakla başlayan “Kolay Hayat” can sıkıntısı riskini göze almak için çok kısa, karmaşık yazarının yeteneğinin erken göstergeleriyle çok tohumlanmış. Sadece birini burada açıklayacağım üç dramatik ölümle dolup taşıyor: Françou’nun erkek kardeşi Nicolas’tan bir kadın yüzünden dayak yiyen amcası Jérôme’un ölümü – Françou’nun cesaretlendirdiği bir yüzleşme. Evvel Jérôme, oldukça uzun ve grafik bir süreç olan son nefesini vermeye başlar, çağırdığı bir doktora ve diğer köy halkına soğuk bir şekilde kurbanın atının karaciğerine tekme attığını söyleyerek frakaları çabucak örter.
Bize özgürce itiraf ettiği için güvenilmez bir anlatıcı değil, ama açıkça sevimli bir anlatıcı da değil. 1959 Alain Resnais sineması “Hiroshima Mon Amour”un sakinleştirici (bazıları çıldırtıcı derecede opak diyebilir) senaryosunu yazmasıyla Amerika Birleşik Devletleri’nde en iyi tanınan, Fransa’nın hafifçe lekelenmiş ulusal hazinesi Duras’tan daha azını beklemezdim; alkolizm hakkında vaktinden önce bir açık sözlülük için; ve 1984 tarihli otobiyografik romanı “The Lover” bundan bile daha kısa.
Bugünlerde, 15 yaşındaki beyaz bir kızın, Duras’ın o zamanlar doğup büyüdüğü yerin yakınındaki Saygon’da kendisinden on yıldan fazla kıdemli Çinli bir iş adamıyla cinsel ilişkisini konu aldığı düşünülürse, bu kitabın muhtemelen farklı bir adı olurdu. Fransız Çinhindi. “Aşık”, Duras 70 yaşındayken çıktı (hiçbir zaman geç değildir!), uzun ve üretken bir kariyer boyunca elinden kaçan prestijli Prix Goncourt’u kazandı ve etrafta dolaşıp üzerinde durulmaya devam ediyor.
Duras, internetin herkesi bir yazar haline getirmesinden yıllar önce, ileri görüşlü bir tavırla, “Bugünlerde çoğu zaman yazmak hiçbir şey ifade etmiyor gibi görünüyor,” diye yazıyordu. yaratıcıveya -üçlü . “Artık tüm seçeneklerin açık olduğunu, artık hiçbir engel kalmadığını, yazmanın saklanacak, yazılacak, okunacak bir yer bulamadığını görebiliyorum.”
2. Dünya Savaşı sırasında, yazmanın hâlâ romantik bir eylem olduğu dönemde üretilen “The Easy Life”, kırsal ortamından bir evlilik planı yumağına kadar “The Lover”dan anlaşılır bir şekilde daha basit ve daha sade bir kitap. Duras’ın ebeveynlerinin aksine – babası genç yaşta öldü ve soyadını memleketinden aldı – Françou’lar biraz çılgınca ve mantıklı olsa da hala birlikteler. (Fısıldayarak komplo kurma eğilimindedirler.) Bir dizi daha talihsiz aile olayından sonra, kahramanımız – “her biri küçük bir fare suratıyla” gelen istilacı düşünceler – okyanus kıyısındaki bir otele tek başına çekilir.
Doğanın ritimleri üzerine pek çok tefekkür yapılmıştır; Duras, “ormanların, olgun ovaların, ısınan kayalıkların doğaüstü bir sersemlik içinde hareketsiz durduğu” bir “Ağustos öncesi-Eylül baş dönmesi”ni anlatıyor. tam bir sessizlik”, şimdi bir parfüm reklamında ancak hayal edilebilecek bir şeyde. Okyanusun kendisi uğursuzdur ve Duras’ın imgelerinin çoğu gibi belli belirsiz cinselleştirilmiştir; gece, diye yazıyor, “denizin hareketsiz bir iki yanında yıldızların ve ayların geçit töreniyle gelecekti.”
Emma Ramadan ve Olivia Baes tarafından yapılan çeviri sorunsuz bir şekilde akıyor; Françou, sohbette Tiène’i utandırdığında, yalnızca aşırı modern “ses” ifadesi sarstı. “Huzur”u “sessiz” veya “sakin” yerine “kolay” olarak gösterme seçimini merak ettim. Bunda bir Amerikan havası var – Big Easy, kolay dinleme, kolay-peasy – Duras ise, düzyazısı boş ve yoğun olsa da, fiilen Fransız varoluşsal zorluğunun bir avatarı.
Bu, küçük bir anahtarda, yalnızca Duras tamamlayıcılarının ilgisini çekebilecek, ancak diğer yakın tarihli genç kadınlık vakayinameleriyle örtüştüğü için (Sally Rooney, bakıyorum. sen ). “Gerçek” hayatın ne zaman ve nasıl başladığına dair aşk, endişe, uyuşukluk, kafa karışıklığı ve aciliyet: Teknoloji değişmiş olabilir ama şarkı aynı kalıyor.
KOLAY YAŞAM | Marguerite Duras tarafından | Fransızcadan Emma Ramazan ve Olivia Baes tarafından çevrildi | 187 sayfa | Bloomsbury | 18 dolar