KENARLARDA
Okuma ve Yazmanın Zevkleri Üzerine
Elena Ferrante
İtalyanca’dan tercüme Ann Goldstein
111 sayfa. Avrupa Sürümleri. 20 dolar.
Birkaç yıl önce Elena Ferrante, İtalya’nın Bologna kentinde halka üç konferans vermek için bir daveti kabul etti. Talep okyanus kadar genişti: Ferrante’den genel bir kitlenin ilgisini çekebilecek herhangi bir şey hakkında konuşması istendi. Herhangi bir şey! Sonra pandemi oldu ve kamusal yaşam durdu.
Ama Ferrante metinleri zaten yazmıştı. Sonuç olarak, gecikmeli olarak teslim edildiler – 2021’in sonlarında, Ferrante takma adlı Manuela Mandracchia adlı bir aktris tarafından. Mandracchia-as-Ferrante’nin maskeli bir izleyici kitlesiyle konuşmasını izleyebileceğiniz etkinliğin bir kısmı YouTube’da mevcut. Kabarık saçı sahne ışıklarının altında eflatun renginde parlıyor; el hareketleri hipnotize edici. İtalyanca anlamasanız bile, Ferrante’nin ana dilinde sözlü sunum için tasarlanan derslerin bir insan vücudundan çıktıklarında nasıl canlandığını görmek için bir göz atmaya değer.
Cesedin Ferrante’ye ait olmaması, İngilizce okuyan okuyucular için kavramsal olarak pastanın üzerine krema gibi geliyor. Uzak bir okuyucu kitlesi için yabancı bir dilde mahlasla yazan bir yazar, Ferrante’nin uzun süredir çevirmeni Ann Goldstein tarafından İngilizce’ye çevrilen bu akkor dersleri şimdi okuyabilecek okuyuculardan üç kat daha uzaktadır. “Kenarlarda: Okuma ve Yazmanın Zevkleri Üzerine” aynı zamanda, aslında Ferrante olmayan bir kişi tarafından ayrı bir konferansta verilen dördüncü bir dersi de içerir.
Ferrante, yazarı Virginia Woolf’a bir selam vererek, “hepsi kalemle sağlanan elde toplanmış aşırı duyarlı bir çoğulluk” olarak kavrar; alfabe.” Bu nedenle, belki de, anonim kalma seçimi – bir İtalyan gazeteci tarafından finansal ve emlak kayıtlarını kullanarak kimliğinin ortaya çıkması ihtimaliyle kazılmış bir seçim. Bununla birlikte, muammanın doxxing’den daha ilginç olduğunu düşünüyorsanız, yazarın sözde gerçek adından habersiz kalmak kolaydır. Bu ve diğer eserlerinde Ferrante, okuyucuya anonimliğin nasıl bir hediye olabileceğini hatırlatıyor. Bir “marka”nın belirsiz sisi arasında savaşmadan kelimelere ulaşmak ne kadar ferahlatıcı. (Anonimlik kendine özgü bir markaysa, en azından gürültü ve kargaşanın minimum olduğu bir markadır.)
Her durumda, yazar yanıt vermiştir. cömertçe, kendi tarzında, “Elena Ferrante kim?” Bir ismin verisi, bu derslerde ve ilk olarak 2003’te yayınlanan ve 2016’da İngilizce’ye (ayrıca Goldstein tarafından) çevrilen bir röportaj ve yazışma koleksiyonu olan “Frantumaglia” da kendini ifşa etmenin cömertliğinin yanında hiçbir şey değildir. Ferrante, yazarın zihnine sincap gibi yuva yapmak için bir tünel hazırladı.
Elena Ferrante’nin Dünyasının İçinde
Gizemli İtalyan yazar, Napoliten hayatı, kadınlığı samimi temsilleriyle uluslararası ilgi gördü. ve dostluk.
Sınırlar ve düzenlilik zevkini – sınırlar içinde kalma – düzensizlik ve gürültü için rekabet eden bir şehvetle dengelemek hakkında yazıyor. Aşk hikayeleri, bir karakterin aşktan düştüğü anda Ferrante için ilginç hale gelir; bilmecenin çözülmeyeceğini anladığında gizemler merak uyandırır; bir bildungsroman ona “hiç kimsenin inşa edilmeyeceği açık olduğunda” tatmin edici geliyor.
Yazma teorisinde Ferrante, Joan Didion gibi birinin karşısında durur. Didion ünlü bir şekilde ne düşündüğünü öğrenmek için yazdığında ısrar etti. (“Zihnime sınırlı erişimle bile kutsanmış olsaydım, yazmak için hiçbir neden olmazdı.”) Ferrante’nin durumunda, eylem, onun “beyin dalgası” dediği şeyin kusurlu bir transkripsiyonudur. Didion için akıldan kaleme yolculukta her şey kazanıldı; Ferrante için çok şey kayboluyor.
“In the Margins” yazının doğası üzerine felsefi bir monografi olduğu kadar, aynı zamanda pratik bir el kitabıdır. Ferrante ipuçları sağlar. Onları öyle sunmuyor – bir reçete yok, sadece öğrendiklerinin ve ona nasıl yardımcı olduğunun bir taslağı var (ve dolaylı olarak, başkalarına nasıl yardımcı olabileceğini).
Bahşiş vermeyen ipuçları arasında: Gerçeği oluşturan “enkaz girdabını” dilbilgisi ve sözdiziminde yeniden üretme tutkunuzu teslim edin. Bunun yerine, gerçek olanı belgelemek yerine icat etmek için kullandıkları “zengin hileler repertuarı” için en sevdiğiniz yazarların çalışmalarını inceleyin. Üçüncü tekil kişiyle yazmak işinize gelmiyorsa, birinci tekil kişi deneyin.
Ferrante’nin yazmaya yaklaşımını tartıştık. Okumaya ne dersin? Bir kere, o aynı metinleri on yıllardır daire içine alan bir yeniden okuyucu. Kitap okumanın o kitabı etkileyen tüm diğer kitapları ve aynı zamanda bu kitapları etkileyen kitapları bilinçli ya da bilinçsiz olarak özümsemek olduğuna dair halüsinojenik kavrayışı anlatıyor ve yakın zamanda; bir sayfadaki bir paragrafı bile yorumlamak, sonsuz bir zamanda geriye gitmektir.
Laurence Sterne’nin “Tristram Shandy” ve Denis Diderot’nun “Jacques the Fatalist and His Master” kitaplarından “bir hikaye anlatmanın ne kadar zor olduğunu tartışan ve buna rağmen onu yapma arzusunu yoğunlaştıran kitaplar” olarak anıyor. Diğer ciltlerin yanında olduğu gibi kısa ve net olan bu koleksiyon da aynı şeyi yapıyor.
Okuma ve Yazmanın Zevkleri Üzerine
Elena Ferrante
İtalyanca’dan tercüme Ann Goldstein
111 sayfa. Avrupa Sürümleri. 20 dolar.
Birkaç yıl önce Elena Ferrante, İtalya’nın Bologna kentinde halka üç konferans vermek için bir daveti kabul etti. Talep okyanus kadar genişti: Ferrante’den genel bir kitlenin ilgisini çekebilecek herhangi bir şey hakkında konuşması istendi. Herhangi bir şey! Sonra pandemi oldu ve kamusal yaşam durdu.
Ama Ferrante metinleri zaten yazmıştı. Sonuç olarak, gecikmeli olarak teslim edildiler – 2021’in sonlarında, Ferrante takma adlı Manuela Mandracchia adlı bir aktris tarafından. Mandracchia-as-Ferrante’nin maskeli bir izleyici kitlesiyle konuşmasını izleyebileceğiniz etkinliğin bir kısmı YouTube’da mevcut. Kabarık saçı sahne ışıklarının altında eflatun renginde parlıyor; el hareketleri hipnotize edici. İtalyanca anlamasanız bile, Ferrante’nin ana dilinde sözlü sunum için tasarlanan derslerin bir insan vücudundan çıktıklarında nasıl canlandığını görmek için bir göz atmaya değer.
Cesedin Ferrante’ye ait olmaması, İngilizce okuyan okuyucular için kavramsal olarak pastanın üzerine krema gibi geliyor. Uzak bir okuyucu kitlesi için yabancı bir dilde mahlasla yazan bir yazar, Ferrante’nin uzun süredir çevirmeni Ann Goldstein tarafından İngilizce’ye çevrilen bu akkor dersleri şimdi okuyabilecek okuyuculardan üç kat daha uzaktadır. “Kenarlarda: Okuma ve Yazmanın Zevkleri Üzerine” aynı zamanda, aslında Ferrante olmayan bir kişi tarafından ayrı bir konferansta verilen dördüncü bir dersi de içerir.
Ferrante, yazarı Virginia Woolf’a bir selam vererek, “hepsi kalemle sağlanan elde toplanmış aşırı duyarlı bir çoğulluk” olarak kavrar; alfabe.” Bu nedenle, belki de, anonim kalma seçimi – bir İtalyan gazeteci tarafından finansal ve emlak kayıtlarını kullanarak kimliğinin ortaya çıkması ihtimaliyle kazılmış bir seçim. Bununla birlikte, muammanın doxxing’den daha ilginç olduğunu düşünüyorsanız, yazarın sözde gerçek adından habersiz kalmak kolaydır. Bu ve diğer eserlerinde Ferrante, okuyucuya anonimliğin nasıl bir hediye olabileceğini hatırlatıyor. Bir “marka”nın belirsiz sisi arasında savaşmadan kelimelere ulaşmak ne kadar ferahlatıcı. (Anonimlik kendine özgü bir markaysa, en azından gürültü ve kargaşanın minimum olduğu bir markadır.)
Her durumda, yazar yanıt vermiştir. cömertçe, kendi tarzında, “Elena Ferrante kim?” Bir ismin verisi, bu derslerde ve ilk olarak 2003’te yayınlanan ve 2016’da İngilizce’ye (ayrıca Goldstein tarafından) çevrilen bir röportaj ve yazışma koleksiyonu olan “Frantumaglia” da kendini ifşa etmenin cömertliğinin yanında hiçbir şey değildir. Ferrante, yazarın zihnine sincap gibi yuva yapmak için bir tünel hazırladı.
Elena Ferrante’nin Dünyasının İçinde
Gizemli İtalyan yazar, Napoliten hayatı, kadınlığı samimi temsilleriyle uluslararası ilgi gördü. ve dostluk.
- Başlangıç Kılavuzu : Elena Ferrante’nin çalışmasında yeni misiniz? İşte onun en önemli yazısının bir dökümü.
- Son Roman: Napoliten romanlarının başarısının ardından yazar, ebeveynler ve günahları hakkında merak uyandıran bir hikayeyle kurguya geri döndü.
- İngilizce-Dil Çeviren: Ann Goldstein’ın çalışması, Ferrante’nin dünya çapında ün kazanmasına yardımcı oldu. Alçakgönüllülük, yaklaşımının bir özelliğidir.
- Ekranda: Ferrante’nin “My Brilliant Friend”inden uyarlanan HBO serisi, bu zor yazarın esrarengiz karakterler yaratma becerisinin bir kanıtıdır.
- Lenù ve Lila: HBO uyarlamasında iki kahramanı oynayan aktrisler karakterleriyle büyüdüler. İşte bu konuda söyledikleri.
Sınırlar ve düzenlilik zevkini – sınırlar içinde kalma – düzensizlik ve gürültü için rekabet eden bir şehvetle dengelemek hakkında yazıyor. Aşk hikayeleri, bir karakterin aşktan düştüğü anda Ferrante için ilginç hale gelir; bilmecenin çözülmeyeceğini anladığında gizemler merak uyandırır; bir bildungsroman ona “hiç kimsenin inşa edilmeyeceği açık olduğunda” tatmin edici geliyor.
Yazma teorisinde Ferrante, Joan Didion gibi birinin karşısında durur. Didion ünlü bir şekilde ne düşündüğünü öğrenmek için yazdığında ısrar etti. (“Zihnime sınırlı erişimle bile kutsanmış olsaydım, yazmak için hiçbir neden olmazdı.”) Ferrante’nin durumunda, eylem, onun “beyin dalgası” dediği şeyin kusurlu bir transkripsiyonudur. Didion için akıldan kaleme yolculukta her şey kazanıldı; Ferrante için çok şey kayboluyor.
“In the Margins” yazının doğası üzerine felsefi bir monografi olduğu kadar, aynı zamanda pratik bir el kitabıdır. Ferrante ipuçları sağlar. Onları öyle sunmuyor – bir reçete yok, sadece öğrendiklerinin ve ona nasıl yardımcı olduğunun bir taslağı var (ve dolaylı olarak, başkalarına nasıl yardımcı olabileceğini).
Bahşiş vermeyen ipuçları arasında: Gerçeği oluşturan “enkaz girdabını” dilbilgisi ve sözdiziminde yeniden üretme tutkunuzu teslim edin. Bunun yerine, gerçek olanı belgelemek yerine icat etmek için kullandıkları “zengin hileler repertuarı” için en sevdiğiniz yazarların çalışmalarını inceleyin. Üçüncü tekil kişiyle yazmak işinize gelmiyorsa, birinci tekil kişi deneyin.
Ferrante’nin yazmaya yaklaşımını tartıştık. Okumaya ne dersin? Bir kere, o aynı metinleri on yıllardır daire içine alan bir yeniden okuyucu. Kitap okumanın o kitabı etkileyen tüm diğer kitapları ve aynı zamanda bu kitapları etkileyen kitapları bilinçli ya da bilinçsiz olarak özümsemek olduğuna dair halüsinojenik kavrayışı anlatıyor ve yakın zamanda; bir sayfadaki bir paragrafı bile yorumlamak, sonsuz bir zamanda geriye gitmektir.
Laurence Sterne’nin “Tristram Shandy” ve Denis Diderot’nun “Jacques the Fatalist and His Master” kitaplarından “bir hikaye anlatmanın ne kadar zor olduğunu tartışan ve buna rağmen onu yapma arzusunu yoğunlaştıran kitaplar” olarak anıyor. Diğer ciltlerin yanında olduğu gibi kısa ve net olan bu koleksiyon da aynı şeyi yapıyor.