LIARMOUTH
Kötü Bir Romantizm
John Waters
240 sayfa. Farrar, Straus ve Giroux. 26 dolar.
Alexandra Tanner, Gawker için yakın tarihli bir makalesinde “kadın nesilleri” hakkında neden bu kadar çok çağdaş roman olduğunu sorguladı. Genellikle ” kapsamlı veya çarpıcı olarak pazarlanan bu kitapların, çoğunlukla kadınlardan oluşan okuyucularına, onları okuyarak kadın olmanın ne olduğunu anlayabilecekleri yönündeki üstü kapalı vaadi vardır. Kadınlardan,” diye yazdı Tanner, önermenin istismar edildiğinde, dokunaklılığa ve derinliğe giden düzmece bir kısayol sunduğunu gözlemleyerek.
Tanner’ın denemesinin ardından, John Waters’ın sinema yönetmeni, deneme yazarı, sanatçı, kadın olmayan, dokunaklı bir nefretle tanınan ilk romanının … “kadın nesilleri” hakkında olduğunu keşfetmek çok zevkliydi. ” Waters’ın pis eserini kadın durumuna dair bir kavrayış kılavuzu olarak satmak için terleyen bir yayıncı ekibini hayal etmeye cesaret ederse, bir okuyucunun omurgasında bir neşe titreşimi yukarı ve aşağı doğru inecektir. (Şimdiye kadar denemediler ama belki denemeliler.)
En yaşlıdan en küçüğüne bu kadınlar Adora, Marsha ve Poppy. Adora Sprinkle, evcil hayvanlar üzerinde kozmetik ince ayarlar yapan lisanssız bir Yukarı Doğu Yakası plastik cerrahıdır. Pekingese popo kaldırma ve dachshund bacak uzantılarıyla birlikte, kısırlaştırılmış bir köpeğin çalınan tavlasını geri getirebilen sahte testislerin implantasyonuna öncülük etti. Adora’nın işi basit bir içgörüye dayanıyor: İnsanların yaşlanma korkusu her şeye yansıtılabilir. Botoks uygulanmamış bir kedi, yürüyen, mırlayan bir memento mori değilse nedir?
Adora’nın ayrı yaşadığı kızı Marsha, muhbirlerden, vatanseverlikten, çocuklardan, yiyeceklerden ve yürüyen merdivenlerde yürümek yerine ayakta duran insanlardan nefret eden bir hırsızdır. Uber sürücülerinin kendisine puan vermesine izin verilmesi onu dehşete düşürüyor. Bir adam yerel alışveriş merkezine yol tarifi sorduğunda, Marsha rastgele sadizm eylemlerine olan iştahını gidermek için yanlış rotayı açıklar. Yalan söylemek onu “daha iyi, entelektüel olarak daha gelişmiş ama pratik ve evet, daha güzel” hissettiriyor.
Soyu tamamlayan kişi, Baltimore dışında bir yerde bir trambolin parkını işleten Marsha’nın kızı Poppy’dir. Park, birkaç çocuğun yaralanmasının ardından kapatıldı, ancak duygusal travmanın en iyi tedavisinin durmaksızın zıplamak olduğunu keşfeden Poppy ve yetişkin trambolin fanatiği çetesi için yasa dışı bir sığınak olmaya devam ediyor. (Ücretsizdir, cinsel işlev bozukluğuna neden olmaz ve bunu arkadaşlarınızla yapabilirsiniz.) Marsha eğlence parkına gelip herkesin gözünün önünde soyduğunda, Poppy anaerkil öfkeye kapılır. Annesi tarafından çok kez geçildi. Marsha ölmeli.
“Liarmouth”un bir komplosu olsaydı, kışkırtıcı olay bu olurdu. Bunun yerine roman, neden-sonuç mantığının dokunmadığı manik olayların birbirine karışmış bir şeridi olarak ortaya çıkıyor. Bir çeşit coğrafi itici güç var. Üç kadın, kuzeydoğu yönünde Cape Cod’daki Provincetown’a doğru ilerliyor ve burada birbirleriyle yüzleşmeyi veya öldürmeyi planlıyorlar. Oraya nasıl giderler? Uçaklar, trenler, ambulanslar, çalıntı bir Ford Explorer, hidrolik tertibatlı bir minibüs. Neden Provincetown? Önemli değil.
İlk romanı “Liarmouth: A Feel-Bad Romance” olan John Waters. Kredi… Greg Gorman
John Waters’ın filmlerine gitmezsiniz düzenli bir üç perdelik yapı için ve sihirli bir karenin organizasyon görkemiyle yerlerine kilitlenen öğeler için makalelerine gitmiyorsunuz. Doğal olarak, kurgusunda aramamanız gereken nitelikler de var. Bunlara abartısız noktalama işaretleri, içsellik ifadeleri ve sosyo-tarihsel genişlik dahildir.
Tüm romanlar gibi bu roman da yaratıcısının öznelliğiyle sınırlıdır. Ama Waters sesini çıkarmaya bile tenezzül etmez; her karakter tam olarak yazar gibi düşünür ve konuşur. Bu hareket yalnızca burada olduğu gibi nadir durumlarda işe yarar. Yaşlı bir Pieter Bruegel tablosundaki köylülerin hepsi aynı görünüyor – insan-patates melezleri gibi – ve kimse bunu kusur olarak görmüyor.
John Waters’dan aldığınız şey kasık yumruklama, patlayan televizyonlar, kan kaynatıcılar, sapkınlar, kaçıklar ve günahkarlardır. “Saçma bir genital teşhir” ve “penis denetimli serbestlik” gibi ifadeler alıyorsunuz; skatoloji, gıdıklama fetişleri ve şeytani bebekler. Kendi ahlaksızlıklarının esiri olan ucubelerin dolup taşan panoramalarını görüyorsunuz. (Aklıma başka bir ressam gelir: Hieronymus Bosch.)
Abartma bu yazarın ana dilidir. Bir erkek tahrik olmaz; cinsel adrenalin, “küçük bir Japon köyünü delip geçen bir tsunami dalgası gibi” belinde dalgalanıyor. Kadın doğurmaz; bir “emek çılgınlığı destanı”na katlanır. Waters komik kemiğe ve tıkaç refleksine doğru yazıyor. O, politik doğruluğun, zevkin ya da yazım kurallarının insafına kalmış değildir. Her gerçek tuhaf gibi o da kendini hasta sanıyor. Böyle bir kitap okuduğunuzda, yalnızca yaratıcısı tarafından tamamen okunabilen bir anarşi labirentinde dolaşıyorsunuz.
Diğer vahşi yazarların yığınları vardır, ancak bunlar genellikle Two Dollar Radio, Emily Books, Deluge, Pioneer Works ve Inventory gibi küçük matbaaların kataloglarında bulunur. yayıncılar. “Liarmouth”, rahatsız edici bir kuralı kanıtlayan istisnadır. Büyük yayıncılık her zaman içeriden bilgi alanı olmuştur ve konsolidasyon yardımcı olmamıştır. (Haber bültenleri size aksini söyleyecektir, ancak haber bültenlerinde gerçeği ararsanız, size anlatacağım bazı heyecan verici sıfır riskli kripto fırsatları var.)
Romanlardaki gerçek tuhaflık için, genellikle inatçı, kalitesiz, küskün, çevrimdışı ve şu anda pazarlanamaz olarak kabul edilen diğer niteliklere hala tahammül eden topraklar. “Liarmouth” iyi bir roman. Daha iyi bir ağ geçidi ilacıdır.
Kötü Bir Romantizm
John Waters
240 sayfa. Farrar, Straus ve Giroux. 26 dolar.
Alexandra Tanner, Gawker için yakın tarihli bir makalesinde “kadın nesilleri” hakkında neden bu kadar çok çağdaş roman olduğunu sorguladı. Genellikle ” kapsamlı veya çarpıcı olarak pazarlanan bu kitapların, çoğunlukla kadınlardan oluşan okuyucularına, onları okuyarak kadın olmanın ne olduğunu anlayabilecekleri yönündeki üstü kapalı vaadi vardır. Kadınlardan,” diye yazdı Tanner, önermenin istismar edildiğinde, dokunaklılığa ve derinliğe giden düzmece bir kısayol sunduğunu gözlemleyerek.
Tanner’ın denemesinin ardından, John Waters’ın sinema yönetmeni, deneme yazarı, sanatçı, kadın olmayan, dokunaklı bir nefretle tanınan ilk romanının … “kadın nesilleri” hakkında olduğunu keşfetmek çok zevkliydi. ” Waters’ın pis eserini kadın durumuna dair bir kavrayış kılavuzu olarak satmak için terleyen bir yayıncı ekibini hayal etmeye cesaret ederse, bir okuyucunun omurgasında bir neşe titreşimi yukarı ve aşağı doğru inecektir. (Şimdiye kadar denemediler ama belki denemeliler.)
En yaşlıdan en küçüğüne bu kadınlar Adora, Marsha ve Poppy. Adora Sprinkle, evcil hayvanlar üzerinde kozmetik ince ayarlar yapan lisanssız bir Yukarı Doğu Yakası plastik cerrahıdır. Pekingese popo kaldırma ve dachshund bacak uzantılarıyla birlikte, kısırlaştırılmış bir köpeğin çalınan tavlasını geri getirebilen sahte testislerin implantasyonuna öncülük etti. Adora’nın işi basit bir içgörüye dayanıyor: İnsanların yaşlanma korkusu her şeye yansıtılabilir. Botoks uygulanmamış bir kedi, yürüyen, mırlayan bir memento mori değilse nedir?
Adora’nın ayrı yaşadığı kızı Marsha, muhbirlerden, vatanseverlikten, çocuklardan, yiyeceklerden ve yürüyen merdivenlerde yürümek yerine ayakta duran insanlardan nefret eden bir hırsızdır. Uber sürücülerinin kendisine puan vermesine izin verilmesi onu dehşete düşürüyor. Bir adam yerel alışveriş merkezine yol tarifi sorduğunda, Marsha rastgele sadizm eylemlerine olan iştahını gidermek için yanlış rotayı açıklar. Yalan söylemek onu “daha iyi, entelektüel olarak daha gelişmiş ama pratik ve evet, daha güzel” hissettiriyor.
Soyu tamamlayan kişi, Baltimore dışında bir yerde bir trambolin parkını işleten Marsha’nın kızı Poppy’dir. Park, birkaç çocuğun yaralanmasının ardından kapatıldı, ancak duygusal travmanın en iyi tedavisinin durmaksızın zıplamak olduğunu keşfeden Poppy ve yetişkin trambolin fanatiği çetesi için yasa dışı bir sığınak olmaya devam ediyor. (Ücretsizdir, cinsel işlev bozukluğuna neden olmaz ve bunu arkadaşlarınızla yapabilirsiniz.) Marsha eğlence parkına gelip herkesin gözünün önünde soyduğunda, Poppy anaerkil öfkeye kapılır. Annesi tarafından çok kez geçildi. Marsha ölmeli.
“Liarmouth”un bir komplosu olsaydı, kışkırtıcı olay bu olurdu. Bunun yerine roman, neden-sonuç mantığının dokunmadığı manik olayların birbirine karışmış bir şeridi olarak ortaya çıkıyor. Bir çeşit coğrafi itici güç var. Üç kadın, kuzeydoğu yönünde Cape Cod’daki Provincetown’a doğru ilerliyor ve burada birbirleriyle yüzleşmeyi veya öldürmeyi planlıyorlar. Oraya nasıl giderler? Uçaklar, trenler, ambulanslar, çalıntı bir Ford Explorer, hidrolik tertibatlı bir minibüs. Neden Provincetown? Önemli değil.
İlk romanı “Liarmouth: A Feel-Bad Romance” olan John Waters. Kredi… Greg Gorman
John Waters’ın filmlerine gitmezsiniz düzenli bir üç perdelik yapı için ve sihirli bir karenin organizasyon görkemiyle yerlerine kilitlenen öğeler için makalelerine gitmiyorsunuz. Doğal olarak, kurgusunda aramamanız gereken nitelikler de var. Bunlara abartısız noktalama işaretleri, içsellik ifadeleri ve sosyo-tarihsel genişlik dahildir.
Tüm romanlar gibi bu roman da yaratıcısının öznelliğiyle sınırlıdır. Ama Waters sesini çıkarmaya bile tenezzül etmez; her karakter tam olarak yazar gibi düşünür ve konuşur. Bu hareket yalnızca burada olduğu gibi nadir durumlarda işe yarar. Yaşlı bir Pieter Bruegel tablosundaki köylülerin hepsi aynı görünüyor – insan-patates melezleri gibi – ve kimse bunu kusur olarak görmüyor.
John Waters’dan aldığınız şey kasık yumruklama, patlayan televizyonlar, kan kaynatıcılar, sapkınlar, kaçıklar ve günahkarlardır. “Saçma bir genital teşhir” ve “penis denetimli serbestlik” gibi ifadeler alıyorsunuz; skatoloji, gıdıklama fetişleri ve şeytani bebekler. Kendi ahlaksızlıklarının esiri olan ucubelerin dolup taşan panoramalarını görüyorsunuz. (Aklıma başka bir ressam gelir: Hieronymus Bosch.)
Abartma bu yazarın ana dilidir. Bir erkek tahrik olmaz; cinsel adrenalin, “küçük bir Japon köyünü delip geçen bir tsunami dalgası gibi” belinde dalgalanıyor. Kadın doğurmaz; bir “emek çılgınlığı destanı”na katlanır. Waters komik kemiğe ve tıkaç refleksine doğru yazıyor. O, politik doğruluğun, zevkin ya da yazım kurallarının insafına kalmış değildir. Her gerçek tuhaf gibi o da kendini hasta sanıyor. Böyle bir kitap okuduğunuzda, yalnızca yaratıcısı tarafından tamamen okunabilen bir anarşi labirentinde dolaşıyorsunuz.
Diğer vahşi yazarların yığınları vardır, ancak bunlar genellikle Two Dollar Radio, Emily Books, Deluge, Pioneer Works ve Inventory gibi küçük matbaaların kataloglarında bulunur. yayıncılar. “Liarmouth”, rahatsız edici bir kuralı kanıtlayan istisnadır. Büyük yayıncılık her zaman içeriden bilgi alanı olmuştur ve konsolidasyon yardımcı olmamıştır. (Haber bültenleri size aksini söyleyecektir, ancak haber bültenlerinde gerçeği ararsanız, size anlatacağım bazı heyecan verici sıfır riskli kripto fırsatları var.)
Romanlardaki gerçek tuhaflık için, genellikle inatçı, kalitesiz, küskün, çevrimdışı ve şu anda pazarlanamaz olarak kabul edilen diğer niteliklere hala tahammül eden topraklar. “Liarmouth” iyi bir roman. Daha iyi bir ağ geçidi ilacıdır.