Hollywood, Karla Sofía Gascón'un eski sosyal medya gönderileri hakkında fark ediyor. Böyle bir şeyi skandallamak ve böylece “Emilia Pérez” Oscar-Garau filmini yapmak için ne kadar zor ve küçük fikirli olmanız gerekir. Ana aktrisin düzeltmeler için ne yayıldığına daha yakından bakmayı reddediyorum çünkü figürü seviyorum. Karla Sofía'nın yanlış – oybirliğiyle prognoza göre – Oscar'lar futsch. 10.000 olan 10.000 Akademi üyesi, 13 kategoride aday gösterilen filmin skandalını geçemedi. Çok iyi şansı vardı. Kanadalı bir gazetecinin görevleri kazdığı güne kadar, film orada her şeyi temizledi.
Corinthianskackers'ın uzlaşmazlığı
Irkçı ve İslamofobik görevler, Hitler ve toplulukların meslektaşlarına karşı önemsizleştirilmesi ile ilgili olduğu söyleniyor. Özür dilemek için Gascón alaycı bir çizgiye sahip olduğu için özür diledi. Ama umrumda değil, çünkü filmin ve ana karakter Emilia Pérez'in ve dolayısıyla kurgudaki gerçeğe olan inancın, iyi ve kötülüğün üstesinden gelmesine, affetme olasılığını bozmasına izin vermek istemiyorum. Bunu fark edebilirsiniz, izlenim hala taze, çünkü dün sinemadaydım ve bu çılgın, ahlaki olarak akıcı filmle bu Korint Kacking'i affedemezliği buldum. Çünkü Jacques Audiard'ın geç başyapıtı tam olarak budur: affetme.
Filmin başında ve operasyonel cinsiyet dönüşümünden önce Emilia, binlerce ölüm olmasa da uyuşturucu savaşında yüzlerce olan korkunç antitröst patronu Manitas del Monte. Emilia olarak yeni kimlik ile bir STK kurdu ve eksik cesetleri bulmak için eski temaslarını kullanıyor. Bir sahnede, yetim çocukların ve yas tutan akrabaların bir korosu duyulacak, en azından en azından ölülere ne olduğundan ve nerede olduklarından emin olabilir. Kaybın zihinsel işlenmesine başlamanın tek yolu budur.
Yaskolların büyüyen korosunu görebilirsiniz, sadece kendilerinin sevgili ölüleri hakkında bu bilgiyle emin olabilirsiniz: Aquí Estoy, başlangıçta (buradayım) diyor. Ve sonunda: Aquí estamos (işte buradayız). Yıldızlı gökyüzüne bakana kadar giderek daha fazla bireysel yüz oy. Evet, biraz sevimsiz, sinematik yanılmaz ve sertleştirilmiş gönüllü haklı, ama gözyaşları yükseldi. Bu büyük gerçeğe inanmak istiyorum ve sonra gerçek araya giriyor ve rüya fabrikası memurları bacağınıza işiyor. Seni asla affetmeyeceğim.
Corinthianskackers'ın uzlaşmazlığı
Irkçı ve İslamofobik görevler, Hitler ve toplulukların meslektaşlarına karşı önemsizleştirilmesi ile ilgili olduğu söyleniyor. Özür dilemek için Gascón alaycı bir çizgiye sahip olduğu için özür diledi. Ama umrumda değil, çünkü filmin ve ana karakter Emilia Pérez'in ve dolayısıyla kurgudaki gerçeğe olan inancın, iyi ve kötülüğün üstesinden gelmesine, affetme olasılığını bozmasına izin vermek istemiyorum. Bunu fark edebilirsiniz, izlenim hala taze, çünkü dün sinemadaydım ve bu çılgın, ahlaki olarak akıcı filmle bu Korint Kacking'i affedemezliği buldum. Çünkü Jacques Audiard'ın geç başyapıtı tam olarak budur: affetme.
Filmin başında ve operasyonel cinsiyet dönüşümünden önce Emilia, binlerce ölüm olmasa da uyuşturucu savaşında yüzlerce olan korkunç antitröst patronu Manitas del Monte. Emilia olarak yeni kimlik ile bir STK kurdu ve eksik cesetleri bulmak için eski temaslarını kullanıyor. Bir sahnede, yetim çocukların ve yas tutan akrabaların bir korosu duyulacak, en azından en azından ölülere ne olduğundan ve nerede olduklarından emin olabilir. Kaybın zihinsel işlenmesine başlamanın tek yolu budur.
Yaskolların büyüyen korosunu görebilirsiniz, sadece kendilerinin sevgili ölüleri hakkında bu bilgiyle emin olabilirsiniz: Aquí Estoy, başlangıçta (buradayım) diyor. Ve sonunda: Aquí estamos (işte buradayız). Yıldızlı gökyüzüne bakana kadar giderek daha fazla bireysel yüz oy. Evet, biraz sevimsiz, sinematik yanılmaz ve sertleştirilmiş gönüllü haklı, ama gözyaşları yükseldi. Bu büyük gerçeğe inanmak istiyorum ve sonra gerçek araya giriyor ve rüya fabrikası memurları bacağınıza işiyor. Seni asla affetmeyeceğim.