Bir Kemancı Müziğe Bağlılığını Duygu ve Bilgelikle Yeniden Düşünüyor

Bakec

Member
SADECE ÖLÇÜ
Müzik, Performans ve Zaman Biliminde Bir Yolculuk
Natalie Hodges
220 sayfa. Bellevue Edebiyat Basın. 17,99 dolar.

Klasik müzik çalmaya zorlanan çocuklar, yetişkinliklerinde bir tür gizli topluluk oluştururlar. Örneğin, “klasik” kelimesinin resmi ve üst sınıftan ziyade Barok ve Romantik arasındaki döneme atıfta bulunduğunu bilerek, karşılıklı tanınma ve özel bir dilin yorgun baş sallamalarını paylaşırlar; solfej’in anlamı (“Do-Re-Mi” düşünün, güzel manzara olmadan saatlerce); ve sözsüz parçalara “şarkı” olarak atıfta bulunulmamalıdır. Little Leaguer’ın dirseği yerine, kemancının boynuna sahip olabilirlerdi, boğazın kenarında, uzun zamandır kemancı ve bu toplumun mükemmel bir temsilcisi olan Natalie Hodges’in açıkladığı gibi, “çok ateşli bir hıçkırığa benzeyen” bir çürük: “o rozet gurur, ancak yıllar süren tutarlı uygulamadan sonra kazanıldı.” (Bazıları için bu daha çok bir utanç göstergesidir.)

Hodges’in “Anonim Tedbir”i gerçekten de nadir görülen ve türe meydan okuyan bir kitaptır, muhtemelen en iyi “hatıra” başlığı altında rafa kaldırılır, ancak deneme biçimi ve aralıklı olarak pedagojik üslubu, bu kitaptan daha fazlasını verebilir. Bir başkasının duyguları ve bilgeliği üzerinize çökerken, bir konferansta veya konser salonunda oturmanın nahoş olmayan hissi. Hodges Proust’tan bahsetmiyor – yoğun açıklamalarla dolu ama yetersiz 200 sayfalık bu kitap belki de Proust karşıtıdır – ama onun gibi o da genç yaşamının yıllarını açıklayan ve analiz eden “kayıp zaman”ın arayışı içindedir. tekrarlayan müzik çalışmasına adanmış ve ne için? Niye ya?

Hodges profesyonel solist olma fikrinden vazgeçti. Boynundaki morluklar ve buna eşlik eden sol elindeki nasırlar soluyor ve psikolojik yaraları daha da belirginleşiyor. Bunlardan en pürüzlü olanı performans kaygısıdır. Lise son sınıf öğrencisi olarak sahnede yürürken “ekşi yeşil kusmuk kokusunu” tattı ve ardından Paganini’nin “La Campanella” (“Küçük Çan”) olarak bilinen zorlu konçerto hareketinin son geçişinde yayını bıraktı. Bestelerini, özellikle baskı altındayken çalmaya çalışmak, Hitchcock’un ‘Psycho’ filmindeki duş sahnesini andırıyor – tiz çığlık sesleri ve hepsi,” diye yazıyor, kendisine istisnai olarak bir sendroma sahip olduğu düşünülen besteci hakkında. uzun kollar ve parmaklar, “egonuzun Janet Leigh olduğu ve Paganini’nin hayaletinin bıçaklı gölgeli figür olduğu yerde.”




Daha az zorlu çalışmayla bile, Hodges bilinçaltında kendini sabote ederdi, diyor, provada her zaman rahatsız edici bir pasaj seçerek “büyük hayatımı alacağım yer”. berbat.” Bir hikayenin başlangıcına sabitlenmiş gazete yazarlarının aşina olduğu bir süreçte, bir parça öğrenirken, ortalar ve sonlar pahasına açılışlarda “takıntılı bir şekilde yontuyordu”. Bir öğretmenler geçit töreni havada asılı kaldı: dirseğini savurarak, omurgasını “gergin bir inci dizisi” ile karşılaştırarak mesleki beklentilerini göz ardı etti.

Natalie Hodges, “Uncommon Measure: A Journey Through Music, Performance, and the Science of Time”ın yazarı. Kredi… Krista Mercer Buchenau


Hodges doğal olarak yetenekliydi, onunla dünyayı deneyimliyor üç kardeş (dördüncüsü bebeklik döneminde öldü) sinestetik bir girdap olarak – bir uçak motorunun “siyahımsı mor E-flat” olduğunu duyduğunuzu hayal edin. Çocuklara, Seul’den Denver’ın bir banliyösüne göç etmiş ve kendi gençliğinde keman çalmış olan anneleri tarafından yaylı çalgılar dörtlüsü değerinde enstrümanlar atanan Suzuki yöntemi uygulandı ve ardından Harvard’a girmeye ve onun getireceği sıradan işlere odaklanmak için ayrıldı. onun yolunu ödemesine yardım et. Avukat olmaya devam etti.

Uhmma, Hodges’in annesini ifade ettiği gibi, Korece terimi kullanarak kendini bir “roket yükseltici” olarak kullandı: orada oğullarının ve kızlarının fırlatılmasına yardımcı olmak için. Ancak, Çinli Amerikalı olan yazar ve hukuk profesörü Amy Chua tarafından ilan edilen Tiger Mother ebeveynlik tarzı gibi, önyargı ve klişelerle hırpalanmış mutlak bir kaya olarak çıkıyor. Uhmma, Hodges’i bir keresinde onu o kadar kötü döven ki sezaryen ameliyatının dikişleri patlayan Hodges’in şiddet uygulayan babasının ellerinde acı çekti. Hodges’in babası, 2016’da aileden ayrılan eski paralı bir Kuzeydoğu WASP’ı, kilise ilahileri konusunda iyiydi ama görünüşe göre, inatla müzik peşinde koşmayı, Kaptan Von gibi, evde ıslık çalmayı bile yasaklayan, kabul edilemez ve gereksiz bir sınıf mücadelesi olarak görüyordu. Maria bir gitarla ortaya çıkmadan önce Trapp. Hodges’ın babası onun resitallerinden birine birkaç kez katıldığında, “Seyircilere baktım ve telefonundan yukarı doğru yayılan mavi ışık nedeniyle tam olarak nerede oturduğunu anlayabildim” diye yazıyor.

Bu kişisel hikaye, çoğunlukla minör bir tonla yazılmış olan “Uncommon Measure”ın hüzünlü, genellikle cıvıl cıvıl melodisini yansıtıyor. Ama iyi bir orkestratör gibi, Hodges onu başka unsurlarla doldurarak derinleştirir. Tango dersine katılmak için gergin terler ve bir orkestra şefinin sopası yerine bir partnerin üst göğsünün “GPS”sini takip etmeyi öğrenir. Aziz Augustine ve Stephen Hawking’den alıntı yapıyor, neredeyse romantik bir şekilde “dolaşmış” gibi görünen kuantum parçacıklarının sihirli davranışlarına hayran kalıyor. Seyirciler tarafından önerilen popüler temalar üzerine piyano başında yaptığı klasik tarzda doğaçlamaları – örneğin “Yıldız Savaşları” temasını Mozart gibi seslendiren – Venezüellalı sanatçı ve aktivist Gabriela Montero hakkında hayranlıkla yazıyor. Karmaşık puanları ezberlemenin ve ustalaşmanın altın standart olduğu bir dünya.

Hodges, klasik müziğin “çağdaş Amerikan kültürünün giderek daha az ilgilendiği Batı yüksek sanatının tozlu zirvesinde” olduğunu üzüntüyle kabul ediyor. Edebiyatın daha büyük telafiler sunup sunmadığını göreceğiz. Ama kesinlikle Hodges’ın düzyazısında, onun orijinal disiplininde rubato denilen, ender bir kolaylık olan büyük bir özgürleşme hissedebilirsiniz. Sözlerde, notlarda yapamadığı gibi, zorlu bir geçmişi verimli bir şekilde işleyebiliyor ve daha parlak bir gelecek tasarlayabiliyor gibi görünüyor.
 
Üst