Bir Kabus, Distopik Rusya Tasarladı. Şimdi Birinde Yaşamaktan Korkuyor.

Bakec

Member
Son 40 yılda Vladimir Sorokin’in çalışmaları Rusya’da akla gelebilecek her türlü siyasi ve sosyal tabuyu deldi.

Stalin ve Kruşçev’in klonları arasında çarpıcı bir seks sahnesi içeren romanı “Blue Lard”, pornografi sattığı iddiasıyla cezai soruşturma başlattı. Kremlin yanlısı aktivistler onu yamyamlığı teşvik etmekle suçladılar ve ailesi tarafından pişirilip yenen bir kız hakkında tüyler ürpertici bir alegori olan “Nastya” adlı romanını yasaklamaya çalıştılar. Protestocular, Bolşoy Tiyatrosu’nun önüne dev bir tuvalet heykeli yerleştirdi ve kitaplarını içine attı, Sorokin’in söylediği bir dışkı metaforu ona “kendi hikayelerimden birini” hatırlattı.

Her saldırıyla birlikte Sorokin daha cesur ve daha popüler hale geldi.

Geçen ay bir röportajda “Bir Rus yazarın iki seçeneği vardır: Ya korkarsın ya da yazarsın” dedi. “Yazıyorum.”

Sorokin, yaygın olarak Rusya’nın en yaratıcı yazarlarından biri, Sovyet tarihinin kasvetli bölümlerini hicveden yıkıcı masalları ve 21. -yüzyıl Rusya. Ancak hem yetenekli bir postmodern stilist hem de pişmanlık duymayan bir baş belası olarak ününe rağmen, Batı’da nispeten bilinmezliğini koruyor. Yakın zamana kadar, çalışmalarının sadece bir kısmı İngilizce olarak yayınlandı, bunun nedeni kısmen yazılarının tercüme edilmesi çok zor ve mide bulandırıcı olması. Şimdi, skandallarla dolu kariyerine kırk yıl kala, yayıncılar kitaplarının sekiz yeni İngilizce çevirisini yayınlamaya hazırlanıyorlar.




Dikkatler, Rusya’yı militarist, şiddet içeren ve baskıcı bir rejim altında geriye doğru kayan eski bir imparatorluk olarak tasvir etmesiyle trajik bir şekilde ileri görüşlü görünmeye başladı. Rusya, Ukrayna’yı vahşice işgal ederken, Sorokin çatışmayı yalnızca askeri bir saldırı olarak değil, propaganda ve yalanlarla yürütülen anlamsal bir savaş olarak görüyor – yazarların savaşması gereken gerçeğe yönelik bir saldırı.

“Mevcut durum göz önüne alındığında yazarların rolü değişecek” dedi Sorokin. “Yeni bir sansür dönemi başlarsa, yazarların sözleri yalnızca daha güçlü olacak.”




Sorokin, Rusya’nın Ukrayna’yı işgalini “kendi anneni öldürmekle” karşılaştırdı ve savaşın sık sık yaşananları hatırlattığını söyledi. teması: insanlığın şiddet kapasitesi. Kredi… The New York Times için Zoë Noble



Sohbet sırasında, 66 yaşında, dalgalı gümüş saçlı ve kendisine bir keşiş ya da adaçayı havası veren sakin bir tavırla Sorokin, yumuşak sözlü ve düşünceli, sık sık kullandığı küstah, kutuplaştırıcı figür değil. .

Almanya’dan konuşurken aklı karışmış görünüyordu, ancak kendisini uzun bir sürgünle karşı karşıya bulması şaşırtmadı. Zamanlarını Moskova’nın dışındaki bir kasaba olan Vnukovo ile Berlin’deki aydınlık, sanat dolu bir apartman dairesi arasında bölen o ve karısı Irina, Ukrayna’nın işgalinden sadece üç gün önce Rusya’dan ayrıldı. Yolculuklarının zamanlaması tamamen tesadüf olmasına rağmen, kaderinde hissettim ve Sorokin, Putin iktidarda kaldığı sürece Rusya’ya dönmekten çekiniyor. İstilayı kamuoyu önünde kınadı ve Putin’in savaşa karşı çıkan Rusları “pislik” ve “hainler” olarak etiketlemesinin ardından kendisini tehlikeli bir duruma sokan Vladimir Putin’i çılgın bir “canavar” olarak nitelendirdi.




Ukrayna’daki ezici güç kullanımını izleyen Sorokin’e, Rus işgalini “kendi anneni öldürmek”le kıyaslayan, insanlığın sorunlarıyla meşgul olduğu hatırlatıldı. Şiddet için dipsiz kapasite, çalışmalarında sabit bir tema.

“İnsanlık neden şiddet olmadan yaşayamaz?” dedi. “Şiddetin herkesin soluduğu ana hava olduğu bir ülkede büyüdüm. Bu yüzden insanlar bana kitaplarımda neden bu kadar çok şiddet olduğunu sorduğunda, onlara anaokulundan itibaren kesinlikle sırılsıklam ve marine edilmiş olduğumu söylüyorum.”

“Kitapları Çılgın Bir Kabusa Girmek Gibidir”

Sorokin, klasik muhalif yazar kalıbına uymuyor. Putin rejimini eleştirirken, üslup veya ideolojik olarak tam olarak belirlemek zor. Hikayelerinde Rus Ortodoks Hristiyan değerlerini ihlal ettiği için teşhir edildi, ancak dindar bir Hristiyan. Korkunç eylemleri anlatmak için muhteşem bir düzyazı kullanıyor. Turgenev, Gogol ve Nabokov gibi devlerin edebi mirasçısı olarak kutlanıyor, ancak zaman zaman edebiyatın değerini sorguluyor, romanları “sadece tipografik işaretleri olan kağıtlar” olarak reddediyor.

O, postmodern politik hicivden (“Kuyruk”) ezoterik bilimkurguya (“Buz Üçlemesi”), alternatif tarihler ve fütürist siberpunk fantezilerine (“Telluria”) dönüşen, taklitçilik ve tür mecazlarını altüst eden bir usta. ).



Kredi… .





“O’nun kitapları tıpkı Çılgın bir kabusa giriyorum ve bunu bir iltifat olarak söylüyorum,” dedi romancı Gary Shteyngart. “Gerçeği dile getirmek için doğru kelime dağarcığını bulabildi.”

Bu yıl gelen çeviriler, Sorokin’in çalışmalarının baş döndürücü tuhaflığını ortaya koyuyor ve Rusya’nın geçmişinin dehşetine olan saplantısını ve ülkenin nereye doğru gittiği konusundaki endişesini yansıtıyor. Dalkey Archive Press’ten bu ay çıkan ilki, “Dört Kalbi”, küplere sıkıştırılıp donmuş bir göle zar gibi yuvarlanmalarıyla sonuçlanan vahşi bir görevin parçası olarak grotesk bozulmalara maruz kalan dört arketipik Sovyet kahramanının hikayesini anlatıyor. sıvılaştırılmış insan kalıntılarından yapılmıştır. Sorokin, romanı 1991’de Sovyetler Birliği dağılırken yazdı. O kadar tartışmalıydı ki, bir matbaadaki tütsülenmiş işçiler kopya üretmeyi reddetti.




NYRB Classics’in Ağustos ayında çıkan ikinci kitabı “Telluria”, Avrupa’nın orta çağa dönüşmesiyle yakın gelecekte geçen bir distopik masaldır. feodal devletler ve insanlar tellür adı verilen bir ilaca bağımlıdır. Sorokin, centaurlar, robot haydutlar ve ceset yiyen konuşan köpeklerle dolup taşan çarpık bir fantezinin sis perdesi aracılığıyla, çağdaş Rusya’nın totaliterliğe dönüşünü sinsice eleştiriyor.

“The Norm”, “Blue Lard” ve “Roman” da dahil olmak üzere Sorokin’in çalışmalarının altı İngilizce baskısının daha önümüzdeki dört yıl içinde piyasaya sürülmesi planlanıyor ve üç tane daha tercüme ediliyor, bu da kitabın büyük bir kısmını getiriyor. Sorokin’in kataloğunu İngilizce’ye çevir.

“Sorokin kanondaki yerini aldı” dedi, çıkacak sekiz kitabın hepsini çeviren ve röportaj sırasında tercümanlık yapan bir Sorokin süper hayranı Max Lawton. “Tamamen tercüme edilmemiş olması delilik gibi hissettim.”



Sorokin, çevirmeni Max Lawton ile. Yakın zamana kadar, çalışmalarının yalnızca bir kısmı İngilizce olarak yayınlandı, bunun nedeni kısmen yazılarının tercüme edilmesi çok zor ve mide bulandırıcı olması. Kredi… The New York Times için Zoë Noble



Yeni çevirilerin, Rus yazarların başka bir baskı dalgasından -Sorokin’e bir yeraltı Sovyet yazarı olarak ilk günlerini hatırlatan bir tehditten- korktuğu bir anda gelmesi korkunç bir tesadüf.

“Putin’in veya liderliğin doğrudan bir tanımı olmadığı sürece Rusya’da istediğinizi yazmanız mümkün oldu” dedi. “Ama nasıl olacağını bilmiyorum. Belki şimdi edebi sansür olacak. Belki de sadece bir tür dejà vu olacak. Bu olursa, o zaman gençliğime geri döneceğim.”

“Rejimle alay etme ustası”

Moskova dışında bir kasabada büyüyen ve babasının metalurji profesörü olarak çalıştığı Sorokin, edebi şöhretin tadı. Bir okul çocuğu olarak, erotik hikayeler yazıp sınıf arkadaşlarına satarak para kazanabileceğini keşfetti. Moskova Petrol ve Gaz Enstitüsü’nde petrol mühendisliği okudu, ancak görsel arkaya yöneldi ve bir Komünist gençlik dergisinde karikatürist, ardından çocuk kitabı illüstratörü ve grafik tasarımcı olarak iş buldu. 1980’lerin başında, Moskova’nın yeraltı edebiyat dünyasının demirbaşlarından biri haline geldi ve ilk romanı “Kuyruk”u, Sovyet bürokrasisinin ve baskının absürt bir göndermesi olan ve saatlerce satın almak için kuyrukta bekleyen insanlar arasındaki diyalog parçacıkları olarak ortaya çıkan “Kuyruk”u yazdı. bilinmeyen mallar




“Sadece bir şey istedim, o da KGB’nin metnimi ele geçirmemesiydi,” dedi Sorokin.

1985’te Fransa’da yayınlandığında, “Kuyruk” Sorokin’e kaygan bir provokatör olarak ün kazandırdı. Sovyetler Birliği’nin çöküşünden sonra Rusya’da serbest bırakılmadı.

Rus Amerikalı yazar ve The New Yorker yazarı Masha Gessen, “Rejimle dalga geçme konusunda çok ustaydı” dedi. “Sovyet rejimini gerçekten gülünç ve buna bağlı olarak onunla açık bir şekilde yüzleşmeyi saçma buluyordu.”



1980’lerin başında, Sorokin Moskova’nın yeraltı edebiyat dünyasına katıldı. İlk romanı “The Queue” hakkında “Tek bir şey istedim, o da KGB’nin metnimi ele geçirmemesiydi” dedi.



Önümüzdeki on yıl içinde Sorokin, Sovyet yetkilileri tarafından dil ve anlamın nasıl silahlandırıldığını araştıran bir dizi deneysel kitap yazdı. 1990’ların başında çıkan “Norm”da Sorokin, devlet tarafından örülmüş propaganda için kaba bir metafor kullandı: vatandaşların hükümetin dağıttığı kötü kokulu kahverengi dışkı maddesi paketlerini almaları gerekiyor.


Rusya-Ukrayna Savaşı: Önemli Gelişmeler

Kart 1 / 4


Yerde. Rusya doğu Ukrayna’ya güçlerini sevk ediyor ve her iki taraf da doğuda yeni bir taarruza hazırlanırken ülke genelinde askeri hedefleri vuruyor. Mariupol’da Rusya, bir çelik fabrikasında direnen kalan Ukraynalı savaşçıların teslim olmazlarsa “yok edilecekleri” konusunda uyardı.




Rus kuvvetlerine darbe. Rusya’nın Karadeniz filosunun amiral gemisi, mürettebatı gemiyi terk etmeye zorlayan ciddi bir hasar aldı; sonradan battı. ABD’li yetkililer daha sonra Ukrayna’nın füze saldırısından sorumlu olduğunu doğruladı.




Avrupa’da petrol yasağı geliyor. Avrupa Birliği yetkilileri, Rusya’yı Ukrayna’yı işgalinden dolayı cezalandırmak için şimdiye kadarki en tartışmalı tedbiri hazırladıklarını söyledi: Rus petrol ürünlerine ambargo. Blok, Rus enerji kaynaklarına bağımlılığı nedeniyle uzun süredir böyle bir yasağa direniyor.




NATO için bir destek. Finlandiya ve İsveç ittifaka üyelik başvurusunda bulunmayı düşünüyor. Rusya’nın eski cumhurbaşkanı ve başbakanı Dmitri A. Medvedev, iki ülkenin katılması halinde Moskova’nın Baltık’taki savunmasını “ciddi şekilde güçlendirmek” zorunda kalacağını söyledi.






“Totaliter devlete, anlam alanının size ait olmadığını, size ait olmadığını ve Harvard Üniversitesi’nde Slav Dilleri ve Edebiyatları doçenti Nariman Skakov, bunu çok güçlü bir jestle devletten aldı” dedi.

2000’lerin başında, Sorokin, Orta Çağ Rusya’sının vahşetine bir geri dönüş olarak gördüğü Putin’in yönetimi altında sivil özgürlüklerin erozyona uğraması ve artan tecritçilik karşısında alarma geçti.

Bu gözlemler, onu, yakın gelecekte bir Çarlık diktatörlüğüne dönüşen Rusya’da geçen, en açık siyasi kitabı “Day of the Oprichnik”i yazmaya teşvik etti.




“Rus toplumunda Orta Çağ gibi kokan bazı değişim işaretleri gördüm” dedi Sorokin. “Ben yazdığımda, birçok eleştirmen, bunu yazmak için oldukça kötü bir akşamdan kalmış olmalısın dedi. Sonra aradan birkaç yıl geçti ve gülmeyi bıraktılar ve hayatlarında da bu orta çağ kokusunu koklamaya başladılar.”

“Dünya Öngörülemez Bir Şekilde Değişiyor”

’den bu yana geçen yıllarda, Sorokin fütürist bir “yeni ortaçağ” vizyonunu genişletti. “The Sugar Kremlin”, “Telluria” ve “Manaraga” gibi bir dizi kitapta daha otoriter, militarist ve geri kalmış Rusya. Pandemi sırasında, ortaçağ döngüsündeki en yeni romanı “Doctor Garin”i bitirdi.

Nükleer savaş, askeri diktatörlükler ve genetiği değiştirilmiş harika askerlerden oluşan haydut bir ırk tarafından mahvedilen fütürist bir distopyada geçen roman, sanatoryumda çalışan ve küçük, tuhaf şekilli “politik” bir grup insanla ilgilenen bir doktoru konu alıyor. Boris Johnson, Angela Merkel ve Putin’in deforme olmuş mini versiyonlarını içeren ve Vladimir olarak anılan ve sadece “Ben değilim” diyebilen bir grup. Sorokin’in çalışmalarının çoğu gibi, kategorize etmek imkansız – siberpunk, fantezi, hiciv ve bilim kurgunun vahşi bir karışımı, günlük girişleri ve Sovyet dönemi muhalif edebiyatı ile noktalı.



Sorokin stüdyosunda. Tuvalleri, kurgusu kadar gerçeküstü ve neşeli bir şekilde müstehcen olabilir. Bir oturma odası duvarında, kahramanı Fyodor Dostoyevski’nin uzayda yüzerek boşaldığı bir portresi vardı. Kredi… The New York Times için Zoë Noble



Sorokin, fütüristik, fantastik ortamlara çekildiğini çünkü bu ortamların, günümüzün kaosunu ve istikrarsızlığını incelemek için en doğru lens gibi hissettiklerini söylüyor.

“Dünya o kadar öngörülemez bir şekilde değişiyor ki, klasik gerçekçi düzyazı buna yetişemiyor” dedi. “Zaten uçup gitmiş bir kuşa ateş etmek gibi.”

“Karmaşık optikleri bu yüzden tercih ediyorum,” diye devam etti. “Neyin gerçek olduğunu görmek için iki teleskopa ihtiyacınız var.”

İngilizce’ye geçti ve yavaşça ekledi: “Biri geçmişten, diğeri gelecekten.”
 
Üst