AGATHA CHRISTIE
Zor Bir Kadın
Lucy Worsley tarafından
415 sayfa. Pegasus Suçu. 29,95 dolar.
Agatha Christie’nin en iyi kitaplarında net diyaloglar ve yüksek hızlı kurgular vardır. Kötülerin bir Mad Libs kalitesi var: üretken Christie’nin rastgele bir “VÜCUT PARÇASI” veya “SİLAH” taktığını hayal edebileceğiniz boş noktalarla dolu zayıf düzyazı. 1971’de İngiliz polisiye roman üzerine yapılan bir çalışmada, Colin Watson, Christie’nin “zeka ve okuyucu potansiyelinin oldukça alakasız olduğunun gayet iyi farkında gibi göründüğünü” kıs kıs güldü.
Watson’ın dikeni haksızdı. Çok az okuyucu karmaşık beyinsel ödüller için dedektif romanlarına yönelir. Polisiye romanlar oyunlardır ve büyük harfli Edebiyat eserlerinden farklı bir değerlendirme (ve inşa etme) yöntemi gerektirir. Christie bunu anlamıştı. Herhangi bir oyun oyuncusunda olduğu gibi, bir yazar aşağıdakilerle suçlanabilir: adil oynamamak , ve Christie’nin “Roger Ackroyd Cinayeti” gibi en iyi romanları, hile çizgisine lezzetli bir şekilde yaklaşmakta ve onu geçmemektedir. Amaç, okuyucuyu şaşkın ve kırgın değil, şaşkın ve heyecanlı bırakmaktır.
Son yirmi yılda Christie’ye adanmış en az bir düzine kitap var ve Lucy Worsley’nin “Agatha Christie: Zor Bir Kadın”, yığına hoş ama gereksiz bir ekleme. Hayranlar, Worsley’nin Christie’nin kurgusuna dönüştürdüğü gerçek hayattaki insanları, yerleri ve cümleleri tanımlamasına hayran kalacak. Yazarın Hawaii’de sörf yapan fotoğraflarını görmekten veya en sevdiği içeceğin bir bardak sade krema olduğunu öğrenmekten keyif alacaklar. (“Krem, sade” bir barda kabul edilebilir bir sipariş olmalıdır. Birlikte çalışırsak belki bunu gerçekleştirebiliriz.)
Ancak kitap aynı zamanda çok fazla dolgu içeriyor – belki de arazi daha önce çok ayrıntılı bir şekilde haritalandığından – ve belirsiz bir ahlak dersi veriyor. Önsözdeki bir satır, Christie’nin çalışmasının “ırk ve sınıf hakkında bugün kabul edilemez görüşler içerdiğini” – yakın tarihli biyografilerde yaygın bir nakarat, ancak tarih bilgisi beş dakikadan fazla olan okuyucular için tamamen gereksiz olduğu konusunda uyaran uğursuz bir ton veriyor.
Worsley, Christie’nin çocukluğunda hızlı bir tempoda ilerliyor. Doğum yılı: 1890. Yer: Güneybatı İngiltere. Anne: yaratıcı, esrarengiz. Baba: İyi bir mirasla kutsanmış ama alışveriş bağımlılığıyla lanetlenmiş. kardeşler: iki. Ev: deniz manzaralı geniş villa. Eğitim: sivilceli.
Lucy Worsley Kredi… Paul Musso
1914’te Christie, Archie adında yakışıklı bir pilotla evlendi ve savaştayken, yardımcı bir hastanenin koğuşlarında ve eczanesinde çalıştı. Çalışma molaları sırasında defterleri hikaye fikirleri ve zehir listeleriyle doldurdu. 1919’da bir kızı Rosalind’i doğurdu. Aynı yıl, bir yayıncı Christie’yi ilk kitabı olacak olan el yazmasını inceledikten sonra bir toplantıya davet etti. Styles’la İlişki.”
“Styles”, Christie’nin yapboz yapma ve diyalog konusundaki yeteneklerini sergilemenin yanı sıra Hercule Poirot’yu dünyaya getirdi. 1927’nin sonlarında çıkış yapan Poirot ve Jane Marple, dedektif kurgusunu süsleyen en silinmez karakterlerden ikisi. Bu ikisi arasındaki benzerlikleri gözlemlemek, Christie’nin benzersiz projesine bir bakış sunuyor.
Poirot da Marple da gösterişsiz, bekar ve çocuksuzdur. Güçlü yönleri rasyonellik, yetkinlik ve titizlik eksikliğidir. Belçikalı züppe ve yaşlı örgücü sürekli olarak hafife alınır – ölümcül bir silaha dönüştürdükleri sosyal bir ceza. Christie’nin izleyicileri için en önemlisi, ne Poirot ne de Marple, onları okuyucu için kolay yedekler haline getiren teknik dehalar değildir. Arthur Conan Doyle’un hikayelerinde Sherlock Holmes kanı test etti, toprağı analiz etti ve ayak izi analizi üzerine bir monografi yayınladı. Poirot ve Marple monograflar yayınlasaydı, bıyık ve lif işleriyle uğraşırlardı.
Christie’nin ev hayatı, yaklaşık olarak kariyerinin yakaladığı oranda sıçradı. Görünüşe göre anneliğe karşı ya al ya da bırak tutumuna sahip, Rosalind’i aylarca eksilmiş ve mutsuz kızın mektuplarına cevap vermeyi ihmal etmiş. Daha sonra Christie, Rosalind’i “hayatta sonsuza dek beni vazgeçirmeye çalışan değerli bir rol, ancak başarılı olamadı” olarak tanımlayacaktı. Ah.
Worsley, ilişkiye hayırsever bir bakış açısı getiriyor. “Bütün bunlar, Agatha’yı hedeflemek için sonsuz tatmin edici bir hedef, ‘kötü anne’ yapar mı? Elbette hayır, çünkü ‘kötü anne’ diye bir şey yoktur.” (Berthe Bovary bir şey söylemek istiyor!)
1926’da Archie, Christie’yi Nancy adındaki genç ve seksi bir golfçü için terk etti; bu, yazarın ünlü 11 günlük ortadan kaybolmasının hızlandırıcı olayı olabilir. Archie’nin neden olduğu bir depresyona girdikten sonra, Christie bir sürüşe çıktı. Bir araba kazası oldu. Kaza bir intihar girişimi olabilir veya olmayabilir; Tek bildiğimiz, Christie’nin aracını bir tepeden aşağı yuvarlayarak çitin içine yuvarladığı. Daha sonra bir spa oteline gitti ve Teresa Neele’nin sahte adıyla kayıt oldu. (“Neele” golfçünün soyadı Nancy idi.)
Mevcut tüm hesaplardan açıkça görülüyor ki, Christie, Archie’nin ihanetinden sonra bir keder fügüne girdi. Ancak davranışının unsurları aynı zamanda bir tür psikotik kırılmaya işaret ediyor. Otelde kaldığı süre boyunca, “Güney Afrika’nın son dönemleri olan Teresa NEELE’nin ARKADAŞLARI VE Akrabaları, lütfen İLETİŞİME GEÇİN” diye bir isim yazdı. Bundan ne yapmalı?
Olayın sonlarına doğru olanlar da aynı derecede endişe vericiydi. Bir Pazar akşamı, otel grubundan iki müzisyen yerel polise, konuklardan birinin kayıp bir ünlü yazara çok fazla benzediğini bildirdi. Polis, otele doğru giden bir trene binen Archie ile temasa geçti. Geldiğinde, Christie onu misafirlere kendisi olarak tanıttı. Erkek kardeş . Christie’nin gerçeklikten ayrılmasının gerçek koşulları ne olursa olsun, medya bir tarla günü geçirdi. Kitap satışları arttı.
Worsley’nin ortadan kaybolma zaman çizelgesi takdire şayan bir şekilde titizdir, ancak olayların katıksız tuhaflığı, “örtülü yardım çağrısı” (Christie’nin tuhaf gazete reklamını açıklamak için) veya “başa çıkma mekanizması” (ilaçların girişini açıklamak için) gibi ifadelerle giderilemez. Kardeşi olarak Archie).
Bir biyografi yazarında, konusunu son derece ama ayrım gözetmeksizin büyüleyici bulan birini istersiniz ve Worsley bu çıtayı tam olarak aşamaz. Kitabın ikinci yarısı sıkıcı bilgilerle dolu. Christie’nin ikinci kocasının, bu biyografinin konusuyla tanışmadan yıllar önce, bir genç olarak annesine yazdığı bir mektuptan alıntılara mı ihtiyacımız var? Yoksa Christie’den satılık mobilya satın almakla ilgili bir gönderiye mi ihtiyacımız var?
Bu arada, yazarın zanaatı sadece bir bakışla incelenmiştir. Christie’nin ne yaptığını öğreniyoruz ama nasıl yaptığını değil. Worsley’in anlatımına göre, en çok satanlar hapşırma gibi aniden ve zahmetsizce ortaya çıkıyor. Kitap, önceden Agatha Christie’ye ilgi duyan bir okuyucu için şatafatlı bir ek yapıyor, ancak bazı rivayetlere göre onun nasıl şimdiye kadar yaşamış en çok okunan romancı haline geldiğini açıklamıyor. Çağlar boyunca çözülmemiş başka bir gizem.
Zor Bir Kadın
Lucy Worsley tarafından
415 sayfa. Pegasus Suçu. 29,95 dolar.
Agatha Christie’nin en iyi kitaplarında net diyaloglar ve yüksek hızlı kurgular vardır. Kötülerin bir Mad Libs kalitesi var: üretken Christie’nin rastgele bir “VÜCUT PARÇASI” veya “SİLAH” taktığını hayal edebileceğiniz boş noktalarla dolu zayıf düzyazı. 1971’de İngiliz polisiye roman üzerine yapılan bir çalışmada, Colin Watson, Christie’nin “zeka ve okuyucu potansiyelinin oldukça alakasız olduğunun gayet iyi farkında gibi göründüğünü” kıs kıs güldü.
Watson’ın dikeni haksızdı. Çok az okuyucu karmaşık beyinsel ödüller için dedektif romanlarına yönelir. Polisiye romanlar oyunlardır ve büyük harfli Edebiyat eserlerinden farklı bir değerlendirme (ve inşa etme) yöntemi gerektirir. Christie bunu anlamıştı. Herhangi bir oyun oyuncusunda olduğu gibi, bir yazar aşağıdakilerle suçlanabilir: adil oynamamak , ve Christie’nin “Roger Ackroyd Cinayeti” gibi en iyi romanları, hile çizgisine lezzetli bir şekilde yaklaşmakta ve onu geçmemektedir. Amaç, okuyucuyu şaşkın ve kırgın değil, şaşkın ve heyecanlı bırakmaktır.
Son yirmi yılda Christie’ye adanmış en az bir düzine kitap var ve Lucy Worsley’nin “Agatha Christie: Zor Bir Kadın”, yığına hoş ama gereksiz bir ekleme. Hayranlar, Worsley’nin Christie’nin kurgusuna dönüştürdüğü gerçek hayattaki insanları, yerleri ve cümleleri tanımlamasına hayran kalacak. Yazarın Hawaii’de sörf yapan fotoğraflarını görmekten veya en sevdiği içeceğin bir bardak sade krema olduğunu öğrenmekten keyif alacaklar. (“Krem, sade” bir barda kabul edilebilir bir sipariş olmalıdır. Birlikte çalışırsak belki bunu gerçekleştirebiliriz.)
Ancak kitap aynı zamanda çok fazla dolgu içeriyor – belki de arazi daha önce çok ayrıntılı bir şekilde haritalandığından – ve belirsiz bir ahlak dersi veriyor. Önsözdeki bir satır, Christie’nin çalışmasının “ırk ve sınıf hakkında bugün kabul edilemez görüşler içerdiğini” – yakın tarihli biyografilerde yaygın bir nakarat, ancak tarih bilgisi beş dakikadan fazla olan okuyucular için tamamen gereksiz olduğu konusunda uyaran uğursuz bir ton veriyor.
Worsley, Christie’nin çocukluğunda hızlı bir tempoda ilerliyor. Doğum yılı: 1890. Yer: Güneybatı İngiltere. Anne: yaratıcı, esrarengiz. Baba: İyi bir mirasla kutsanmış ama alışveriş bağımlılığıyla lanetlenmiş. kardeşler: iki. Ev: deniz manzaralı geniş villa. Eğitim: sivilceli.
Lucy Worsley Kredi… Paul Musso
1914’te Christie, Archie adında yakışıklı bir pilotla evlendi ve savaştayken, yardımcı bir hastanenin koğuşlarında ve eczanesinde çalıştı. Çalışma molaları sırasında defterleri hikaye fikirleri ve zehir listeleriyle doldurdu. 1919’da bir kızı Rosalind’i doğurdu. Aynı yıl, bir yayıncı Christie’yi ilk kitabı olacak olan el yazmasını inceledikten sonra bir toplantıya davet etti. Styles’la İlişki.”
“Styles”, Christie’nin yapboz yapma ve diyalog konusundaki yeteneklerini sergilemenin yanı sıra Hercule Poirot’yu dünyaya getirdi. 1927’nin sonlarında çıkış yapan Poirot ve Jane Marple, dedektif kurgusunu süsleyen en silinmez karakterlerden ikisi. Bu ikisi arasındaki benzerlikleri gözlemlemek, Christie’nin benzersiz projesine bir bakış sunuyor.
Poirot da Marple da gösterişsiz, bekar ve çocuksuzdur. Güçlü yönleri rasyonellik, yetkinlik ve titizlik eksikliğidir. Belçikalı züppe ve yaşlı örgücü sürekli olarak hafife alınır – ölümcül bir silaha dönüştürdükleri sosyal bir ceza. Christie’nin izleyicileri için en önemlisi, ne Poirot ne de Marple, onları okuyucu için kolay yedekler haline getiren teknik dehalar değildir. Arthur Conan Doyle’un hikayelerinde Sherlock Holmes kanı test etti, toprağı analiz etti ve ayak izi analizi üzerine bir monografi yayınladı. Poirot ve Marple monograflar yayınlasaydı, bıyık ve lif işleriyle uğraşırlardı.
Christie’nin ev hayatı, yaklaşık olarak kariyerinin yakaladığı oranda sıçradı. Görünüşe göre anneliğe karşı ya al ya da bırak tutumuna sahip, Rosalind’i aylarca eksilmiş ve mutsuz kızın mektuplarına cevap vermeyi ihmal etmiş. Daha sonra Christie, Rosalind’i “hayatta sonsuza dek beni vazgeçirmeye çalışan değerli bir rol, ancak başarılı olamadı” olarak tanımlayacaktı. Ah.
Worsley, ilişkiye hayırsever bir bakış açısı getiriyor. “Bütün bunlar, Agatha’yı hedeflemek için sonsuz tatmin edici bir hedef, ‘kötü anne’ yapar mı? Elbette hayır, çünkü ‘kötü anne’ diye bir şey yoktur.” (Berthe Bovary bir şey söylemek istiyor!)
1926’da Archie, Christie’yi Nancy adındaki genç ve seksi bir golfçü için terk etti; bu, yazarın ünlü 11 günlük ortadan kaybolmasının hızlandırıcı olayı olabilir. Archie’nin neden olduğu bir depresyona girdikten sonra, Christie bir sürüşe çıktı. Bir araba kazası oldu. Kaza bir intihar girişimi olabilir veya olmayabilir; Tek bildiğimiz, Christie’nin aracını bir tepeden aşağı yuvarlayarak çitin içine yuvarladığı. Daha sonra bir spa oteline gitti ve Teresa Neele’nin sahte adıyla kayıt oldu. (“Neele” golfçünün soyadı Nancy idi.)
Mevcut tüm hesaplardan açıkça görülüyor ki, Christie, Archie’nin ihanetinden sonra bir keder fügüne girdi. Ancak davranışının unsurları aynı zamanda bir tür psikotik kırılmaya işaret ediyor. Otelde kaldığı süre boyunca, “Güney Afrika’nın son dönemleri olan Teresa NEELE’nin ARKADAŞLARI VE Akrabaları, lütfen İLETİŞİME GEÇİN” diye bir isim yazdı. Bundan ne yapmalı?
Olayın sonlarına doğru olanlar da aynı derecede endişe vericiydi. Bir Pazar akşamı, otel grubundan iki müzisyen yerel polise, konuklardan birinin kayıp bir ünlü yazara çok fazla benzediğini bildirdi. Polis, otele doğru giden bir trene binen Archie ile temasa geçti. Geldiğinde, Christie onu misafirlere kendisi olarak tanıttı. Erkek kardeş . Christie’nin gerçeklikten ayrılmasının gerçek koşulları ne olursa olsun, medya bir tarla günü geçirdi. Kitap satışları arttı.
Worsley’nin ortadan kaybolma zaman çizelgesi takdire şayan bir şekilde titizdir, ancak olayların katıksız tuhaflığı, “örtülü yardım çağrısı” (Christie’nin tuhaf gazete reklamını açıklamak için) veya “başa çıkma mekanizması” (ilaçların girişini açıklamak için) gibi ifadelerle giderilemez. Kardeşi olarak Archie).
Bir biyografi yazarında, konusunu son derece ama ayrım gözetmeksizin büyüleyici bulan birini istersiniz ve Worsley bu çıtayı tam olarak aşamaz. Kitabın ikinci yarısı sıkıcı bilgilerle dolu. Christie’nin ikinci kocasının, bu biyografinin konusuyla tanışmadan yıllar önce, bir genç olarak annesine yazdığı bir mektuptan alıntılara mı ihtiyacımız var? Yoksa Christie’den satılık mobilya satın almakla ilgili bir gönderiye mi ihtiyacımız var?
Bu arada, yazarın zanaatı sadece bir bakışla incelenmiştir. Christie’nin ne yaptığını öğreniyoruz ama nasıl yaptığını değil. Worsley’in anlatımına göre, en çok satanlar hapşırma gibi aniden ve zahmetsizce ortaya çıkıyor. Kitap, önceden Agatha Christie’ye ilgi duyan bir okuyucu için şatafatlı bir ek yapıyor, ancak bazı rivayetlere göre onun nasıl şimdiye kadar yaşamış en çok okunan romancı haline geldiğini açıklamıyor. Çağlar boyunca çözülmemiş başka bir gizem.