Bir resim hâlâ bin kelimeye bedel olsaydı, şimdiye kadar, dünyanın her anlamında, geniş görüntü hazinesi parça parça keşfedilen ve tam olarak işlenmemiş olan sözde fotoğrafçı dadı Vivian Maier hakkında fazlasıyla bilgi sahibi olurduk. 2009’da 83 yaşında öldükten sonra, tıpkı iPhone’un genişlediği gibi.
Hepimiz o küçük haz ve ızdırap gofretlerini taşımadan çok önce, Maier onun Brownie’leri, Leicas’ları ve Rolleiflex’leriyle sürekli arkadaş oldu. Dünya çapındaki geniş kapsamlı hareketinin takip eden kaydı – manzara, sıradan halk, ünlüler, çocuklar, hayvanlar ve çöplerin en az 140.000 negatifi – herhangi bir etkileyicininkinden daha fazla menzile ve titizliğe sahiptir. Bazıları kara kara gölgede olan yinelenen özçekimlere rağmen, Maier aslında anti-influencerdı: Şaşırtıcı besteleri yaşamı boyunca yalnızca büyük ölçüde paylaşılmamış ve sponsorsuz olmakla kalmadı – bir kartpostal işine başlamak için başarısız girişimlerde bulundu – ama neredeyse tamamen görülmedi.
Ölümünden sonra yayınlanan yayınları ve internette başlayan coşkulu bir popüler resepsiyon eleştirmenleri, avukatları ve akademisyenleri meşgul etti.
Pamela Bannos’un 2017’de yayınlanan bir biyografisi, Maier’in fotoğraflarını gün yüzüne çıkaran ve bir dereceye kadar bu fotoğraflardan yararlanan – onları müzayedede alıp satan, popüler sergiler organize eden ve onun hakkında kitaplar ve belgeseller hazırlayan – paçavra adamların onu çerçevelemek için küstahça davrandığını ileri sürdü. hikaye, bırakın üzerinde hak iddia etsin. (Genel bir kural olarak, Maier’in erkeklerden derinden şüphelendiği düşünülür; genç suçlamalarını onların kucağında oturmamaları konusunda uyardı ve bir keresinde yardımcı olmaya çalışan bir adamı o kadar güçlü bir şekilde “güverte” etti ki adam beyin sarsıntısı geçirdi).
“Gündelik insanları” analiz etme geçmişine sahip eski bir şirket yöneticisi olan Ann Marks’ın yeni bir biyografisi, bu sömürü fikrini reddediyor. Kitap, fotoğrafçıyı haritaya koyanların itibarını nazikçe geri kazanmayı amaçlıyor – esas olarak, “Finding Vivian Maier” filmi Oscar’a aday gösterilen emlakçıdan sanatçıya dönüşen John Maloof. (Maloof, uluslararası telif hakkı sorunlarının ve rakip savunucuların kabus gibi bir karmaşasından fikri mülkiyet galibi olarak çıkmış gibi görünüyor.) Marks, zaman zaman sefalete dönüşen karanlık bir hayata rağmen, Maier’in bu haritada olmaktan memnuniyet duyacağına inanıyor.
Perspektif farkı tartışmalı olabilir. Ölülere iftira atamayacağınız gibi, onlara da niyet yükleyemezsiniz; özellikle de Maier gibi bir vasiyet bırakmamışlarsa ya da yakınlarına ya da yakınlarına dileklerini belirtmemişlerse. var samimi.
Ann Marks, “Vivian Maier Developed. ”
Maier’i mürebbiye olarak çalıştıranlar (“dadı” onun için çok yumuşak bir terim gibi görünüyor) ve evlerinde odasını verenler bile geçmişe bakıldığında onu tuhaf, hatta tamamen uğursuz buluyorlardı. Referansları olan, zaman zaman fiziksel cezaya başvuran ve çıplak mankenler ve kasabanın şüpheli yerlerinde katliamlarına yürüyen koyunlar gibi konuları çekerken küçükleri etrafta sürükleyen Maier, geçmiş kontrolleri, aşırı programlı faaliyetler ve beş- bakım hakkında yıldız yorumları. com. (Chicago, Gensburg’daki üç çocuğa son derece düşkündü; yaşlılığında ona yardım ederek karşılık verdiler, sonunda küllerini bir zamanlar yaban çileği topladıkları bir orman koruma alanına serpiştirdiler. Daha sonra kısa bir süre Phil Donahue için bebek bakıcılığı yaptı. boşanması, yayınlarını kaydetmesi ve daha sonra “kadınların televizyonda hafife alındığına dair beyanını içeren” bir makale çerçevelemesi.
Çifte tükürük noktasıyla ailelere paraşütle atlayan Maier, kaçınılmaz olarak Mary Poppins’e ya da motosikleti Batı’nın Kötü Cadısı’na yakınlaştırıldı. “Harriet the Spy”daki Ole Golly’yi biraz erkeksi etkisi, tıknaz ayakkabılarla militarist yürüyüşü ve dürüst konuşmasıyla da canlandırdım. Maier genellikle kostüm giyer ve kendini bir tür casus olarak tanımlardı.
Maloof’un Bannos’a vermediği erişim ve izinlere sahip Marks, Maier’in hayatını bir karalama defterinin samimiyeti ve çeşitli noktalarda bir dedektif günlüğünün izin verilen müdahaleciliği ile anlatıyor. Okuyucular, Maier’in Liberty baskılı bluzlarının dizildiğini görüyor – o hevesli ve ayrımcı bir alışverişçiydi – ve o büyük ayakkabılardan biri ölçülmüş. Garip bakım alışkanlıklarını öğrenirler: saçını sirke ile yıkamak ve yüzünü Vazelin ile kaplamak. Ve koleksiyonlarından: Bir keresinde, büyük bir meşguliyet olan gazete yığını o kadar ağırlaştı ki, döşeme tahtaları büküldü.
Marks, inandırıcı bir şekilde, böyle bir istiflemenin akıl hastalığının bir işareti olduğunu, Maier’in yalnızca eksantriklik olarak omuz silkmek yerine tamamen yayınlanması ve damgalanması gereken aşırı mahremiyetinin sözde gizemine olası bir çözüm olduğunu savunuyor. “Vivian kanserle ya da titreme, eklem iltihabı ya da göz tembelliği gibi daha az fiziksel rahatsızlıklarla savaşmış olsaydı, bu koşullar onun fotoğrafçılığıyla alakasız diye reddedilmezdi” diye yazıyor. “Engellilik karşısında ilerleme konusundaki metanetinden dolayı muhtemelen övülecekti. ”
Maier soyu boyunca bu teoriyi takip etmeye hevesli olan Marks, bazen soy web sitelerinde sersemlemiş olan akrabasının ayrım gözetmediğini gösteriyor ve tanınmayacak kadar bulanıklaşana kadar soyu takip ediyor. Girişinde “Benim için hiçbir ayrıntı önemsiz değil” diye yazıyor. Ah-oh, diye düşündüm. Orada ve araştırma yöntemlerini ve engelleri açıklayan birçok ekte, çalışmalarını belki biraz fazla gösteriyor.
Ancak “Vivian Maier Developed”ın büyük kısmı, sanat uğruna çalışan bir sanatçının kapsamlı, büyüleyici bir özeti ve çocuk eldivenli acıma adına sağduyudan ziyade daha fazla ifşa için güçlü bir vaka.
Kendi ekimi eklemek gerekirse: Marks’ın fotoğraf, eser ve belge seçimi mantıklı ve tatmin edici, ancak kitabın formatı birçok kareyi küçültüyor. Bir büyüteç getirin.
Hepimiz o küçük haz ve ızdırap gofretlerini taşımadan çok önce, Maier onun Brownie’leri, Leicas’ları ve Rolleiflex’leriyle sürekli arkadaş oldu. Dünya çapındaki geniş kapsamlı hareketinin takip eden kaydı – manzara, sıradan halk, ünlüler, çocuklar, hayvanlar ve çöplerin en az 140.000 negatifi – herhangi bir etkileyicininkinden daha fazla menzile ve titizliğe sahiptir. Bazıları kara kara gölgede olan yinelenen özçekimlere rağmen, Maier aslında anti-influencerdı: Şaşırtıcı besteleri yaşamı boyunca yalnızca büyük ölçüde paylaşılmamış ve sponsorsuz olmakla kalmadı – bir kartpostal işine başlamak için başarısız girişimlerde bulundu – ama neredeyse tamamen görülmedi.
Ölümünden sonra yayınlanan yayınları ve internette başlayan coşkulu bir popüler resepsiyon eleştirmenleri, avukatları ve akademisyenleri meşgul etti.
Pamela Bannos’un 2017’de yayınlanan bir biyografisi, Maier’in fotoğraflarını gün yüzüne çıkaran ve bir dereceye kadar bu fotoğraflardan yararlanan – onları müzayedede alıp satan, popüler sergiler organize eden ve onun hakkında kitaplar ve belgeseller hazırlayan – paçavra adamların onu çerçevelemek için küstahça davrandığını ileri sürdü. hikaye, bırakın üzerinde hak iddia etsin. (Genel bir kural olarak, Maier’in erkeklerden derinden şüphelendiği düşünülür; genç suçlamalarını onların kucağında oturmamaları konusunda uyardı ve bir keresinde yardımcı olmaya çalışan bir adamı o kadar güçlü bir şekilde “güverte” etti ki adam beyin sarsıntısı geçirdi).
“Gündelik insanları” analiz etme geçmişine sahip eski bir şirket yöneticisi olan Ann Marks’ın yeni bir biyografisi, bu sömürü fikrini reddediyor. Kitap, fotoğrafçıyı haritaya koyanların itibarını nazikçe geri kazanmayı amaçlıyor – esas olarak, “Finding Vivian Maier” filmi Oscar’a aday gösterilen emlakçıdan sanatçıya dönüşen John Maloof. (Maloof, uluslararası telif hakkı sorunlarının ve rakip savunucuların kabus gibi bir karmaşasından fikri mülkiyet galibi olarak çıkmış gibi görünüyor.) Marks, zaman zaman sefalete dönüşen karanlık bir hayata rağmen, Maier’in bu haritada olmaktan memnuniyet duyacağına inanıyor.
Perspektif farkı tartışmalı olabilir. Ölülere iftira atamayacağınız gibi, onlara da niyet yükleyemezsiniz; özellikle de Maier gibi bir vasiyet bırakmamışlarsa ya da yakınlarına ya da yakınlarına dileklerini belirtmemişlerse. var samimi.
Ann Marks, “Vivian Maier Developed. ”
Maier’i mürebbiye olarak çalıştıranlar (“dadı” onun için çok yumuşak bir terim gibi görünüyor) ve evlerinde odasını verenler bile geçmişe bakıldığında onu tuhaf, hatta tamamen uğursuz buluyorlardı. Referansları olan, zaman zaman fiziksel cezaya başvuran ve çıplak mankenler ve kasabanın şüpheli yerlerinde katliamlarına yürüyen koyunlar gibi konuları çekerken küçükleri etrafta sürükleyen Maier, geçmiş kontrolleri, aşırı programlı faaliyetler ve beş- bakım hakkında yıldız yorumları. com. (Chicago, Gensburg’daki üç çocuğa son derece düşkündü; yaşlılığında ona yardım ederek karşılık verdiler, sonunda küllerini bir zamanlar yaban çileği topladıkları bir orman koruma alanına serpiştirdiler. Daha sonra kısa bir süre Phil Donahue için bebek bakıcılığı yaptı. boşanması, yayınlarını kaydetmesi ve daha sonra “kadınların televizyonda hafife alındığına dair beyanını içeren” bir makale çerçevelemesi.
Çifte tükürük noktasıyla ailelere paraşütle atlayan Maier, kaçınılmaz olarak Mary Poppins’e ya da motosikleti Batı’nın Kötü Cadısı’na yakınlaştırıldı. “Harriet the Spy”daki Ole Golly’yi biraz erkeksi etkisi, tıknaz ayakkabılarla militarist yürüyüşü ve dürüst konuşmasıyla da canlandırdım. Maier genellikle kostüm giyer ve kendini bir tür casus olarak tanımlardı.
Maloof’un Bannos’a vermediği erişim ve izinlere sahip Marks, Maier’in hayatını bir karalama defterinin samimiyeti ve çeşitli noktalarda bir dedektif günlüğünün izin verilen müdahaleciliği ile anlatıyor. Okuyucular, Maier’in Liberty baskılı bluzlarının dizildiğini görüyor – o hevesli ve ayrımcı bir alışverişçiydi – ve o büyük ayakkabılardan biri ölçülmüş. Garip bakım alışkanlıklarını öğrenirler: saçını sirke ile yıkamak ve yüzünü Vazelin ile kaplamak. Ve koleksiyonlarından: Bir keresinde, büyük bir meşguliyet olan gazete yığını o kadar ağırlaştı ki, döşeme tahtaları büküldü.
Marks, inandırıcı bir şekilde, böyle bir istiflemenin akıl hastalığının bir işareti olduğunu, Maier’in yalnızca eksantriklik olarak omuz silkmek yerine tamamen yayınlanması ve damgalanması gereken aşırı mahremiyetinin sözde gizemine olası bir çözüm olduğunu savunuyor. “Vivian kanserle ya da titreme, eklem iltihabı ya da göz tembelliği gibi daha az fiziksel rahatsızlıklarla savaşmış olsaydı, bu koşullar onun fotoğrafçılığıyla alakasız diye reddedilmezdi” diye yazıyor. “Engellilik karşısında ilerleme konusundaki metanetinden dolayı muhtemelen övülecekti. ”
Maier soyu boyunca bu teoriyi takip etmeye hevesli olan Marks, bazen soy web sitelerinde sersemlemiş olan akrabasının ayrım gözetmediğini gösteriyor ve tanınmayacak kadar bulanıklaşana kadar soyu takip ediyor. Girişinde “Benim için hiçbir ayrıntı önemsiz değil” diye yazıyor. Ah-oh, diye düşündüm. Orada ve araştırma yöntemlerini ve engelleri açıklayan birçok ekte, çalışmalarını belki biraz fazla gösteriyor.
Ancak “Vivian Maier Developed”ın büyük kısmı, sanat uğruna çalışan bir sanatçının kapsamlı, büyüleyici bir özeti ve çocuk eldivenli acıma adına sağduyudan ziyade daha fazla ifşa için güçlü bir vaka.
Kendi ekimi eklemek gerekirse: Marks’ın fotoğraf, eser ve belge seçimi mantıklı ve tatmin edici, ancak kitabın formatı birçok kareyi küçültüyor. Bir büyüteç getirin.