Sarah Polley’in başına bir yangın söndürücüyle vurulmasının üzerinden altı yıldan fazla zaman geçti. zayıflatıcı bir sarsıntı.
Belirtileri en kötü durumdayken, son derece dengeli bir aktör (“The Sweet Ahiret”) ve sondalama dramalarının yönetmeni (“Ondan Uzakta,” “Take This Waltz”) Polley, ona odaklanamadı. aile ya da onun senaryosu. Günlük ışık ve ses seviyelerinin neden olduğu baş ağrıları ve mide bulantısı yaşadı.
Ancak yaklaşık dört yıllık bir süre içinde toparlandı, yeniden odaklanmış olarak ortaya çıktı – ve hayatının neredeyse her yönünü aşılayan yükseltilmiş bir felsefi bakış açısıyla.
“İnsanlar ‘Daha iyi misin?’ dediğinde, sarsıntıdan önceki halimden daha iyiyim” dedi geçen ay, neredeyse kendi sözlerine inanamayarak.
Yeni keşfettiği bakış açısı, kendisine semptomlarını tetikleyen aktivitelerden geri adım atmasını değil, onları aramasını ve rahatsızlığı kucaklamasını söyleyen bir doktorla yaptığı çalışmadan kaynaklanmaktadır. sebep oldular.
Bu kılavuz, Polley’nin ilk kitabı “Tehlikeye Doğru Koş”un başlığını sağlıyor. Run Towards the Danger” önümüzdeki ay vizyona giriyor.
Denemeler genellikle çocukluğundan, ergenliğinden ve yetişkinliğinden anları birbirine bağlayarak bir sanatçı ve şovmen, bir anne, bir kız ve bir kadın olarak deneyimlerini kapsar. Ortak noktalarının, “geçmişten gelen ve onlarla şimdiki ilişkim tarafından temelden değiştirilen” olayları kaydetmeleri olduğunu söyledi.
“Hikayelerin ne olduğunu bile bilmediğim için bahsetmediğim şeylerdi” diye ekledi 43 yaşındaki Polley. “Bunun bir kısmı, ne olduğunu bulmak mı?”
Bu, sarsıntısını ve iyileşmesini anlatır ve bu kaza “Tehlikeye Doğru Koş”u yazarken ilham kaynağı olmasa da – “Bu biraz bundan daha karışık ve daha karmaşık” – Polley, kitabın içeriğinin, tedavisinin yol açtığı paradigma değiştiren dünya görüşü ve acı kaynaklarıyla yüzleşmeye yönelik teşviki tarafından bilgilendirildiğini söyledi.
“Seni iyileştirecek şey, kaçındığın şeylere doğru ilerlemek,” dedi. “Ama kendin hakkında anlattığın her hikayenin – ve herkesin bu hikayeleri anlattığının – sen olmadığını fark etmek biraz canlandırıcı. İçinde yaşadığım bu hapishane olarak benim için patladı.”
Geçtiğimiz Ocak ayında bir Cumartesi sabahı Polley, Toronto’daki evinden bir video röportajında konuşuyordu. Parlak bir şekilde aydınlatılmış bir odada oturdu, bir saat kadar bir bilgisayar monitörüne bakıp kendini mikroskop altına alma ihtimalinden yılmadı.
“İnsanlarla çok samimi konuşmalar yapmayı beceriyorum” dedi. “Hayatımın neredeyse her bölümünde bu gizliliğe ihtiyacım yok.”
İlk bölümünde, “Tehlikeye Doğru Koş”, Polley’nin gençlerin skolyozla mücadelelerine melankolik bir yansıma sunar; vücudundaki korku, Stratford Festivali’nde bir “Alice” filminin başrolünü oynayarak geçirdiği endişeli, sinir bozucu aylarla yan yana gelir. Görünümlü cam aracılığıyla.” Polley 11 yaşındayken annesi kanserden öldü; babası depresyona girdi ve 14 yaşına geldiğinde yazar, ağabeyinin eski kız arkadaşının yanına taşınmak ve dünyayı büyük ölçüde kendi başına çözmek için evi terk etti.
“Alice, Çöküyor” başlıklı bu giriş, Polley’nin 19 yaşından beri tamamlamak için birden fazla girişimde bulunduğunu söylediği bir giriş. “Bu makale dört farklı kişi tarafından yazılmış” dedi.
Polley ayrıca Terry Gilliam’ın 1988 fantezisi “The Adventures of Baron Munchausen”ın yapımı hakkında “Deli Dahi” adlı bir denemede çocuk oyuncu olarak yaptığı çalışmayı tekrar ziyaret ediyor. ” Baron’un genç arkadaşı Sally Salt’ı oynamak için 8 yaşında rol aldığı bu film, onu derinden sarstı.
Sarah Polley, merkez, “The Adventures of Baron Munchausen”de Sally Salt oynadığında 8 yaşındaydı. Kredi… Kolombiya Resimleri, Everett Koleksiyonu
Bir savaş sahnesinde, defalarca korkunç bir patlayıcı ve enkaz eldiveni çalıştırması sağlandı. Gürültüyü bastırmak için kulaklarına pamuk tıkadı. Başka bir eylem dizisi, bir patlama bir atı korkutup Polley’in yönünde bir patlayıcı cihaz itmesine neden olduğunda onu hastaneye gönderdi.
Makalede Polley, birkaç yıl sonra Gilliam’la yaptığı bir e-posta alışverişini yeniden üretiyor ve ona “uzun yıllar boyunca sana oldukça öfkeliydim” diye yazsa da, “olması gereken yetişkinlerin” dediğini söylüyor. beni korumak için oradaydın, sen değil, ailemdi.” (Gilliam, kaotik film çekimi için bir özürle yanıt verir ve şöyle yazar: “Her ne kadar tehlikeli görünseler de, öyle değillerdi.”)
Yine de birkaç sayfa sonra Polley, suçunu akladığı için pişmanlık duyuyor. Gilliam, “kontrolden çıkmış beyaz erkek deha” arketipini çok kolay bir şekilde benimsemişti: “O kadar yaygın ki, dehanın sorunsuz bir şekilde gelemeyeceği, sayısız suistimalin yolunu açmış olduğu fikri,” dedi. yazar.
Bugüne kadar Polley bana “Baron Munchausen” ile ilgili duygularının kolayca kategorilere ayrılmadığını söyledi.
“Hayatımın risk altında olduğunu ve insanların bunu yeterince umursamadığını hissetmeme değer miydi?” dedi. “Muhtemelen değil.” Ama Gilliam’ı düşündüğünde, “onu bir kötü adam olarak düşünmek bana özellikle yardımcı olmuyor.” (Gilliam’ın bir basın temsilcisi yorum yapmak için müsait olmadığını söyledi.)
“Sessiz Kalmış Kadın” adlı başka bir bölümde Polley, eskiden “şimdiye kadarki en kötü randevumla ilgili komik bir parti hikayesi” dediği şeye tekrar dönüyor. 2016 yılında cinsel saldırıyla ilgili beş suçlamadan beraat eden müzisyen ve eski CBC radyo sunucusu Jian Ghomeshi ile.
Şimdi olayı örtmecesiz olarak anlatan Polley, 16 ve Ghomeshi 28 yaşındayken, Ghomeshi’nin kendisini incitmekten vazgeçmesi için ricalarını görmezden geldiği bir cinsel karşılaşma sırasında şiddete maruz kaldıktan sonra dairesini terk ettiğini söylüyor.
Polley, #MeToo hareketinden önce bu çağda Ghomeshi’ye yönelik diğer suçlamalar gibi, arkadaşları, avukatlar ve diğer uzmanlar tarafından öne çıkmaktan vazgeçildiğini yazıyor. hafızasının ve cinsel geçmişinin acımasız bir çapraz sorguya tabi tutulacağı konusunda uyardı. Ghomeshi ile müteakip etkileşimleri – takip eden yıllarda dostane radyo röportajları ve eğlenceli e-postalar – güvenilirliğini baltalamak ve karakterine saldırmak için kullanılabilir.
Ancak yıllar süren yeniden değerlendirmeden sonra, Polley röportajımız sırasında şunları söyledi: “Özellikle bu davada öne çıkan kadınlara, bu hikayeyi anlatmak için derin, etik bir yükümlülük hissettim ve derin bir musallat oldum. daha erken söyleyemez.” (Ghomeshi, bir podcast yayınladığı ve genel müdür olarak görev yaptığı Roqe Media’ya gönderilen yorum taleplerine yanıt vermedi.)
“Sonunda ayağa kalktığımda bir rahatlama hissediyorum” dedi. “Ama her zaman çok geç olup olmadığını merak edeceğim. Bu her zaman benimle olacak.”
Polley, seyirci önünde karmaşık kişisel anlatıları çözme konusunda pek acemi sayılmaz. Daha önce, kendi doğumunun annesinin onu yetiştiren babası olmayan bir adamla olan ilişkisinin sonucu olduğunu ortaya çıkarmak için aile üyeleriyle röportajlar ve canlandırmalar kullanan 2012 tarihli “Anlattığımız Hikayeler” belgeselini yönetti.
Polley, 2012 tarihli “Hikayeler Anlatıyoruz”dan bir sahnede. Kredi… Yol Kenarındaki Atraksiyonlar
John Buchan Polley’nin erkek kardeşi ve “Anlattığımız Hikayeler”de kameraya alınan bir kişi, bir röportajda, bu film için bu kadar çok aile geçmişini ona emanet etme konusunda biraz tereddüt ettiğini söyledi.
“Çok açığım ve çok sırrım yok ama kimin sırrı yok?” dedi Buchan. “Bazen kendim hakkında kararsızım. Bir başkası sizin hakkınızda düşüncesiz davranıyorsa durum farklıdır.”
Ancak Polley’nin “Tehlikeye Doğru Koş”ta kendini paylaşma seçimi onu aynı şekilde endişelendirmedi ve onu risk aldığı için övdü ve kendi kırılganlığını kabul etmek.
“O bir sanatçı” dedi. “Kendinizi içine koymadığınız sürece sanatçı olamazsınız. Sadece kendinizden ödünç almıyorsunuz – kendinizi tehlikeye atıyorsunuz.”
Polley’i “Exotica” ve “The Sweet Ahiret” filmlerinde yöneten yönetmen Atom Egoyan, onunla uzun süreli dostluğunun ve geçmişteki işbirliklerinin bile onu ilk taslaklarda okuduklarına tam olarak hazırlamadığını söyledi. onun kitabından.
“Yönetmen olarak oyuncularınızla sohbet ediyorsunuz ve onların hayatları hakkında bilgi sahibi oluyorsunuz” diyor Egoyan. “Yıllar sonra onun dünyasına bu kadar ayrıntılı ve parlak bir kendini gözlemleme duygusuyla yeniden tanıtılmak gerçekten şok ediciydi.”
Polley, onunla yaptığı filmler hakkında endişelerini ifade etmese de, Egoyan, geçmişteki oyunculuk çalışmalarıyla zayıf ilişkisinden dolayı hala suçlu hissettiğini söyledi.
“Garip bir şekilde buna katkıda bulundum” dedi. “Onu oyuncu olarak işe alıyordum. Ne kadar cömert olursa olsun, ben de onun normal bir şekilde büyüme yeteneğine karşı bu tuhaf komplonun bir parçasıyım.”
(Polley bir e-postayla yanıt verdi, “Atom’un filmlerinde çalışırken dönüştürücü, güzel deneyimler yaşadım. Ve sanırım normal bir çocukluk/yetişkinliğe geçiş şansımı taşıyan gemi, Atom’la tanışmamdan çok önce açılmıştı.” )
“İnsanlarla çok yakın konuşmaları çok severim,” dedi Polley. “Hayatımın neredeyse her bölümünde bu gizliliğe ihtiyacım yok.” Kredi… The New York Times için Jamie Campbell
“Tehlikeye Doğru Koş”un taslaklarını da okuyan uzun zamandır arkadaşı olan yazar Margaret Atwood, Polley’nin işinde ve hayatında daha fazla dürüstlük için çabaladığını gördüğünü söyledi.
“Bence aktörler o anda karakterlerine en uygun duyguya gitmek için eğitiliyorlar,” dedi Atwood. “Ama samimi olmak, gerçeğin ne olduğunu her zaman bildiğiniz anlamına gelmez. Samimi olmak, hiçbir fikrim yok anlamına da gelebilir. Bunu gerçekten hissettim mi? Gerçekten neler oluyordu?”
Polley beyin sarsıntısından iyileşirken Atwood, Polley’nin kendisine ilk kez 17 yaşındayken uyum sağlayıp sağlayamayacağını sorduğu bir kitap olan “Alias Grace” adlı romanının haklarını elinde tuttuğunu söyledi. Buna dayalı mini dizi.
Polley, iyileşmesi sırasında, Louisa May Alcott’un “Little Women”ının film versiyonundaki senaryo yazarlığı görevinden vazgeçti; bu film onun yerine Greta Gerwig tarafından yazıp yönetildi. (Polley kitapta Gerwig’in filmini gördüğünü ve “güzel bir şekilde gerçekleştirildiğini” söylüyor.)
Polley, Miriam Toews’in yazdığı “Kadınlar Konuşuyor” adlı romanının bir uyarlaması olan başka bir film projesinin ortasındaydı ve pandemi geçici olarak askıya almaya zorladığında yönlendirildi. Bu ona en azından üç çocuğu uyurken ya da kocası onlara bakarken “Tehlikeye Doğru Koş”taki makaleleri bitirmesi için zaman verdi.
(Polley, “Women Talking”in kurgusunu halen sürdürdüğünü ve geçen yaz tek bir baş ağrısı olmadan yapımını tamamladığını söyledi: “Bunu üç küçük çocukla atlatabilseydim, oldukça umut verici bir prognoz olduğunu düşünüyorum. .”)
Şimdi, daha geniş bir dünyanın kendi yanlarını keşfetmesini beklerken, “Tehlikeye Doğru Koş”ta ortaya koyuyor Polley, bu hikayeleri paylaşmak, onunla işinin bittiği veya onunla da bittiği anlamına gelmez.
“İnsan deneyiminde, bunun hakkında bir hikaye anlatmaya çalışıyorsanız, olağanüstü derecede rahatsız edici olan bu dağınıklık var,” dedi. “Yaşlandıkça, hikayelerin dağınık olmasının veya hiçbir yere götürmeyen dolambaçlı yollardan geçmesinin sorun olmadığını anlıyorum.”
“Temelde şaşırtıcı hayatlarımızı anlamlandırmak için bu temiz anlatıları yaratıyoruz. Umarım zamanla demir tutuşumuzu gevşetebilir ve diğer karmaşıklıkların içeri girmesine izin verebiliriz.”
Belirtileri en kötü durumdayken, son derece dengeli bir aktör (“The Sweet Ahiret”) ve sondalama dramalarının yönetmeni (“Ondan Uzakta,” “Take This Waltz”) Polley, ona odaklanamadı. aile ya da onun senaryosu. Günlük ışık ve ses seviyelerinin neden olduğu baş ağrıları ve mide bulantısı yaşadı.
Ancak yaklaşık dört yıllık bir süre içinde toparlandı, yeniden odaklanmış olarak ortaya çıktı – ve hayatının neredeyse her yönünü aşılayan yükseltilmiş bir felsefi bakış açısıyla.
“İnsanlar ‘Daha iyi misin?’ dediğinde, sarsıntıdan önceki halimden daha iyiyim” dedi geçen ay, neredeyse kendi sözlerine inanamayarak.
Yeni keşfettiği bakış açısı, kendisine semptomlarını tetikleyen aktivitelerden geri adım atmasını değil, onları aramasını ve rahatsızlığı kucaklamasını söyleyen bir doktorla yaptığı çalışmadan kaynaklanmaktadır. sebep oldular.
Bu kılavuz, Polley’nin ilk kitabı “Tehlikeye Doğru Koş”un başlığını sağlıyor. Run Towards the Danger” önümüzdeki ay vizyona giriyor.
Denemeler genellikle çocukluğundan, ergenliğinden ve yetişkinliğinden anları birbirine bağlayarak bir sanatçı ve şovmen, bir anne, bir kız ve bir kadın olarak deneyimlerini kapsar. Ortak noktalarının, “geçmişten gelen ve onlarla şimdiki ilişkim tarafından temelden değiştirilen” olayları kaydetmeleri olduğunu söyledi.
“Hikayelerin ne olduğunu bile bilmediğim için bahsetmediğim şeylerdi” diye ekledi 43 yaşındaki Polley. “Bunun bir kısmı, ne olduğunu bulmak mı?”
Bu, sarsıntısını ve iyileşmesini anlatır ve bu kaza “Tehlikeye Doğru Koş”u yazarken ilham kaynağı olmasa da – “Bu biraz bundan daha karışık ve daha karmaşık” – Polley, kitabın içeriğinin, tedavisinin yol açtığı paradigma değiştiren dünya görüşü ve acı kaynaklarıyla yüzleşmeye yönelik teşviki tarafından bilgilendirildiğini söyledi.
“Seni iyileştirecek şey, kaçındığın şeylere doğru ilerlemek,” dedi. “Ama kendin hakkında anlattığın her hikayenin – ve herkesin bu hikayeleri anlattığının – sen olmadığını fark etmek biraz canlandırıcı. İçinde yaşadığım bu hapishane olarak benim için patladı.”
Geçtiğimiz Ocak ayında bir Cumartesi sabahı Polley, Toronto’daki evinden bir video röportajında konuşuyordu. Parlak bir şekilde aydınlatılmış bir odada oturdu, bir saat kadar bir bilgisayar monitörüne bakıp kendini mikroskop altına alma ihtimalinden yılmadı.
“İnsanlarla çok samimi konuşmalar yapmayı beceriyorum” dedi. “Hayatımın neredeyse her bölümünde bu gizliliğe ihtiyacım yok.”
İlk bölümünde, “Tehlikeye Doğru Koş”, Polley’nin gençlerin skolyozla mücadelelerine melankolik bir yansıma sunar; vücudundaki korku, Stratford Festivali’nde bir “Alice” filminin başrolünü oynayarak geçirdiği endişeli, sinir bozucu aylarla yan yana gelir. Görünümlü cam aracılığıyla.” Polley 11 yaşındayken annesi kanserden öldü; babası depresyona girdi ve 14 yaşına geldiğinde yazar, ağabeyinin eski kız arkadaşının yanına taşınmak ve dünyayı büyük ölçüde kendi başına çözmek için evi terk etti.
“Alice, Çöküyor” başlıklı bu giriş, Polley’nin 19 yaşından beri tamamlamak için birden fazla girişimde bulunduğunu söylediği bir giriş. “Bu makale dört farklı kişi tarafından yazılmış” dedi.
Polley ayrıca Terry Gilliam’ın 1988 fantezisi “The Adventures of Baron Munchausen”ın yapımı hakkında “Deli Dahi” adlı bir denemede çocuk oyuncu olarak yaptığı çalışmayı tekrar ziyaret ediyor. ” Baron’un genç arkadaşı Sally Salt’ı oynamak için 8 yaşında rol aldığı bu film, onu derinden sarstı.
Sarah Polley, merkez, “The Adventures of Baron Munchausen”de Sally Salt oynadığında 8 yaşındaydı. Kredi… Kolombiya Resimleri, Everett Koleksiyonu
Bir savaş sahnesinde, defalarca korkunç bir patlayıcı ve enkaz eldiveni çalıştırması sağlandı. Gürültüyü bastırmak için kulaklarına pamuk tıkadı. Başka bir eylem dizisi, bir patlama bir atı korkutup Polley’in yönünde bir patlayıcı cihaz itmesine neden olduğunda onu hastaneye gönderdi.
Makalede Polley, birkaç yıl sonra Gilliam’la yaptığı bir e-posta alışverişini yeniden üretiyor ve ona “uzun yıllar boyunca sana oldukça öfkeliydim” diye yazsa da, “olması gereken yetişkinlerin” dediğini söylüyor. beni korumak için oradaydın, sen değil, ailemdi.” (Gilliam, kaotik film çekimi için bir özürle yanıt verir ve şöyle yazar: “Her ne kadar tehlikeli görünseler de, öyle değillerdi.”)
Yine de birkaç sayfa sonra Polley, suçunu akladığı için pişmanlık duyuyor. Gilliam, “kontrolden çıkmış beyaz erkek deha” arketipini çok kolay bir şekilde benimsemişti: “O kadar yaygın ki, dehanın sorunsuz bir şekilde gelemeyeceği, sayısız suistimalin yolunu açmış olduğu fikri,” dedi. yazar.
Bugüne kadar Polley bana “Baron Munchausen” ile ilgili duygularının kolayca kategorilere ayrılmadığını söyledi.
“Hayatımın risk altında olduğunu ve insanların bunu yeterince umursamadığını hissetmeme değer miydi?” dedi. “Muhtemelen değil.” Ama Gilliam’ı düşündüğünde, “onu bir kötü adam olarak düşünmek bana özellikle yardımcı olmuyor.” (Gilliam’ın bir basın temsilcisi yorum yapmak için müsait olmadığını söyledi.)
“Sessiz Kalmış Kadın” adlı başka bir bölümde Polley, eskiden “şimdiye kadarki en kötü randevumla ilgili komik bir parti hikayesi” dediği şeye tekrar dönüyor. 2016 yılında cinsel saldırıyla ilgili beş suçlamadan beraat eden müzisyen ve eski CBC radyo sunucusu Jian Ghomeshi ile.
Şimdi olayı örtmecesiz olarak anlatan Polley, 16 ve Ghomeshi 28 yaşındayken, Ghomeshi’nin kendisini incitmekten vazgeçmesi için ricalarını görmezden geldiği bir cinsel karşılaşma sırasında şiddete maruz kaldıktan sonra dairesini terk ettiğini söylüyor.
Polley, #MeToo hareketinden önce bu çağda Ghomeshi’ye yönelik diğer suçlamalar gibi, arkadaşları, avukatlar ve diğer uzmanlar tarafından öne çıkmaktan vazgeçildiğini yazıyor. hafızasının ve cinsel geçmişinin acımasız bir çapraz sorguya tabi tutulacağı konusunda uyardı. Ghomeshi ile müteakip etkileşimleri – takip eden yıllarda dostane radyo röportajları ve eğlenceli e-postalar – güvenilirliğini baltalamak ve karakterine saldırmak için kullanılabilir.
Ancak yıllar süren yeniden değerlendirmeden sonra, Polley röportajımız sırasında şunları söyledi: “Özellikle bu davada öne çıkan kadınlara, bu hikayeyi anlatmak için derin, etik bir yükümlülük hissettim ve derin bir musallat oldum. daha erken söyleyemez.” (Ghomeshi, bir podcast yayınladığı ve genel müdür olarak görev yaptığı Roqe Media’ya gönderilen yorum taleplerine yanıt vermedi.)
“Sonunda ayağa kalktığımda bir rahatlama hissediyorum” dedi. “Ama her zaman çok geç olup olmadığını merak edeceğim. Bu her zaman benimle olacak.”
Polley, seyirci önünde karmaşık kişisel anlatıları çözme konusunda pek acemi sayılmaz. Daha önce, kendi doğumunun annesinin onu yetiştiren babası olmayan bir adamla olan ilişkisinin sonucu olduğunu ortaya çıkarmak için aile üyeleriyle röportajlar ve canlandırmalar kullanan 2012 tarihli “Anlattığımız Hikayeler” belgeselini yönetti.
Polley, 2012 tarihli “Hikayeler Anlatıyoruz”dan bir sahnede. Kredi… Yol Kenarındaki Atraksiyonlar
John Buchan Polley’nin erkek kardeşi ve “Anlattığımız Hikayeler”de kameraya alınan bir kişi, bir röportajda, bu film için bu kadar çok aile geçmişini ona emanet etme konusunda biraz tereddüt ettiğini söyledi.
“Çok açığım ve çok sırrım yok ama kimin sırrı yok?” dedi Buchan. “Bazen kendim hakkında kararsızım. Bir başkası sizin hakkınızda düşüncesiz davranıyorsa durum farklıdır.”
Ancak Polley’nin “Tehlikeye Doğru Koş”ta kendini paylaşma seçimi onu aynı şekilde endişelendirmedi ve onu risk aldığı için övdü ve kendi kırılganlığını kabul etmek.
“O bir sanatçı” dedi. “Kendinizi içine koymadığınız sürece sanatçı olamazsınız. Sadece kendinizden ödünç almıyorsunuz – kendinizi tehlikeye atıyorsunuz.”
Polley’i “Exotica” ve “The Sweet Ahiret” filmlerinde yöneten yönetmen Atom Egoyan, onunla uzun süreli dostluğunun ve geçmişteki işbirliklerinin bile onu ilk taslaklarda okuduklarına tam olarak hazırlamadığını söyledi. onun kitabından.
“Yönetmen olarak oyuncularınızla sohbet ediyorsunuz ve onların hayatları hakkında bilgi sahibi oluyorsunuz” diyor Egoyan. “Yıllar sonra onun dünyasına bu kadar ayrıntılı ve parlak bir kendini gözlemleme duygusuyla yeniden tanıtılmak gerçekten şok ediciydi.”
Polley, onunla yaptığı filmler hakkında endişelerini ifade etmese de, Egoyan, geçmişteki oyunculuk çalışmalarıyla zayıf ilişkisinden dolayı hala suçlu hissettiğini söyledi.
“Garip bir şekilde buna katkıda bulundum” dedi. “Onu oyuncu olarak işe alıyordum. Ne kadar cömert olursa olsun, ben de onun normal bir şekilde büyüme yeteneğine karşı bu tuhaf komplonun bir parçasıyım.”
(Polley bir e-postayla yanıt verdi, “Atom’un filmlerinde çalışırken dönüştürücü, güzel deneyimler yaşadım. Ve sanırım normal bir çocukluk/yetişkinliğe geçiş şansımı taşıyan gemi, Atom’la tanışmamdan çok önce açılmıştı.” )
“İnsanlarla çok yakın konuşmaları çok severim,” dedi Polley. “Hayatımın neredeyse her bölümünde bu gizliliğe ihtiyacım yok.” Kredi… The New York Times için Jamie Campbell
“Tehlikeye Doğru Koş”un taslaklarını da okuyan uzun zamandır arkadaşı olan yazar Margaret Atwood, Polley’nin işinde ve hayatında daha fazla dürüstlük için çabaladığını gördüğünü söyledi.
“Bence aktörler o anda karakterlerine en uygun duyguya gitmek için eğitiliyorlar,” dedi Atwood. “Ama samimi olmak, gerçeğin ne olduğunu her zaman bildiğiniz anlamına gelmez. Samimi olmak, hiçbir fikrim yok anlamına da gelebilir. Bunu gerçekten hissettim mi? Gerçekten neler oluyordu?”
Polley beyin sarsıntısından iyileşirken Atwood, Polley’nin kendisine ilk kez 17 yaşındayken uyum sağlayıp sağlayamayacağını sorduğu bir kitap olan “Alias Grace” adlı romanının haklarını elinde tuttuğunu söyledi. Buna dayalı mini dizi.
Polley, iyileşmesi sırasında, Louisa May Alcott’un “Little Women”ının film versiyonundaki senaryo yazarlığı görevinden vazgeçti; bu film onun yerine Greta Gerwig tarafından yazıp yönetildi. (Polley kitapta Gerwig’in filmini gördüğünü ve “güzel bir şekilde gerçekleştirildiğini” söylüyor.)
Polley, Miriam Toews’in yazdığı “Kadınlar Konuşuyor” adlı romanının bir uyarlaması olan başka bir film projesinin ortasındaydı ve pandemi geçici olarak askıya almaya zorladığında yönlendirildi. Bu ona en azından üç çocuğu uyurken ya da kocası onlara bakarken “Tehlikeye Doğru Koş”taki makaleleri bitirmesi için zaman verdi.
(Polley, “Women Talking”in kurgusunu halen sürdürdüğünü ve geçen yaz tek bir baş ağrısı olmadan yapımını tamamladığını söyledi: “Bunu üç küçük çocukla atlatabilseydim, oldukça umut verici bir prognoz olduğunu düşünüyorum. .”)
Şimdi, daha geniş bir dünyanın kendi yanlarını keşfetmesini beklerken, “Tehlikeye Doğru Koş”ta ortaya koyuyor Polley, bu hikayeleri paylaşmak, onunla işinin bittiği veya onunla da bittiği anlamına gelmez.
“İnsan deneyiminde, bunun hakkında bir hikaye anlatmaya çalışıyorsanız, olağanüstü derecede rahatsız edici olan bu dağınıklık var,” dedi. “Yaşlandıkça, hikayelerin dağınık olmasının veya hiçbir yere götürmeyen dolambaçlı yollardan geçmesinin sorun olmadığını anlıyorum.”
“Temelde şaşırtıcı hayatlarımızı anlamlandırmak için bu temiz anlatıları yaratıyoruz. Umarım zamanla demir tutuşumuzu gevşetebilir ve diğer karmaşıklıkların içeri girmesine izin verebiliriz.”