EV/LAND
Bir Gidiş ve Dönüş Anıları
Rebecca Mead tarafından
Son yıllarda, bir kişinin kendisi hakkında yazmak için özel bir lisansa ihtiyacı olduğunu iddia etmek moda oldu – bu utanç verici hoşgörülerden birini, bir anıyı göze alacaksa, olağanüstü derecede ünlü, alışılmadık derecede zengin ya da fevkalade travma geçirmiş olması gerektiğini iddia etmek moda oldu. Olaysız bir hayatı belgelemekte ısrar eden bir kişi kendini önemsemekten suçludur ve bu nedenle, bir kitabın kusurlarını türünün kusurlarına yüklemek moda oldu. Ortak bilgelik, bir otobiyografi çalışmasının doğası gereği dar görüşlülüğe mahkum olduğudur.
Aslında bir kitap konusuyla değil kalitesiyle haklı çıkar. New Yorker’lı yazar Rebecca Mead’in yeni kitabı “Home/Land”, karamsar türlere ait olduğu için bocalamıyor. hatıra; daha ziyade, dış dünyayla yeterince ilgilenmediği için sallanır. Çok sayıda çarpıcı görüntüsüne ve saptırıcı anekdotlarına rağmen, çok zeki bir insanın çok iyi yazılmış günlüğü gibi görünüyor.
Profiller konusunda uzmanlaşmış başarılı bir muhabir olan Mead, ikisi otobiyografik olmak üzere üç kitabın yazarıdır. En son kitabı “My Life in Middlemarch” eleştiri, raporlama ve kişisel düşünceyi birleştiren bir bibliyografyadır. Geniş kapsamlı olmasına, hem on yıllara hem de kıtalara yayılmasına rağmen, en dolambaçlı pasajları bile şu ya da bu şekilde George Eliot’un başyapıtına bağlıdır. “Home/Land” böyle bir geçiş çizgisine sahip değildir ve sonuç olarak çıldırtıcı derecede söylemsel olabilir.
Bir İngiliz nakli olan Mead, 2016 cumhurbaşkanlığı seçimlerinin sonucundaki dehşetinin ardından 2018’de anavatanına dönmeye karar verdi. Nominal olarak, “Home/Land” onun New York’tan Londra’ya taşınmasını anlatıyor, ancak gerçekte, kitabın tam olarak ne hakkında olduğunu söylemek kadar kitabın nerede geçtiğini söylemek de zor. Metin, Mead’in Weymouth sahil kasabasındaki gençliğinden, Brooklyn’in görkemli Fort Greene semtindeki yetişkinliğine saparak, raporlamadan hatırlamaya ve geçmişten günümüze sekiyor. Mead’in Kamu Hizmetinde bir bürokrat olan babası ve Harrods’ta bir reklam yöneticisi olan annesi hakkında meditasyonlar var; bir yazar olan kocası ve duygusal açıdan erken gelişmiş ergen oğlu hakkında derin düşünceler; Thomas Hardy ve Graham Greene’in yazıları üzerine söylevler; mezar soygunculuğuna, Cockney konuşmasını çevreleyen toplumdilbilimsel kalıplara ve Londra Metrosu’nun kökenlerine ilişkin araştırmalar; ve önemli yerlerin şecereleri Mead’in sokaktan geçme şansı. “Yurt/Ülke” yazarının doğduğu ülkeye yabancılaşmasına olan ilgisinin reklamını yapsa da, aralarla o kadar yoğun bir şekilde biberlenmiş ki neredeyse tamamen kenarlardan oluşuyor gibi görünüyor.
Adil olmak gerekirse, Mead’in düzyazısı o kadar hünerli ki, onu suçlama iradesini çağırmak zor olabilir. O titiz bir göze ve keskin ifadeler için bir yeteneğe sahiptir. Balık ve cips siparişi “tuzla kar yağıyor”; kaldırımda ortalıkta gezinen gençler ayrıntılı bir “öz-bilincin koreografisi”; ve Dover kıyılarında çürümekte olan hizmet dışı bırakılmış bir petrol kulesi “neredeyse hareketli görünüyor, sanki ayağa kalkıp bana doğru savrulabilirmiş gibi.”
Ancak, böylesine ince ayrıntılarla çizdiği konulara gösterdiği tüm dikkatine rağmen, Mead genellikle politik bağlama duyarsızca duyarsızdır. Açılış salvosunda, 2016 seçimlerinin sonrasını dehşetle hatırlıyor ve “bilincimin kenarları kararmıştı. Varlığımın daraldığını, hayatta kalmanın kıt bir tüneline düştüğünü hissettim” – ülkenin en liberal yerleşim bölgelerinden birinde rahat ve üslup içinde yaşayan bir yazardan gelen oldukça melodramatik bir açıklama. Daha sonra, Fort Greene kumtaşının içindekileri paketlemenin “kendi cenazesinden sonra evi boşaltmak” gibi hissettirdiğini bildirdi. Yine de, dünyanın en pahalı ve göz alıcı şehirlerinden birinden dünyanın en pahalı ve göz alıcı şehirlerinden bir diğerine geçmeyi kendi özgür iradeleriyle seçmeyen birçok yerinden edilmiş insandan bahsetmiyor.
“Ev/Arsa” okumak genellikle hoşsa, bunun nedeni Mead’in yazısının yerel olarak sürükleyici olmasıdır. Ve bazen kitabın dışa dönük olduğu izlenimine kapılırsak, bunun nedeni Mead’in arasözlerinin çoğunun Londra ya da New York tarihi hakkında keskin mikro makaleler oluşturmasıdır. Bununla birlikte, nihayetinde, hatıratın bağ dokusu kaçınılmaz olarak kişiseldir: İşlediği yerlerin ve kişilerin rastgele çeşitliliği ancak Mead için anlamları açısından birleştirilebilir.
“Tesadüf” diye yazıyor, “irrasyonel, utanç verici – Viktorya dönemi yazarlarının tercih ettiği olay örgüleri kadar hantal ve inceliksiz. … Ama hayatta tesadüfler Viktorya dönemi romanlarında olduğundan daha sık olur ve onların muazzam öneminin tadına varıyorum.”
Bir yabancı olarak, İngiliz emlakçısının kendisine gösterdiği evlerden birinin babasının büyüdüğü dairenin sokağının karşısında olması konusunda özellikle gizemli bir şey olduğuna dair inancını paylaşmak zor. Sorun bu tesadüfün irrasyonel veya utanç verici olması değil, daha çok içerisinin bu kadar anlaşılmaz derecede özel olmasıdır. “Ev/Ülke”yi harekete geçiren bir tür kişisel talih tarafından yönlendirilen bir kitabı okumak, aciliyeti yalnızca hayalperest için geçerli olan bir rüyayı anlatan birini dinlemek gibidir. “Ev/Arsa ”, türünün değil, zaptedilemez içselliğinin bir zayiatıdır.
Bir Gidiş ve Dönüş Anıları
Rebecca Mead tarafından
Son yıllarda, bir kişinin kendisi hakkında yazmak için özel bir lisansa ihtiyacı olduğunu iddia etmek moda oldu – bu utanç verici hoşgörülerden birini, bir anıyı göze alacaksa, olağanüstü derecede ünlü, alışılmadık derecede zengin ya da fevkalade travma geçirmiş olması gerektiğini iddia etmek moda oldu. Olaysız bir hayatı belgelemekte ısrar eden bir kişi kendini önemsemekten suçludur ve bu nedenle, bir kitabın kusurlarını türünün kusurlarına yüklemek moda oldu. Ortak bilgelik, bir otobiyografi çalışmasının doğası gereği dar görüşlülüğe mahkum olduğudur.
Aslında bir kitap konusuyla değil kalitesiyle haklı çıkar. New Yorker’lı yazar Rebecca Mead’in yeni kitabı “Home/Land”, karamsar türlere ait olduğu için bocalamıyor. hatıra; daha ziyade, dış dünyayla yeterince ilgilenmediği için sallanır. Çok sayıda çarpıcı görüntüsüne ve saptırıcı anekdotlarına rağmen, çok zeki bir insanın çok iyi yazılmış günlüğü gibi görünüyor.
Profiller konusunda uzmanlaşmış başarılı bir muhabir olan Mead, ikisi otobiyografik olmak üzere üç kitabın yazarıdır. En son kitabı “My Life in Middlemarch” eleştiri, raporlama ve kişisel düşünceyi birleştiren bir bibliyografyadır. Geniş kapsamlı olmasına, hem on yıllara hem de kıtalara yayılmasına rağmen, en dolambaçlı pasajları bile şu ya da bu şekilde George Eliot’un başyapıtına bağlıdır. “Home/Land” böyle bir geçiş çizgisine sahip değildir ve sonuç olarak çıldırtıcı derecede söylemsel olabilir.
Bir İngiliz nakli olan Mead, 2016 cumhurbaşkanlığı seçimlerinin sonucundaki dehşetinin ardından 2018’de anavatanına dönmeye karar verdi. Nominal olarak, “Home/Land” onun New York’tan Londra’ya taşınmasını anlatıyor, ancak gerçekte, kitabın tam olarak ne hakkında olduğunu söylemek kadar kitabın nerede geçtiğini söylemek de zor. Metin, Mead’in Weymouth sahil kasabasındaki gençliğinden, Brooklyn’in görkemli Fort Greene semtindeki yetişkinliğine saparak, raporlamadan hatırlamaya ve geçmişten günümüze sekiyor. Mead’in Kamu Hizmetinde bir bürokrat olan babası ve Harrods’ta bir reklam yöneticisi olan annesi hakkında meditasyonlar var; bir yazar olan kocası ve duygusal açıdan erken gelişmiş ergen oğlu hakkında derin düşünceler; Thomas Hardy ve Graham Greene’in yazıları üzerine söylevler; mezar soygunculuğuna, Cockney konuşmasını çevreleyen toplumdilbilimsel kalıplara ve Londra Metrosu’nun kökenlerine ilişkin araştırmalar; ve önemli yerlerin şecereleri Mead’in sokaktan geçme şansı. “Yurt/Ülke” yazarının doğduğu ülkeye yabancılaşmasına olan ilgisinin reklamını yapsa da, aralarla o kadar yoğun bir şekilde biberlenmiş ki neredeyse tamamen kenarlardan oluşuyor gibi görünüyor.
Adil olmak gerekirse, Mead’in düzyazısı o kadar hünerli ki, onu suçlama iradesini çağırmak zor olabilir. O titiz bir göze ve keskin ifadeler için bir yeteneğe sahiptir. Balık ve cips siparişi “tuzla kar yağıyor”; kaldırımda ortalıkta gezinen gençler ayrıntılı bir “öz-bilincin koreografisi”; ve Dover kıyılarında çürümekte olan hizmet dışı bırakılmış bir petrol kulesi “neredeyse hareketli görünüyor, sanki ayağa kalkıp bana doğru savrulabilirmiş gibi.”
Ancak, böylesine ince ayrıntılarla çizdiği konulara gösterdiği tüm dikkatine rağmen, Mead genellikle politik bağlama duyarsızca duyarsızdır. Açılış salvosunda, 2016 seçimlerinin sonrasını dehşetle hatırlıyor ve “bilincimin kenarları kararmıştı. Varlığımın daraldığını, hayatta kalmanın kıt bir tüneline düştüğünü hissettim” – ülkenin en liberal yerleşim bölgelerinden birinde rahat ve üslup içinde yaşayan bir yazardan gelen oldukça melodramatik bir açıklama. Daha sonra, Fort Greene kumtaşının içindekileri paketlemenin “kendi cenazesinden sonra evi boşaltmak” gibi hissettirdiğini bildirdi. Yine de, dünyanın en pahalı ve göz alıcı şehirlerinden birinden dünyanın en pahalı ve göz alıcı şehirlerinden bir diğerine geçmeyi kendi özgür iradeleriyle seçmeyen birçok yerinden edilmiş insandan bahsetmiyor.
“Ev/Arsa” okumak genellikle hoşsa, bunun nedeni Mead’in yazısının yerel olarak sürükleyici olmasıdır. Ve bazen kitabın dışa dönük olduğu izlenimine kapılırsak, bunun nedeni Mead’in arasözlerinin çoğunun Londra ya da New York tarihi hakkında keskin mikro makaleler oluşturmasıdır. Bununla birlikte, nihayetinde, hatıratın bağ dokusu kaçınılmaz olarak kişiseldir: İşlediği yerlerin ve kişilerin rastgele çeşitliliği ancak Mead için anlamları açısından birleştirilebilir.
“Tesadüf” diye yazıyor, “irrasyonel, utanç verici – Viktorya dönemi yazarlarının tercih ettiği olay örgüleri kadar hantal ve inceliksiz. … Ama hayatta tesadüfler Viktorya dönemi romanlarında olduğundan daha sık olur ve onların muazzam öneminin tadına varıyorum.”
Bir yabancı olarak, İngiliz emlakçısının kendisine gösterdiği evlerden birinin babasının büyüdüğü dairenin sokağının karşısında olması konusunda özellikle gizemli bir şey olduğuna dair inancını paylaşmak zor. Sorun bu tesadüfün irrasyonel veya utanç verici olması değil, daha çok içerisinin bu kadar anlaşılmaz derecede özel olmasıdır. “Ev/Ülke”yi harekete geçiren bir tür kişisel talih tarafından yönlendirilen bir kitabı okumak, aciliyeti yalnızca hayalperest için geçerli olan bir rüyayı anlatan birini dinlemek gibidir. “Ev/Arsa ”, türünün değil, zaptedilemez içselliğinin bir zayiatıdır.