Matt Madden, Amerikan çizgi romanlarının dublör-filozofudur. En iyi bilinen kitabı, “Bir Hikaye Anlatmanın 99 Yolu”, Raymond Queneau’nun “Tarzda Egzersizler” adlı kitabından esinlenmiştir. 1947’den kalma bu deneysel yazının incili, sıradan bir senaryoyu – Paris otobüsünde hafif bir itiraz – hassasiyetle yeniden anlattı (“S hattının bir otobüsünde, 10 metre uzunluğunda, 3 genişliğinde, 6 yüksekliğinde…”), Cockney’de (“ A genç Froggy herife bakar, caw bloimey…”) vb. Kibiri grafik ortamına aktaran Madden, kendi anekdot olmayanını tasarladı: Adam masadan ayrılır, buzdolabını açar, birine saati söyler, sonra ilk başta neden ayağa kalktığını hatırlayamaz. Bu hiçlik küresi (diğer şeylerin yanı sıra) bir grup günlük çizgi roman, bir Bayeux Goblen parçası ve her bir öğenin (kol saatinden harflere kadar) bir kutu içindeymiş gibi ayrıldığı bir kendin yap kiti olarak yeniden işleniyor. , montaja hazır. Neşelilik artıyor, ama bir hikayeyi oluşturan şeyin gizemi de öyle. Öze karşı gösteriş tarzıyla, onların bir ve aynı olduklarını gösterir.
Madden’s KÖPRÜ (Kuş!, 24 s. , 7 $) farklı bir gösteriden, zamansal bir kısıtlamadan doğdu. Bir günde Madden, her sayfası on yılı temsil eden 24 sayfalık bir çizgi roman – her saat için bir sayfa – yarattı. (Bunu 2007’de yaptı ve hikayeyi dokuz yıl sonra yeniden şekillendirdi. ) Sonuç, kısacık ama kapsamlı bir destandır; burada, kısacık bir çocukluk hatırası (erkek kocakarı, mistik köprü) canlı, çok kuşaklı bir arayışı başlatır. “Köprü”de kısıtlama (zaman) öznesi (zaman) ile görünmez bir şekilde birleşmiştir. Bu üroborik hikaye kesinlikle göz kamaştırıcı, ancak hak ettiğinden daha hareketli – tüm yıl boyunca okuyacağınız en etkili 24 sayfa.
“Ex Libris”ten Kredi. . . Matt Madden
Buna karşılık, EX LIBRIS (Uygarlıksız, 105 s. , 29.95 $) amaçlı bir yayılma çalışmasıdır. Bu, sersemlemiş, isimsiz bir anlatıcının, kapının yanındaki kitaplıkta ipuçları arayarak esrarengiz korkunç çıkmazını aşmaya çalıştığı, bibliyofilik bir bükülme ile varoluşsal bir kilitli oda gizemidir. Madden’in yetenekleri ve takıntıları için mükemmel bir araçtır ve onun var olmayan başlıklarla dolu görünmez bir kütüphaneyi uyandırmasına izin verir – sadece grafik romanlar (“Obedience: The First Memoir in Woodcuts”) değil, aynı zamanda formun akademik çalışmaları (“Ph. D. Phunnies”) ”) ve belirsiz antolojiler (“El Cómic Azteca”). “Kara Şövalye” benzeri bir süper kahraman yayılmasından (Kitap Kurdu adlı maskeli bir haçlı, pelerinli iblis Papercutter ile savaşır) Jeffrey Brown tarzında buruşuk bir ilişki hikayesine (mahkum çift Shaggy ve Velma, iyi bir önlem için).
İçeriden öğrenenlerin zekası bol. Birkaç sayfa manga bitirdikten sonra, anlatıcı, “Komik, acaba kötü bir çeviri mi diye merak ediyorum, çünkü İngilizce olmasına rağmen bir şeyleri kaçırıyormuşum gibi hissediyorum” diye düşünür – sayfaların okunması gerektiğinin farkına varmadan geriye, Japon tarzında. E. C. tarzı “Dehşet Kütüphanesi”ndeki bir panel, Goya’nın bunaltıcı “Satürn Çocuklarını Yiyen” tablosuna göz kırpıyor. “Ex Libris”, Xavier de Maistre’nin “Odamda Yolculuk”u ve Harry Mathews’in “Tlooth”unun yanı sıra, kemer sözünü bölen Italo Calvino ve David Mitchell’in ruhunu kanalize ediyor. Tam kitaplığın içindeki virtüöz kitaplarına doyduğumu düşündüğümde, Madden şaşırtıcı, tatmin edici bir çözüm buldu. Beni daha çok memnun edecek tek şey: “Köprü”nün tamamını görmek, diğer yüz yalnız, hayalet çizgi roman arasında sıkışıp kalmak.
“Başka Kimse”den Kredi. . . R. Kikuo Johnson
R. Kikuo Johnson, son grafik romanı nota mükemmel olmasına rağmen, bir stil hokkabazı değil. BAŞKA HİÇBİR YOK (Fantagraphics, 101 s. , kağıt, 16.99 $), kısa süre önce yeniden yayınlanan, karamsar 2005 ilk çıkışına çok az benzerlik gösteriyor. NIGHT FISHER (Fantagraphics, 137 s. , kağıt, 19.99 $). “Night Fisher”, Pleistosen’den beri Maui’nin oluşumunu, lav akışı ve erozyon nedeniyle akı içindeki şeklini gösteren, atlasa hazır yedi harita ile başlar. Bunlar, adadaki bir Tony hazırlık okulunda son sınıf öğrencisi olan Loren tarafından el feneri altında incelenen bir ders kitabında yer alan çizimler olduğu ortaya çıktı. Gözleri sürekli olarak gözlüklerle kapatılmış olan Loren, en iyi arkadaşı, müstakbel kız arkadaşı ve bekar babasıyla anlaşmazlık içindedir. Bir meth kalabalığıyla takılmaya başlar ve anlaşılmaz bir pişmanlık bulutunun içine kayar. Konuşma baloncukları bazen üst üste gelir ve sert siyah ve beyaz, endişeyi yoğunlaştırır. (Hawaii nadiren bu kadar çirkin görünüyordu. ) Johnson, kitabın bu yeni baskısının sonsözünde “hemen hemen her sayfayı rötuşladığını” belirtiyor. ” Genellikle böyle kurcalamaya karşıyımdır, ancak kitap şimdi daha sert vuruyor. Dişleri olan bir ergenlik hikayesi.
“No One Else”, “Night Fisher”ın Maui ayarını paylaşıyor, ancak yüzeyde daha parlak bir olay. Johnson bir arduvazda çalışır claire ligne (Hergé tarafından tercih edilen kontrollü kompozisyon), birkaç sıcak şeftali lekesi ve ürkütücü turuncu renkte saçılmış elementler – ölümcül bir battaniye, bir ateş rüyası – ile noktalanmıştır. Bekar bir anne olan Charlene, tıp fakültesine başvurmak için hemşirelik işini bırakır. Küçük oğlu Brandon, televizyon izlemediği zamanlarda ortalığı toplamaya çalışsa da, parası kısıtlı ve ev darmadağınıktır. Dilsiz, ayaklarını sürüyen yaşlı babası onlarla birlikte yaşıyor. Kimse çok konuşmaya meyilli değil. Trajik bir düşüş hikayeyi harekete geçirir. Brandon’ın kedisi kaçar. Charlene’in serseri bir müzisyenin hayatını yaşamak için Hawaii’den ayrılan geveze, neşeli kardeşi Robbie’nin gelişi ortalığı karıştırır. Babasına yardım ederken onun yokluğundan küskün, onu susturur.
“Başka Kimse”den Kredi. . . R. Kikuo Johnson
Bunca yıldan sonra Johnson’dan baş döndürücü bir eser bekleyen okuyucular için, “Başka Kimse Yok”un kısalığı başlangıçta ürkütücü. Ancak uzunluk onun lehine çalışır. Dört kez okudum ve her turda yeni bağlantılar ve ayrıntılar buldum. Bazıları mizahi (Kara Bayrak logosunu “Bach Füg” ile çevreleyen Robbie’nin tişörtü), diğerleri daha çok imparatorluğun kalıntılarıyla dolu: Tek bir sayfa, bir şeker fabrikasının dışındaki protestocuları gösteriyor, bir tanesinde “100 Yıl” yazan bir tabela var. Yeterlidir. (2016’da kapanan Pu’unene Değirmeni’nin kısa bir tarihini, arka kapağın arkasına sıkışmış üçüncü bir okumada fark ettim. selefinin. arasında bir nefes alabilirsin. Sturm ve Drang. Robbie, trafik ışıklarında korna çalan bir turiste bağırırken: ” Rahatla, brah! Burası anakara değil!”
Madden’s KÖPRÜ (Kuş!, 24 s. , 7 $) farklı bir gösteriden, zamansal bir kısıtlamadan doğdu. Bir günde Madden, her sayfası on yılı temsil eden 24 sayfalık bir çizgi roman – her saat için bir sayfa – yarattı. (Bunu 2007’de yaptı ve hikayeyi dokuz yıl sonra yeniden şekillendirdi. ) Sonuç, kısacık ama kapsamlı bir destandır; burada, kısacık bir çocukluk hatırası (erkek kocakarı, mistik köprü) canlı, çok kuşaklı bir arayışı başlatır. “Köprü”de kısıtlama (zaman) öznesi (zaman) ile görünmez bir şekilde birleşmiştir. Bu üroborik hikaye kesinlikle göz kamaştırıcı, ancak hak ettiğinden daha hareketli – tüm yıl boyunca okuyacağınız en etkili 24 sayfa.
“Ex Libris”ten Kredi. . . Matt Madden
Buna karşılık, EX LIBRIS (Uygarlıksız, 105 s. , 29.95 $) amaçlı bir yayılma çalışmasıdır. Bu, sersemlemiş, isimsiz bir anlatıcının, kapının yanındaki kitaplıkta ipuçları arayarak esrarengiz korkunç çıkmazını aşmaya çalıştığı, bibliyofilik bir bükülme ile varoluşsal bir kilitli oda gizemidir. Madden’in yetenekleri ve takıntıları için mükemmel bir araçtır ve onun var olmayan başlıklarla dolu görünmez bir kütüphaneyi uyandırmasına izin verir – sadece grafik romanlar (“Obedience: The First Memoir in Woodcuts”) değil, aynı zamanda formun akademik çalışmaları (“Ph. D. Phunnies”) ”) ve belirsiz antolojiler (“El Cómic Azteca”). “Kara Şövalye” benzeri bir süper kahraman yayılmasından (Kitap Kurdu adlı maskeli bir haçlı, pelerinli iblis Papercutter ile savaşır) Jeffrey Brown tarzında buruşuk bir ilişki hikayesine (mahkum çift Shaggy ve Velma, iyi bir önlem için).
İçeriden öğrenenlerin zekası bol. Birkaç sayfa manga bitirdikten sonra, anlatıcı, “Komik, acaba kötü bir çeviri mi diye merak ediyorum, çünkü İngilizce olmasına rağmen bir şeyleri kaçırıyormuşum gibi hissediyorum” diye düşünür – sayfaların okunması gerektiğinin farkına varmadan geriye, Japon tarzında. E. C. tarzı “Dehşet Kütüphanesi”ndeki bir panel, Goya’nın bunaltıcı “Satürn Çocuklarını Yiyen” tablosuna göz kırpıyor. “Ex Libris”, Xavier de Maistre’nin “Odamda Yolculuk”u ve Harry Mathews’in “Tlooth”unun yanı sıra, kemer sözünü bölen Italo Calvino ve David Mitchell’in ruhunu kanalize ediyor. Tam kitaplığın içindeki virtüöz kitaplarına doyduğumu düşündüğümde, Madden şaşırtıcı, tatmin edici bir çözüm buldu. Beni daha çok memnun edecek tek şey: “Köprü”nün tamamını görmek, diğer yüz yalnız, hayalet çizgi roman arasında sıkışıp kalmak.
“Başka Kimse”den Kredi. . . R. Kikuo Johnson
R. Kikuo Johnson, son grafik romanı nota mükemmel olmasına rağmen, bir stil hokkabazı değil. BAŞKA HİÇBİR YOK (Fantagraphics, 101 s. , kağıt, 16.99 $), kısa süre önce yeniden yayınlanan, karamsar 2005 ilk çıkışına çok az benzerlik gösteriyor. NIGHT FISHER (Fantagraphics, 137 s. , kağıt, 19.99 $). “Night Fisher”, Pleistosen’den beri Maui’nin oluşumunu, lav akışı ve erozyon nedeniyle akı içindeki şeklini gösteren, atlasa hazır yedi harita ile başlar. Bunlar, adadaki bir Tony hazırlık okulunda son sınıf öğrencisi olan Loren tarafından el feneri altında incelenen bir ders kitabında yer alan çizimler olduğu ortaya çıktı. Gözleri sürekli olarak gözlüklerle kapatılmış olan Loren, en iyi arkadaşı, müstakbel kız arkadaşı ve bekar babasıyla anlaşmazlık içindedir. Bir meth kalabalığıyla takılmaya başlar ve anlaşılmaz bir pişmanlık bulutunun içine kayar. Konuşma baloncukları bazen üst üste gelir ve sert siyah ve beyaz, endişeyi yoğunlaştırır. (Hawaii nadiren bu kadar çirkin görünüyordu. ) Johnson, kitabın bu yeni baskısının sonsözünde “hemen hemen her sayfayı rötuşladığını” belirtiyor. ” Genellikle böyle kurcalamaya karşıyımdır, ancak kitap şimdi daha sert vuruyor. Dişleri olan bir ergenlik hikayesi.
“No One Else”, “Night Fisher”ın Maui ayarını paylaşıyor, ancak yüzeyde daha parlak bir olay. Johnson bir arduvazda çalışır claire ligne (Hergé tarafından tercih edilen kontrollü kompozisyon), birkaç sıcak şeftali lekesi ve ürkütücü turuncu renkte saçılmış elementler – ölümcül bir battaniye, bir ateş rüyası – ile noktalanmıştır. Bekar bir anne olan Charlene, tıp fakültesine başvurmak için hemşirelik işini bırakır. Küçük oğlu Brandon, televizyon izlemediği zamanlarda ortalığı toplamaya çalışsa da, parası kısıtlı ve ev darmadağınıktır. Dilsiz, ayaklarını sürüyen yaşlı babası onlarla birlikte yaşıyor. Kimse çok konuşmaya meyilli değil. Trajik bir düşüş hikayeyi harekete geçirir. Brandon’ın kedisi kaçar. Charlene’in serseri bir müzisyenin hayatını yaşamak için Hawaii’den ayrılan geveze, neşeli kardeşi Robbie’nin gelişi ortalığı karıştırır. Babasına yardım ederken onun yokluğundan küskün, onu susturur.
“Başka Kimse”den Kredi. . . R. Kikuo Johnson
Bunca yıldan sonra Johnson’dan baş döndürücü bir eser bekleyen okuyucular için, “Başka Kimse Yok”un kısalığı başlangıçta ürkütücü. Ancak uzunluk onun lehine çalışır. Dört kez okudum ve her turda yeni bağlantılar ve ayrıntılar buldum. Bazıları mizahi (Kara Bayrak logosunu “Bach Füg” ile çevreleyen Robbie’nin tişörtü), diğerleri daha çok imparatorluğun kalıntılarıyla dolu: Tek bir sayfa, bir şeker fabrikasının dışındaki protestocuları gösteriyor, bir tanesinde “100 Yıl” yazan bir tabela var. Yeterlidir. (2016’da kapanan Pu’unene Değirmeni’nin kısa bir tarihini, arka kapağın arkasına sıkışmış üçüncü bir okumada fark ettim. selefinin. arasında bir nefes alabilirsin. Sturm ve Drang. Robbie, trafik ışıklarında korna çalan bir turiste bağırırken: ” Rahatla, brah! Burası anakara değil!”