Jennifer Croft, Polonyalı romancı Olga Tokarczuk’un “Uçuşlar” adlı romanını çevirmekten bahsederken, bazen sevgiyle kitaptan “aşk çocuğumuz” olarak bahsediyor.
“Bu Olga’nın, ama aynı zamanda benim olan tüm bu unsurlara, bu üslup unsurlarına ve verdiğim bu kararlara sahip” dedi.
“Uçuşlar”, on yıl boyunca bir yayıncı bulmaya çalışan Croft için bir aşk emeğiydi. Sonunda 2017’de İngiltere’de Fitzcarraldo Editions ve 2018’de Amerika Birleşik Devletleri’nde Riverhead tarafından piyasaya sürüldü ve bir başyapıt olarak kutlandı. Roman, Uluslararası Booker Ödülü’nü kazandı ve çevrilmiş edebiyat için Ulusal Kitap Ödülü’nde finalist oldu ve daha sonra Nobel Ödülü’ne layık görülen Tokarczuk’un çok daha büyük bir küresel izleyici kazanmasına yardımcı oldu.
Ancak Croft, projeye yıllarını adadıktan sonra adının kitabın kapağında yer almadığı için bir hayal kırıklığı hissetti. Geçen yaz cesur bir talepte bulunmaya karar verdi:
Twitter’da “Kapağında adım olmadan daha fazla kitap çevirmiyorum” diye yazdı. “Bu sadece bana saygısızlık değil, aynı zamanda okuyacakları kelimeleri kimin seçtiğini bilmesi gereken okuyucuya da bir kötülük.”
İfadesi edebiyat dünyasında geniş destek gördü. Croft, romancı Mark Haddon ile yayıncıları kapaklarda çevirmenlere kredi vermeye çağıran bir açık mektup yayınladı. Mektup Lauren Groff, Katie Kitamura, Philip Pullman, Sigrid Nunez ve Neil Gaiman gibi yazarların yanı sıra Robin Myers, Martin Aitken, Jen Calleja, Margaret Jull Costa ve John Keene gibi önde gelen çevirmenler de dahil olmak üzere yaklaşık 2.600 imza topladı. . Kampanyası, aralarında Britanya’daki Pan Macmillan ve bağımsız Avrupa basını Lolli Editions’ın da bulunduğu bazı yayıncıları kitap kapaklarına tüm çevirmenleri isimlendirmeye başlamaya sevk etti.
Croft’un en son yayınlanan çevirisi Tokarczuk’un “Yakup’un Kitapları”dır. kehanetler.
Eleştirmenler, Croft’un Tokarczuk’un genişleyen destanını çevik bir şekilde yorumlamasını övdü ve çevirisini “ebullient” ve “harika” olarak nitelendirdi. The New York Times’daki bir incelemede Dwight Garner, “Croft’un hassas çevirisi, yazarın birçok kaydıyla uyumludur; kelime oyunlarını bile tıklıyor. ”
Bu sefer kapakta Croft’un adı görünüyor. Riverhead, o ve Tokarczuk talep ettikten sonra onu ekledi. Croft’a ayrıca “Uçuşlar” için almadığı “Yakup’un Kitapları” için telif ücreti ödeniyor. (Genellikle tek seferlik sabit bir çeviri ücreti alan çevirmenler, çoğu yayıncıdan telif ücretinden otomatik olarak pay almazlar.)
2018’de İngilizce olarak yayınlanan “Flights”ın kapağında Croft’u çevirmen olarak saymıyor. Bu ay İngilizce olarak yayınlanan “The Books of Jacob”ın kapağı da öyle.
Tokarczuk bu önlemleri coşkuyla destekledi.
Tokarczuk bir e-postada “Dil konusunda inanılmaz derecede yetenekli,” dedi. “Jenny dile hiç odaklanmıyor, dilin altında ne olduğuna ve dilin neyi ifade etmeye çalıştığına odaklanıyor. Yani tek tek sıralanan sözcükleri değil, yazarın niyetini açıklıyor. Ayrıca burada çok fazla empati var, yazarın tüm aptallığına girme yeteneği.”
Croft için, çevirmenlere daha fazla tanınma sağlama kampanyası, kısmen olsa da, yalnızca dikkat ve itibar için bir rica değildir. Croft ayrıca çevirmenlerin adlarını vurgulamanın sürece daha fazla şeffaflık getireceğine ve okuyucuların çalışmalarını değerlendirmelerine yardımcı olacağına inanıyor, tıpkı sesli kitap anlatımını yalnızca içerik için değil performans açısından da değerlendirebilecekleri şekilde.
Çeviri sadece teknik bir beceri değil, aynı zamanda yaratıcı bir eylemdir, diyor. “Ödül almalı, aynı zamanda yaptığımız işin sorumluluğunu da almalıyız” dedi.
Croft’un kampanyası, alandaki diğer kişiler arasında yankı uyandırdı. İtalyanca da çeviren ve kendi eserini İtalyancadan İngilizceye çeviren yazar Jhumpa Lahiri, çevirmenlerin isimlerini kitapların önüne koymanın standart bir uygulama olması gerektiğini ve çevirmenlere başlı başına birer sanatçı gibi davranılması gerektiğini söyledi.
Açık mektubu imzalayan Lahiri, “Bu tarihi ihmali ele almanın zamanı geldi” dedi. “Çeviri yaratıcılık gerektirir, ustalık gerektirir, hayal gücü gerektirir. Çoğu zaman, metni kökten yeniden işlemeniz gerekir ve eğer bu hayal gücünün işi değilse, ne olduğunu bilmiyorum.”
Bu iş genellikle bir dilden diğerine cümleler ve söz dizimi oluşturmaktan çok daha fazlasını gerektirir. Çevirmenler aynı zamanda kendilerini edebiyat araştırmacısı, ajan ve yayıncı rolünde bulurlar. Birçoğu, yeni yazarlar ve kitaplar bulmak için sürekli olarak akıcı oldukları dillerde okuyor, ardından bunları yayıncılara sunuyor. İngilizce versiyonlar çıktığında, çevirmenlerden genellikle röportajları kolaylaştırmaları ve kitap turlarında yazarlara katılmaları ve sosyal medya hesaplarını İngilizce olarak yönetmeleri isteniyor.
“Yazarın niyetini açıklıyor, sadece tek tek duran kelimeleri değil,” diyor Olga Tokarczuk, çevirmeni için solda Jennifer Croft. “Ayrıca burada çok fazla empati var.” Croft’un Tokarczuk’un “Uçuşlar” adlı romanından yaptığı çeviri, 2018’de Man Booker Uluslararası Ödülü’nü kazandı. Kredi… Matt Crossick/Press Association, Associated Press (06) )
Çevrilmiş literatür, Amerika Birleşik Devletleri’nde yayınlanan kitapların yalnızca bir kısmını oluşturur. Elena Ferrante, Haruki Murakami ve Karl Ove Knausgaard gibi uluslararası yıldızların kitaplarının başarısına rağmen, birçok yayıncı hala Amerikalı okuyucuların çevirilerden etkilenmesinden endişe ediyor.
Ferrante ve diğer İtalyan yazarları çeviren Ann Goldstein, Amerikalı yayıncıların uzun zamandır okuyucuların çevirilere karşı temkinli olduklarını varsaydıklarını ve bunun sonucunda da çevirmenlerin rolünü çoğu zaman küçümsediklerini, bazen de adlarını kitaplardan tamamen çıkardıklarını söyledi. .
“Geçmişte insanların her zaman söylediği şey, Amerikalıların çevrildiğini bilselerdi bir kitap satın almayacaklarıydı” dedi.
Bu inanç, kendi kendini gerçekleştiren bir kehanet haline geldi. Yayıncı Chad W. Post tarafından derlenen ve bakımı yapılan bir İngilizce çeviri veritabanına göre, 2010’dan bu yana 9.000’den az İngilizce kurgu ve şiir çevirisi yayınlandı ve 2021’de sadece 413 çeviri yayınlandı. Açık Mektup Kitapları ve Publishers Weekly’nin web sitesinde mevcuttur. Buna karşılık, NPD BookScan rakamlarına göre, Amerikalı yayıncılar 2021’de toplam 586.060 yetişkin kurgu kitabı yayınladı.
Daha da az sayıda başlık, kapakta çevirmenlere sahiptir. Publishers Weekly’nin geçen sonbaharda bildirdiğine göre, 2021’de yayınlanan İngilizce çevirilerin yarısından azının kapaklarında çevirmenlerin isimleri vardı.
Yayıncıların çevirmenleri belirgin bir şekilde öne çıkarmasına karşı öne sürdükleri bir argüman, bazı okuyucuların çeviri olarak paketlenmiş bir kitaba şans verme olasılığının daha düşük olabileceğidir. Post bir e-postada, “Kitapların, ‘çevrilmiş kitaplar’ yerine sadece iyi kitaplar olarak sunulduğunda daha iyi satma olasılığı var” dedi.
Çoğu büyük yayınevi, çevirmenleri kapağa koyma konusunda resmi politikalarının olmadığını söylüyor. Yalnızca çeviri literatürüne ayrılmış Archipelago ve Two Lines Press de dahil olmak üzere, uluslararası edebiyata odaklanan bazı küçük matbaalar bunu doğal olarak yapıyor. 2020’de bağımsız basın Catapult, çevirmenin adını ön kapağa koymayı bir politika haline getirdi ve yayıncı, çevirmenlerine satılan tüm kopyalar için telif ücreti ödedi.
“Edebiyat çevirmenleri tarafından yapılan işin yetenekli olduğunu ve aynı zamanda kitabın yayınlanması için tamamen gerekli olduğunu kabul etmenin basit ve oldukça görünür bir yolu olarak görüyoruz. Catapult’un kıdemli editörü Kendall Storey bir e-postada, dünyanın dört bir yanından en iyi yazı,” dedi.
Düzenli olarak İspanyolca ve Lehçe çeviri yapan ve ayrıca Rusça ve Ukraynaca yazılmış kitaplar üzerinde çalışan 40 yaşındaki Croft, çeviri işine tesadüfen girdiğini söylüyor. Oklahoma’da tek dilli bir evde büyüdüğü için, dillere erken bir yakınlığı vardı ve küçük kız kardeşi ile gizli bir dil yarattı.
Tulsa Üniversitesi’nde kendisini Rus edebiyatıyla tanıştıran Rus şair Yevgeny Yevtushenko ile çalıştı. Daha sonra, Polonya edebiyatına ilgi duyduğu Iowa Üniversitesi’nde edebi çeviri alanında yüksek lisans yaptı.
2002’de Tokarczuk’un “Çoğu Davul Çalmak” başlıklı öykü koleksiyonunu okudu. Lehçesi henüz ilkel olmasına rağmen, düzyazıyı heyecan verici buldu ve Tokarczuk’un yazılarından daha fazlasını aradı. Tokarczuk’un Antonia Lloyd-Jones tarafından yazılan romanlarının iki İngilizce çevirisini buldu ve Croft’u Tokarczuk ile tanıştıran Lloyd-Jones’a e-posta gönderdi. Hemen tıkladılar.
Çeviri sadece teknik bir beceri değil, yaratıcı bir eylemdir, diyor Croft: “Ödül almalıyız, ama aynı zamanda sorumluluk da almalıyız. yaptığımız iş için.” Kredi… Magdalena Wosinska for The New York Times
2003 yılında mezun olduktan sonra, Croft bir Fulbright ile Polonya’ya taşındı, ardından “Uçuşlar” ve diğer projeleri tercüme ederken burs ve hibelerle kendini sürdürdü. Bir süre Berlin ve Paris’te yaşadı, ardından 20’li yaşlarında öğrendiği İspanyolca’yı mükemmelleştirmeye başladığı Buenos Aires’e taşındı. Tüm bu süre boyunca Tokarczuk’un çalışmalarını savundu.
“Kitaplarını editörlere ne zaman önersem, hep bu Nobel Ödülü’nü alacak bir yazardır derdim” dedi. “Sadece haberi yaymak için her şeyi deniyordum, ancak bunların hiçbiri editörler için o kadar inandırıcı görünmüyordu.”
Tokarczuk’a ek olarak, Polonyalı yazar Wioletta Greg ve Arjantinli yazarlar Romina Paula, Pedro Mairal ve Federico Falco olarak nitelendirdiği Federico Falco’nun eserlerini çevirmeye başladı. “Farklı karakterlerin konuşmalarındaki en incelikli varyasyonlara, hislerine, ruh hallerine, sessizliklerine karşı son derece hassas.”
Croft’un çeviriye biraz alışılmadık bir yaklaşımı var. Kitabı baştan sona okuyarak başlıyor, sonra başa dönüyor ve elinden geldiğince yazarın yazma sürecini kopyalamaya çalışıyor.
Mairal’in bir kocanın karısına mektubu olarak yapılandırılan ve Mairal’in hızla yazdığı “Uruguaylı Kadın” romanı üzerinde çalışırken, Croft onu onun çılgın temposunu tekrarlamak için elinden geldiğince hızlı çevirdi ve çılgınca, itirafçı nesir.
Mairal bir e-postada “Samimi tonunu korumayı başardı,” dedi. “Çeviri sanki biri sizinle konuşuyormuş gibi hissettiriyor, tam da yapmak istediğim buydu.”
Croft, kelime kelime doğruluktan çok ton, stil ve anlam aktarmaya odaklanır. Sürecini “bir kitabı tamamen sökmek ve sonra onu sıfırdan tamamen yeniden inşa etmek” olarak tanımladı.
Çevirmediği zamanlarda Croft yazıyor. İspanyolca otobiyografik bir roman yazdı, “Serpientes y Escaleras” başlıklı, reşit olması ve dil ve çevirinin inceliklerine karşı tomurcuklanan aşkı hakkında. Başlangıçta bunu İngilizce olarak yayınlamayı planlamamıştı, ancak hastalığı kitapta tekrar eden bir motif olan kız kardeşi ile paylaşmak için bölümleri çevirmeye başladı. Yeniden biçimlendirdiği sırada, Croft kendisini resimli kurgusal olmayan kurgu olarak tamamen yeniden yazarken buldu ve Unnamed Press’in 2019’da çıkardığı İngilizce versiyonu “Homesick” bir anı olarak yayınlandı.
Los Angeles ve Tulsa arasında yaşayan Croft, şu anda çeviriyle ilgili “Amadou” adlı bir roman üzerinde çalışıyor. Hikaye, bir grup çevirmenin ünlü bir Polonyalı kadın romancının en son eseri üzerinde birlikte çalışmak için bir araya geldiği Polonya’nın ilkel ormanlarında geçiyor. Çevirmenler, yazar uhrevi bir dönüşüm geçirip ormanda kaybolduğunda şaşkına döner ve onları yeni romanının ne anlama geldiğini çözmeleri için yalnız bırakır.
Croft’un önümüzdeki birkaç yıl içinde, İspanyolca’dan çevrilmiş üç ve Lehçe’den bir roman da dahil olmak üzere birçok yeni çevirisi var. Croft, projeler konusunda yetersiz olmasa da bazen çevirmenlere ön kapakta yer verme kampanyasının fırsatlarına mal olup olmayacağını merak ediyor.
“Benimle çalışmak istemeyen çok sayıda yayıncı olduğuna eminim,” dedi. “Bazı insanlar bu fikirden gerçekten memnun olmadı ve editörlerle bazı zorlu görüşmelerim oldu.”
Yine de, çabalarının ateşlediği tartışma memnuniyet vericiydi, dedi ki: “İnsanlar en azından dilin kendisine, dillere ve çeviri işine biraz daha fazla dikkat ediyor.”
“Bu Olga’nın, ama aynı zamanda benim olan tüm bu unsurlara, bu üslup unsurlarına ve verdiğim bu kararlara sahip” dedi.
“Uçuşlar”, on yıl boyunca bir yayıncı bulmaya çalışan Croft için bir aşk emeğiydi. Sonunda 2017’de İngiltere’de Fitzcarraldo Editions ve 2018’de Amerika Birleşik Devletleri’nde Riverhead tarafından piyasaya sürüldü ve bir başyapıt olarak kutlandı. Roman, Uluslararası Booker Ödülü’nü kazandı ve çevrilmiş edebiyat için Ulusal Kitap Ödülü’nde finalist oldu ve daha sonra Nobel Ödülü’ne layık görülen Tokarczuk’un çok daha büyük bir küresel izleyici kazanmasına yardımcı oldu.
Ancak Croft, projeye yıllarını adadıktan sonra adının kitabın kapağında yer almadığı için bir hayal kırıklığı hissetti. Geçen yaz cesur bir talepte bulunmaya karar verdi:
Twitter’da “Kapağında adım olmadan daha fazla kitap çevirmiyorum” diye yazdı. “Bu sadece bana saygısızlık değil, aynı zamanda okuyacakları kelimeleri kimin seçtiğini bilmesi gereken okuyucuya da bir kötülük.”
İfadesi edebiyat dünyasında geniş destek gördü. Croft, romancı Mark Haddon ile yayıncıları kapaklarda çevirmenlere kredi vermeye çağıran bir açık mektup yayınladı. Mektup Lauren Groff, Katie Kitamura, Philip Pullman, Sigrid Nunez ve Neil Gaiman gibi yazarların yanı sıra Robin Myers, Martin Aitken, Jen Calleja, Margaret Jull Costa ve John Keene gibi önde gelen çevirmenler de dahil olmak üzere yaklaşık 2.600 imza topladı. . Kampanyası, aralarında Britanya’daki Pan Macmillan ve bağımsız Avrupa basını Lolli Editions’ın da bulunduğu bazı yayıncıları kitap kapaklarına tüm çevirmenleri isimlendirmeye başlamaya sevk etti.
Croft’un en son yayınlanan çevirisi Tokarczuk’un “Yakup’un Kitapları”dır. kehanetler.
Eleştirmenler, Croft’un Tokarczuk’un genişleyen destanını çevik bir şekilde yorumlamasını övdü ve çevirisini “ebullient” ve “harika” olarak nitelendirdi. The New York Times’daki bir incelemede Dwight Garner, “Croft’un hassas çevirisi, yazarın birçok kaydıyla uyumludur; kelime oyunlarını bile tıklıyor. ”
Bu sefer kapakta Croft’un adı görünüyor. Riverhead, o ve Tokarczuk talep ettikten sonra onu ekledi. Croft’a ayrıca “Uçuşlar” için almadığı “Yakup’un Kitapları” için telif ücreti ödeniyor. (Genellikle tek seferlik sabit bir çeviri ücreti alan çevirmenler, çoğu yayıncıdan telif ücretinden otomatik olarak pay almazlar.)
2018’de İngilizce olarak yayınlanan “Flights”ın kapağında Croft’u çevirmen olarak saymıyor. Bu ay İngilizce olarak yayınlanan “The Books of Jacob”ın kapağı da öyle.
Tokarczuk bu önlemleri coşkuyla destekledi.
Tokarczuk bir e-postada “Dil konusunda inanılmaz derecede yetenekli,” dedi. “Jenny dile hiç odaklanmıyor, dilin altında ne olduğuna ve dilin neyi ifade etmeye çalıştığına odaklanıyor. Yani tek tek sıralanan sözcükleri değil, yazarın niyetini açıklıyor. Ayrıca burada çok fazla empati var, yazarın tüm aptallığına girme yeteneği.”
Croft için, çevirmenlere daha fazla tanınma sağlama kampanyası, kısmen olsa da, yalnızca dikkat ve itibar için bir rica değildir. Croft ayrıca çevirmenlerin adlarını vurgulamanın sürece daha fazla şeffaflık getireceğine ve okuyucuların çalışmalarını değerlendirmelerine yardımcı olacağına inanıyor, tıpkı sesli kitap anlatımını yalnızca içerik için değil performans açısından da değerlendirebilecekleri şekilde.
Çeviri sadece teknik bir beceri değil, aynı zamanda yaratıcı bir eylemdir, diyor. “Ödül almalı, aynı zamanda yaptığımız işin sorumluluğunu da almalıyız” dedi.
Croft’un kampanyası, alandaki diğer kişiler arasında yankı uyandırdı. İtalyanca da çeviren ve kendi eserini İtalyancadan İngilizceye çeviren yazar Jhumpa Lahiri, çevirmenlerin isimlerini kitapların önüne koymanın standart bir uygulama olması gerektiğini ve çevirmenlere başlı başına birer sanatçı gibi davranılması gerektiğini söyledi.
Açık mektubu imzalayan Lahiri, “Bu tarihi ihmali ele almanın zamanı geldi” dedi. “Çeviri yaratıcılık gerektirir, ustalık gerektirir, hayal gücü gerektirir. Çoğu zaman, metni kökten yeniden işlemeniz gerekir ve eğer bu hayal gücünün işi değilse, ne olduğunu bilmiyorum.”
Bu iş genellikle bir dilden diğerine cümleler ve söz dizimi oluşturmaktan çok daha fazlasını gerektirir. Çevirmenler aynı zamanda kendilerini edebiyat araştırmacısı, ajan ve yayıncı rolünde bulurlar. Birçoğu, yeni yazarlar ve kitaplar bulmak için sürekli olarak akıcı oldukları dillerde okuyor, ardından bunları yayıncılara sunuyor. İngilizce versiyonlar çıktığında, çevirmenlerden genellikle röportajları kolaylaştırmaları ve kitap turlarında yazarlara katılmaları ve sosyal medya hesaplarını İngilizce olarak yönetmeleri isteniyor.
“Yazarın niyetini açıklıyor, sadece tek tek duran kelimeleri değil,” diyor Olga Tokarczuk, çevirmeni için solda Jennifer Croft. “Ayrıca burada çok fazla empati var.” Croft’un Tokarczuk’un “Uçuşlar” adlı romanından yaptığı çeviri, 2018’de Man Booker Uluslararası Ödülü’nü kazandı. Kredi… Matt Crossick/Press Association, Associated Press (06) )
Çevrilmiş literatür, Amerika Birleşik Devletleri’nde yayınlanan kitapların yalnızca bir kısmını oluşturur. Elena Ferrante, Haruki Murakami ve Karl Ove Knausgaard gibi uluslararası yıldızların kitaplarının başarısına rağmen, birçok yayıncı hala Amerikalı okuyucuların çevirilerden etkilenmesinden endişe ediyor.
Ferrante ve diğer İtalyan yazarları çeviren Ann Goldstein, Amerikalı yayıncıların uzun zamandır okuyucuların çevirilere karşı temkinli olduklarını varsaydıklarını ve bunun sonucunda da çevirmenlerin rolünü çoğu zaman küçümsediklerini, bazen de adlarını kitaplardan tamamen çıkardıklarını söyledi. .
“Geçmişte insanların her zaman söylediği şey, Amerikalıların çevrildiğini bilselerdi bir kitap satın almayacaklarıydı” dedi.
Bu inanç, kendi kendini gerçekleştiren bir kehanet haline geldi. Yayıncı Chad W. Post tarafından derlenen ve bakımı yapılan bir İngilizce çeviri veritabanına göre, 2010’dan bu yana 9.000’den az İngilizce kurgu ve şiir çevirisi yayınlandı ve 2021’de sadece 413 çeviri yayınlandı. Açık Mektup Kitapları ve Publishers Weekly’nin web sitesinde mevcuttur. Buna karşılık, NPD BookScan rakamlarına göre, Amerikalı yayıncılar 2021’de toplam 586.060 yetişkin kurgu kitabı yayınladı.
Daha da az sayıda başlık, kapakta çevirmenlere sahiptir. Publishers Weekly’nin geçen sonbaharda bildirdiğine göre, 2021’de yayınlanan İngilizce çevirilerin yarısından azının kapaklarında çevirmenlerin isimleri vardı.
Yayıncıların çevirmenleri belirgin bir şekilde öne çıkarmasına karşı öne sürdükleri bir argüman, bazı okuyucuların çeviri olarak paketlenmiş bir kitaba şans verme olasılığının daha düşük olabileceğidir. Post bir e-postada, “Kitapların, ‘çevrilmiş kitaplar’ yerine sadece iyi kitaplar olarak sunulduğunda daha iyi satma olasılığı var” dedi.
Çoğu büyük yayınevi, çevirmenleri kapağa koyma konusunda resmi politikalarının olmadığını söylüyor. Yalnızca çeviri literatürüne ayrılmış Archipelago ve Two Lines Press de dahil olmak üzere, uluslararası edebiyata odaklanan bazı küçük matbaalar bunu doğal olarak yapıyor. 2020’de bağımsız basın Catapult, çevirmenin adını ön kapağa koymayı bir politika haline getirdi ve yayıncı, çevirmenlerine satılan tüm kopyalar için telif ücreti ödedi.
“Edebiyat çevirmenleri tarafından yapılan işin yetenekli olduğunu ve aynı zamanda kitabın yayınlanması için tamamen gerekli olduğunu kabul etmenin basit ve oldukça görünür bir yolu olarak görüyoruz. Catapult’un kıdemli editörü Kendall Storey bir e-postada, dünyanın dört bir yanından en iyi yazı,” dedi.
Düzenli olarak İspanyolca ve Lehçe çeviri yapan ve ayrıca Rusça ve Ukraynaca yazılmış kitaplar üzerinde çalışan 40 yaşındaki Croft, çeviri işine tesadüfen girdiğini söylüyor. Oklahoma’da tek dilli bir evde büyüdüğü için, dillere erken bir yakınlığı vardı ve küçük kız kardeşi ile gizli bir dil yarattı.
Tulsa Üniversitesi’nde kendisini Rus edebiyatıyla tanıştıran Rus şair Yevgeny Yevtushenko ile çalıştı. Daha sonra, Polonya edebiyatına ilgi duyduğu Iowa Üniversitesi’nde edebi çeviri alanında yüksek lisans yaptı.
2002’de Tokarczuk’un “Çoğu Davul Çalmak” başlıklı öykü koleksiyonunu okudu. Lehçesi henüz ilkel olmasına rağmen, düzyazıyı heyecan verici buldu ve Tokarczuk’un yazılarından daha fazlasını aradı. Tokarczuk’un Antonia Lloyd-Jones tarafından yazılan romanlarının iki İngilizce çevirisini buldu ve Croft’u Tokarczuk ile tanıştıran Lloyd-Jones’a e-posta gönderdi. Hemen tıkladılar.
Çeviri sadece teknik bir beceri değil, yaratıcı bir eylemdir, diyor Croft: “Ödül almalıyız, ama aynı zamanda sorumluluk da almalıyız. yaptığımız iş için.” Kredi… Magdalena Wosinska for The New York Times
2003 yılında mezun olduktan sonra, Croft bir Fulbright ile Polonya’ya taşındı, ardından “Uçuşlar” ve diğer projeleri tercüme ederken burs ve hibelerle kendini sürdürdü. Bir süre Berlin ve Paris’te yaşadı, ardından 20’li yaşlarında öğrendiği İspanyolca’yı mükemmelleştirmeye başladığı Buenos Aires’e taşındı. Tüm bu süre boyunca Tokarczuk’un çalışmalarını savundu.
“Kitaplarını editörlere ne zaman önersem, hep bu Nobel Ödülü’nü alacak bir yazardır derdim” dedi. “Sadece haberi yaymak için her şeyi deniyordum, ancak bunların hiçbiri editörler için o kadar inandırıcı görünmüyordu.”
Tokarczuk’a ek olarak, Polonyalı yazar Wioletta Greg ve Arjantinli yazarlar Romina Paula, Pedro Mairal ve Federico Falco olarak nitelendirdiği Federico Falco’nun eserlerini çevirmeye başladı. “Farklı karakterlerin konuşmalarındaki en incelikli varyasyonlara, hislerine, ruh hallerine, sessizliklerine karşı son derece hassas.”
Croft’un çeviriye biraz alışılmadık bir yaklaşımı var. Kitabı baştan sona okuyarak başlıyor, sonra başa dönüyor ve elinden geldiğince yazarın yazma sürecini kopyalamaya çalışıyor.
Mairal’in bir kocanın karısına mektubu olarak yapılandırılan ve Mairal’in hızla yazdığı “Uruguaylı Kadın” romanı üzerinde çalışırken, Croft onu onun çılgın temposunu tekrarlamak için elinden geldiğince hızlı çevirdi ve çılgınca, itirafçı nesir.
Mairal bir e-postada “Samimi tonunu korumayı başardı,” dedi. “Çeviri sanki biri sizinle konuşuyormuş gibi hissettiriyor, tam da yapmak istediğim buydu.”
Croft, kelime kelime doğruluktan çok ton, stil ve anlam aktarmaya odaklanır. Sürecini “bir kitabı tamamen sökmek ve sonra onu sıfırdan tamamen yeniden inşa etmek” olarak tanımladı.
Çevirmediği zamanlarda Croft yazıyor. İspanyolca otobiyografik bir roman yazdı, “Serpientes y Escaleras” başlıklı, reşit olması ve dil ve çevirinin inceliklerine karşı tomurcuklanan aşkı hakkında. Başlangıçta bunu İngilizce olarak yayınlamayı planlamamıştı, ancak hastalığı kitapta tekrar eden bir motif olan kız kardeşi ile paylaşmak için bölümleri çevirmeye başladı. Yeniden biçimlendirdiği sırada, Croft kendisini resimli kurgusal olmayan kurgu olarak tamamen yeniden yazarken buldu ve Unnamed Press’in 2019’da çıkardığı İngilizce versiyonu “Homesick” bir anı olarak yayınlandı.
Los Angeles ve Tulsa arasında yaşayan Croft, şu anda çeviriyle ilgili “Amadou” adlı bir roman üzerinde çalışıyor. Hikaye, bir grup çevirmenin ünlü bir Polonyalı kadın romancının en son eseri üzerinde birlikte çalışmak için bir araya geldiği Polonya’nın ilkel ormanlarında geçiyor. Çevirmenler, yazar uhrevi bir dönüşüm geçirip ormanda kaybolduğunda şaşkına döner ve onları yeni romanının ne anlama geldiğini çözmeleri için yalnız bırakır.
Croft’un önümüzdeki birkaç yıl içinde, İspanyolca’dan çevrilmiş üç ve Lehçe’den bir roman da dahil olmak üzere birçok yeni çevirisi var. Croft, projeler konusunda yetersiz olmasa da bazen çevirmenlere ön kapakta yer verme kampanyasının fırsatlarına mal olup olmayacağını merak ediyor.
“Benimle çalışmak istemeyen çok sayıda yayıncı olduğuna eminim,” dedi. “Bazı insanlar bu fikirden gerçekten memnun olmadı ve editörlerle bazı zorlu görüşmelerim oldu.”
Yine de, çabalarının ateşlediği tartışma memnuniyet vericiydi, dedi ki: “İnsanlar en azından dilin kendisine, dillere ve çeviri işine biraz daha fazla dikkat ediyor.”